冬天的早班飛機
出版時間：2012-5 出版社：人民文學出版社 作者：?？?nbsp; 頁數(shù)：273
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內(nèi)容概要
《野草莓叢書：冬天的早班飛機》主要內(nèi)容包括：在白山黑水之間、元旦、楊樹、星辰、頭發(fā)、毛、解決、冬季的孩子、理想、冬日黃昏、夜游、回憶從哈爾濱到興凱的冬日旅行、冬景、升溫、沙龍是什么龍？、結結巴巴的國王。
作者簡介
?？?，當代詩人。1967年9月生于黑龍江省8511農(nóng)場。1989年6月畢業(yè)于北京師范大學中文系?，F(xiàn)居哈爾濱。著有詩集《桑克詩歌》、《桑克詩選》、《轉(zhuǎn)臺游戲》等，譯詩集《菲利普·拉金詩選》、《學術涂鴉》等。曾獲劉麗安詩歌獎、《（人民文學）》詩歌獎等。
書籍目錄
在白山黑水之間元旦楊樹星辰頭發(fā)毛解決冬季的孩子理想冬日黃昏夜游回憶從哈爾濱到興凱的冬日旅行冬景升溫沙龍是什么龍？結結巴巴的國王過渡夜差早春的地理學風景更衣記生活春景黃油海邊早餐沉靜冷因分辨迎春與連翹制怒立夏雨天讀詩微雨在丘陵上小滿接受哈爾濱圖書博覽會蕭紅百年祭欲望大話下夜班冷冬為一位昔日同窗的學生而作……
章節(jié)摘錄
頭發(fā) --為楊銘而作 你的白頭發(fā)又多了， 我心酸，不知道應該說些什么?！ 』蛟S應該開解自己： 這是自然規(guī)律，并不是自己的責任， 如同秋天的后半部分， 主要的旋律是凄涼的天色?！ ∥疫€能說些什么，做些什么？ 我知道的，你知道的?！ 『陬^發(fā)之中的白頭發(fā)，白頭發(fā)之中的 黑頭發(fā)，如同往昔的散落的回憶?！ ∥抑浪鼈兪强梢杂嬎愕模菂s沒有 計算的心情。 此刻我能做的，就是 為你寫一首詩，寫一個 微不足道的小禮物， 微不足道的不夠甜的小糖果?！ ∥⒉蛔愕?，無足輕重， 仿佛一根不起眼兒的正在變灰的黑頭發(fā)?！ ∥铱梢詰蛑o地說起這些， 可以換一種更為輕松的語調(diào)。 仿佛這么說，災難就會變得輕一些， 頭發(fā)就會變得黑一些， 仿佛染色劑，或者焗油膏， 仿佛我們共同的立場與嗜好， 民主與看電影，一起流淚， 為認識的或者不認識的男男女女， 為一根長在別人腦袋上的白頭發(fā)， 或者一塊頭發(fā)之間的荒地…… 我睡不著，因為咳嗽與不安， 因為敏感的權利，因為正從 黑暗之中掙扎著醒來的白光， 因為你，因為象征著你的人生的白頭發(fā)?！ ∷鼈兣涞蒙细蟮脑娖?，更多的 輕輕吟誦的夜曲。 而我知道我沒有這個本事， 我只有更大的睡不著，更多的 不安，更小的饋贈?！ 』蛘邽榱诉m應與顯現(xiàn)， 而長出更多的白頭發(fā)，照著這個 漆黑的冬夜， 與你的幻夢相得益彰。 毛 樸刀，偃月刀，或者關刀， 我見多了，血槽的記憶并不如 它想的那么好，而且 越深越?jīng)]有羞恥感?！ ≠€本沒了，只有爛命， 只有轉(zhuǎn)折的風頭。寫的書 只在友人之間傳播， 挑選特定的花蕊授粉。 盯住他們，睜大你的 探頭眼。你看，挫折多么尖銳， 你的耳朵多么接近狐貍?！ 」陋毷且恢化偪竦囊矮F?！ 稳说摹 ∈堑桶陌宓?，小朋友和涂鴉， 阿姨猩紅的嘴唇， 款待求婚的戒指?！ ∶氀芤粯蛹毮伒谋砬?， 毛發(fā)一樣微細的暗語， 毛手毛腳的寒冬， 毛尖兒啜飲著犧牲?！ 舾嗟淖帜福 ∠绺嗟南灎T， 危險的交叉的紅線， 考驗阿湯哥的才能。 或者弗里曼， 回憶每一句意味深長的獨白?！ 〖拍且凰闹嚨耐ピ?， 謹慎地掩飾著魔法。 你的信，我看了 粗壯的結尾?！ δ阗樔鈾M生的腰， 沒什么興趣?！ 〗鉀Q 你看黑暗有多厲害， 淹沒你不說，還把你從里到外 染得黑如黑報的油墨?！ 〔粌H角度出了問題， 而且不共戴天的河流與湖泊更是 拳頭碰撞了拳頭?！ ∧懵犚娛裁淳图傺b聽不見， 你看見什么就假裝看不見， 聽不見雨聲，看不見風形?！ ∮嘞碌氖峭砟辍！ ∵^濾了憤怒的灰色的渣滓， 解決了…… 解決不是取消?！ 〗鉀Q不了 牛角面包的階級和屬性?！ ≌l知道你能撐多久？ 你看巖石就要壓下來了， 而墳墓剛剛奠基?！ 倓倻惤鹧妫 】辞迥愕某竽?， 你看一巴掌扇過去有多燦爛?！ ?/pre>圖書封面
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用戶評論 (總計2條)
- 詩人?？苏Q生于哈爾濱，在《冬天的早班飛機》這部機智而富有技巧的詩集里，有大量詩歌關于天氣，關于風、雪、雨、寒冷……《降溫》一詩寫道：“寫天氣，這是我的/古老的主題。什么時候/我達到了這么高的境界？/平靜的，像個事不關己的/氣象預報員，指點著/虛無的藍幕。而你們/看見的是浪漫的云團，/是卡通的雪點。”
在閱讀過程中，我會聯(lián)想起同為東北作家的蕭紅，以及她那冰天雪地的《呼蘭河傳》。嚴酷的氣候出哲學家，也出探討生命本質(zhì)的文學家。這里有一種俄羅斯文學的氣質(zhì)。?？嗽?jīng)說：“我很小的時候住在北大荒的農(nóng)場，那里的山川風物和俄羅斯遠東地區(qū)是一樣的，森林、河流、小溪、沼澤地、木屋等等，這些地理環(huán)境因素可能對我已經(jīng)有了生命的暗示，但我當時并未感覺到這種影響的俄羅斯性?！?br />
?？耸且晃恢R分子，他的閱讀思考早已超出詩歌范疇。然而他的寫作面目遠比“知識分子”標簽來得復雜。他曾自稱是浪漫主義者，說他的藝術觀“大致在古典、浪漫、現(xiàn)代之間。古典結構，浪漫氣質(zhì)，現(xiàn)代語言。”(來源:南方都市報 南都網(wǎng))
在《冬天的早班飛機》中，沒有激昂澎湃的浪漫，只有沉著內(nèi)斂的抒情———那是一種用克制、思辨以及創(chuàng)作技巧打磨過后的抒情。充滿細節(jié)感，又不乏敘事性。詩歌的意味復雜多變，使用的詞匯不拘一格。桑克能將最世俗化的詞匯———比如“睫毛夾”———入詩，帶來一種新妙的詩意?！盎蛘呔褪沁@只金屬夾子，/它對窗外的鵝毛大雪無能為力?！保ā锻＼囋洝罚┠馨延钩５氖挛锼查g點亮，也許正是詩人的魔力所在。
- 作為一個詩人的到來，?？怂坪蹙褪菫榱俗C明一個悖謬的邏輯——沒有一個方面不是悖謬的：他是如此的狂放，又是如此的收斂；他是如此小心翼翼地伺候著詞語，又是一個如此肆無忌憚的語言秩序的破壞者；他是如此的“民間”，直白坦蕩口無遮攔，又是如此的“知識分子”，智性、優(yōu)雅且有點兒“酸”；他是如此直接地楔入當下的物質(zhì)生活，又是如此地沉迷和醉心于彼岸無形的形而上學；他是如此地節(jié)制，像是一只驚弓的梟鳥在枝頭左顧右盼，又是如此明目張膽，像一只尋釁的斗獸在林間展示著其傲慢……總之這些詩告訴我們，他確乎正醉心于一場欲行袒露又頗有些隱秘意味的內(nèi)心的狂歡。這狂歡不只是他筆下蜂擁而俏皮的詞語，更分明是他冷靜善思且又有幾分“刁鉆陰險”的內(nèi)心體驗。
我甚至為?？苏业搅艘粋€比照的鏡像——狄蘭·托馬斯，他似乎有狄蘭式的狂野和速度，但卻只是在思想、思維和詞語上，他在生活中可是一個小心翼翼的低調(diào)的家伙，喜歡躲在一旁，用若有若無的、既像真誠又似反諷的微笑面對著高談闊論的人群，他甚至不怎么喝酒，在別人大呼小叫一飲而盡的時候，他就用嘴唇酸而吧唧地抿那么一丁點。他怎么會像狄蘭·托馬斯呢？這位語言的天才是喝酒喝死的；他怎么會不像狄蘭·托馬斯？他們的語言都是如此地充滿著青筋和張力，如此地狂野和跳脫，如此地機巧詼諧和妙趣橫生。
當然，這只是猜想，我無心去找比對的證據(jù)，我只是有種感覺，直感而已，他那種喜歡由生活直接楔入哲學，由細節(jié)直接鉆入生命，由現(xiàn)場直接遁入存在，由存在直接閃入虛無的思維，那種語言和詩意的生成方式，那種迅捷的天賦，是如此地相像。
“我看見夏天的男孩在母親身子里/用勁撕裂子宮的氣候”，“一個老而瘋的人仍在攀登他的亡魂”，“時間之嘴像海綿吸吮/……我的雷管已定時充滿他的心”，這是狄蘭·托馬斯的句子，他的速度，他的奇警，他將事物與思想凝鑄為一體的熱力與火候，都令人驚奇和贊佩不已。與之相比，?？说臏囟犬斎宦燥@低了點，如果說狄蘭是在冶煉，或者干脆是火山噴發(fā)，那么?？司褪窃诖反?，在淬火或者打磨。還有，就是從青年的猛烈沖動到中年的節(jié)制睿智，從沖向毀滅的速度到慢慢品味和嘲弄沿途的風景，這就是他們的區(qū)別。但某些東西仍然是頗為神似的，如這篇《結結巴巴的國王》：“大乘小乘，冰們，雪們，親們/你們看看我長出綠毛/結結巴巴的真理猶如陰云打動的冬天/‘一面是邪惡的滔滔不絕/一面是正義的結結巴巴……’/共和的國王/怪異的僧侶的黑袍在凄涼的曠野之上/大石頭蒼白的臉”。這是個人的、也是時代的悖謬，是現(xiàn)實的、也是認知的悖謬，諧謔的、諷刺的、憤怒的情緒被他自己用自我顛覆的方式，展示得更加淋漓盡致。
用《毛》中的兩句詩可以印證我前面的說法：“你的耳朵多么接近狐貍/孤獨是一只瘋狂的野獸”。桑克的狡猾不是外在的，他是一個陰險的傾聽者和不動聲色的觀察者；他的內(nèi)斂和孤獨不是用來表明他天性的落落寡合，而是用來掩飾和保持他內(nèi)心的豐盛與狂歡。
?？说脑娖鋵嵱泻芏鄬儆谀撤N意義上的“自畫像”，如同自戀的老梵高畫了無數(shù)張“既多而又不認真”的自畫像一樣，?？舜蠹s也認為自己有多個角度或側面，因而不滿意某個單面的描摹。比如《楊樹》可以算做一首，作為路邊植物的普通，使它的“生平”顯得乏善可陳，甚至“喪失了記錄的激情”，然而作為生命，它那細微而又豐富的記憶與體驗又使它十足浩大：“回到自身又是多么遼闊/枝干的存在與葉片的虛無/脈絡之溪有與眾不同的/容貌、流向、聲音、速度//彼此聯(lián)絡借助于小小麻雀/借助于風，而秘密的電臺/來自感應，而且從不需要/巴士多余的印證”。沒有自我的富有，當然不會發(fā)現(xiàn)有如此豐饒的楊樹。
理解和界定?？?，對一般讀者來說確乎有某種困難，因為他的語言系統(tǒng)中充滿了多義和反諷，當他說自己不喜歡或不擅長反諷的時候，可能就是一種反諷。所以他的語義需要經(jīng)過小心的辨識，而他思想和經(jīng)驗的狂歡，也同樣源自這樣一種悖謬的、欲擒故縱的、欲揚先抑的、似輕實重或者相反的修辭與表達。這使他得以穿行和“穿越”于言說之上，成為一個更高級和更出色的言說者，一個詞語的藝術家，而不止是一個忙亂的單向而自戀的表達者。
但無論是嘲諷還是反諷，對于桑克來說都是多義的：這是個人的、中年的、富有歷史感和現(xiàn)實指涉性的、含混和跳脫的、刻意而又隨心所欲的、智慧和多義的、既向內(nèi)又向外的、既是政治又超越政治的、既是美學又超越形式的諷刺，這決定了它的成熟和可愛，具象而又無邊無際。以《欲望》為例便是，似乎是有具體的所指，是從現(xiàn)實的某個情境或自我的某個私心雜念開始，卻迅速彌漫開來，迅速僭越于“欲望的敘述”之上，將“現(xiàn)實的快感”升華為“語言的快感”——“沒有原則的想象，如同毫不費力的艷情小說/如同短促而陳腐的抒情詩……/性與政治的雙關語業(yè)已令人厭倦，/風景的隱喻墓穴正在等待大馬力的挖掘機”。一個渺小甚至低檔的念頭，陡然升華為一個哲學性的命題。這大約就是桑克式的詩意綿延與提升的邏輯了。
我無法在如此短促的篇幅里歷數(shù)桑克詩歌的好處，甚至沒有余地羅列更多句子以提醒讀者的關注。但我要說的是，?？舜_乎是一位有自己的風格和境界的詩人，他很難界定絕不是因為含混不清，他是如此豐富纏繞卻又保持了單純透明，是如此清逸頑皮卻又不失尖刻和銳利，他對詞語的驅(qū)遣簡直到了隨心所欲的地步。
原載《文藝報》
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