歐洲音樂(lè)簡(jiǎn)史

內(nèi)容概要

本書是普通高等教育“十一五”國(guó)家級(jí)規(guī)劃教材。第二版在原版的基礎(chǔ)上，全面吸收了學(xué)科新的研究成果，以歐洲音樂(lè)的發(fā)展為主線，分階段對(duì)歐洲各時(shí)期音樂(lè)的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行梳理，對(duì)各個(gè)歷史時(shí)期的重要音樂(lè)風(fēng)格、作曲家和作品進(jìn)行精要介紹?！　∽髡呤侵臍W洲音樂(lè)史學(xué)家，其語(yǔ)言闡述極其精練、準(zhǔn)確、系統(tǒng)而概括，對(duì)于非音樂(lè)史專業(yè)的教學(xué)，本書篇幅適當(dāng)，較為適合課時(shí)安排。書中還附有珍貴的作曲家肖像、樂(lè)器、表演圖片，是讀者了解歐洲音樂(lè)發(fā)展歷程的輕松而簡(jiǎn)明的優(yōu)秀讀物?！　”緯晒└叩仍盒Ｒ魳?lè)專業(yè)使用外，也是考研的必備參考書，同時(shí)也可作為廣大音樂(lè)愛(ài)好者的普及性讀物。

作者簡(jiǎn)介

錢仁康，男，1914年生，江蘇無(wú)錫人。上海音樂(lè)學(xué)院教授，著名音樂(lè)理論家。1941年畢業(yè)于國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校本科，20世紀(jì)40年代后期致力于音樂(lè)理論研究。學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域包括：音樂(lè)創(chuàng)作、中國(guó)音樂(lè)研究（中國(guó)作曲家及作品、樂(lè)曲考源、翻譯古譜）、外國(guó)音樂(lè)研究（外國(guó)作曲家及作品、為

書籍目錄

第一章 古希臘古羅馬音樂(lè)　第一節(jié) 古希臘生活中的音樂(lè)　第二節(jié) 荷馬史詩(shī)、抒情詩(shī)和頌歌　第三節(jié) 悲劇與喜劇　第四節(jié) 音階調(diào)式和記譜法　第五節(jié) 古希臘的樂(lè)器　第六節(jié) 古希臘的音樂(lè)哲學(xué)　第七節(jié) 古羅馬音樂(lè)第二章 中世紀(jì)教會(huì)音樂(lè)　第一節(jié) 基督教歌曲的形成　第二節(jié) 格列高利圣詠　第三節(jié) 教會(huì)調(diào)式系統(tǒng)　第四節(jié) 圭多與記譜法　第五節(jié) 復(fù)調(diào)音樂(lè)的萌芽與發(fā)展第三章 中世紀(jì)世俗音樂(lè)　第一節(jié) 流浪藝人　第二節(jié) 法國(guó)的游吟詩(shī)人　第三節(jié) 德國(guó)的愛(ài)情歌手　第四節(jié) 中世紀(jì)的樂(lè)器　第五節(jié) 古藝術(shù)與新藝術(shù)第四章 文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)　第一節(jié) 勃艮　第樂(lè)派　第二節(jié) 佛蘭德樂(lè)派　第三節(jié) 威尼斯樂(lè)派和羅馬樂(lè)派　第四節(jié) 宗教改革與新教音樂(lè)第五章 巴羅克時(shí)期的聲樂(lè)音樂(lè)　第一節(jié) 歌劇的誕生與威尼斯歌劇樂(lè)派　第二節(jié) 那不勒斯歌劇樂(lè)派與正歌劇　第三節(jié) 清唱?jiǎng)『涂邓诹?巴羅克時(shí)期的器樂(lè)音樂(lè)　第一節(jié) 巴羅克時(shí)期的樂(lè)器　第二節(jié) 巴羅克奏鳴曲　第三節(jié) 巴羅克協(xié)奏曲　第四節(jié) 巴羅克序曲　第五節(jié) 管風(fēng)琴音樂(lè)第七章 巴羅克音樂(lè)大師　第一節(jié) 約翰·塞巴斯蒂安·巴赫　第二節(jié) 喬治·弗里德里克·亨德?tīng)柕诎苏?前古典主義時(shí)期音樂(lè)　第一節(jié) 典雅風(fēng)格和動(dòng)情風(fēng)格　第二節(jié) 趣歌劇和喜歌劇　第三節(jié) 格魯克的歌劇改革　第四節(jié) 交響曲和曼海姆樂(lè)派第九章 維也納古典樂(lè)派　第一節(jié) 弗朗茨·約瑟夫·海頓　第二節(jié) 沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特　第三節(jié) 路德維?！し丁へ惗喾业谑?早期浪漫主義樂(lè)派　第一節(jié) 卡爾·瑪里亞·馮·韋伯　第二節(jié) 弗朗茨·舒伯特　第三節(jié) 埃克托·柏遼茲　第四節(jié) 費(fèi)利克斯·門德?tīng)査伞〉谖骞?jié) 羅伯特·舒曼　第六節(jié) 弗雷德里克·肖邦第十一章 中期浪漫主義樂(lè)派　第一節(jié) 弗朗茨·李斯特　第二節(jié) 理查德·瓦格納　第三節(jié) 安東·布魯克納　第四節(jié) 約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯　第五節(jié) 塞扎爾·弗朗克　第六節(jié) 彼得·伊里奇·柴科夫斯基第十二章 后期浪漫主義樂(lè)派　第一節(jié) 胡戈·沃爾夫　第二節(jié) 古斯塔夫·馬勒　第三節(jié) 理查德·施特勞斯　第四節(jié) 謝爾蓋·瓦·拉赫瑪尼諾夫　第五節(jié) 亞歷山大·尼·斯克里亞賓第十三章 法國(guó)和意大利的浪漫主義歌劇　第一節(jié) 法國(guó)大歌劇　第二節(jié) 法國(guó)喜歌劇、趣歌劇和抒情歌劇　第三節(jié) 意大利歌劇：從羅西尼到威爾　第　第四節(jié) 真實(shí)主義歌劇第十四章 民族樂(lè)派　第一節(jié) 俄國(guó)民族樂(lè)派　第二節(jié) 波希米亞（捷克）民族樂(lè)派　第三節(jié) 匈牙利民族樂(lè)派　第四節(jié) 波蘭和羅馬尼亞民族樂(lè)派　第五節(jié) 挪威和芬蘭民族樂(lè)派　第六節(jié) 英國(guó)和西班牙民族樂(lè)派第十五章 20世紀(jì)音樂(lè)　第一節(jié) 印象主義音樂(lè)　第二節(jié) 表現(xiàn)主義音樂(lè)　第三節(jié) 新原始主義和新古典主義音樂(lè)　第四節(jié) 序列主義音樂(lè)　第五節(jié) 具體音樂(lè)和電子音樂(lè)　第六節(jié) 機(jī)遇音樂(lè)和概率音樂(lè)　第七節(jié) 蘇聯(lián)音樂(lè)后記

章節(jié)摘錄

　　第一章　古希臘古羅馬音樂(lè)　　本章學(xué)習(xí)重點(diǎn)：　　1.古希臘的音樂(lè)形式：史詩(shī)、抒情詩(shī)、頌歌和悲劇　　2.古希臘的音階調(diào)式：多里亞、弗里吉亞、利第亞　　3.古希臘的主要樂(lè)器：里爾琴、阿夫洛斯管　　4.古希臘的音樂(lè)哲學(xué)家：畢達(dá)哥拉斯、柏拉圖、亞里士多塞諾斯　　5.古羅馬的主要樂(lè)器：提比亞、圓號(hào)、水力管風(fēng)琴　　古希臘古羅馬音樂(lè)是歐洲最古老的音樂(lè)文化，大致發(fā)展于公元前32世紀(jì)至公元5世紀(jì)的歷史階段。公元前3 000年左右，地中海出現(xiàn)了最早的奴隸制文明——愛(ài)琴文化，在愛(ài)琴文化基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的希臘一羅馬古典文化，是現(xiàn)代西方文化的基石?！　?ài)琴文化的早期發(fā)展中心在克里特島，其米諾斯文化在公元前1500年左右進(jìn)入鼎盛時(shí)期，但在200年后毀于火山爆發(fā)，被希臘半島的邁錫尼文化所取代。約公元前12世紀(jì)，著名的特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)又使邁錫尼走向衰落，南下的多利亞人徹底摧毀了邁錫尼文明，希臘社會(huì)進(jìn)入蕭條衰落的“黑暗時(shí)代”（公元前12世紀(jì)－公元前8世紀(jì)）?！　」?世紀(jì)中葉，希臘各奴隸制城邦國(guó)家興起，形成充滿活力的“古風(fēng)時(shí)代”，希波戰(zhàn)爭(zhēng)后，以雅典為首的希臘各城邦經(jīng)濟(jì)走向繁榮，公元前5世紀(jì)的雅典伯里克利（約前495－前429）統(tǒng)治時(shí)期，城邦民主政治發(fā)展到它的黃金時(shí)代，音樂(lè)文化的發(fā)展也達(dá)到鼎盛時(shí)期，被稱為“古典時(shí)代”，古希臘的音樂(lè)戲劇、音樂(lè)美學(xué)和音樂(lè)理論在這一時(shí)期獲得極大發(fā)展，“古典時(shí)代”也常被稱為“悲劇時(shí)代”?！　」?世紀(jì)初，雅典在伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭(zhēng)中被斯巴達(dá)打敗，此后便一蹶不振，公元前338年，更淪于馬其頓的鐵蹄踐踏之下，進(jìn)入了緩慢的衰退時(shí)期，從那時(shí)到紀(jì)元初，隨著馬其頓王亞歷山大的東侵戰(zhàn)爭(zhēng)，希臘文化開(kāi)始向東西方傳播，形成了“希臘化時(shí)期”的文化?！　」?46年，深受希臘影響的迦太基被羅馬征服。古羅馬繼承了古希臘的音樂(lè)文化傳統(tǒng)，將彌足珍貴的古希臘音樂(lè)遺產(chǎn)傳至中世紀(jì)。　　流傳下來(lái)的古希臘音樂(lè)資料極為有限，最直接的第一手資料——樂(lè)譜，現(xiàn)存不到40件，且多為斷音殘篇，大部分來(lái)自古希臘晚期，時(shí)間跨越了7個(gè)世紀(jì)以上。　　……

編輯推薦

　　《歐洲音樂(lè)簡(jiǎn)史》除可供高等院校音樂(lè)專業(yè)使用外，也是考研的必備參考書，同時(shí)也可作為廣大音樂(lè)愛(ài)好者的普及性讀物。

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