王鴻風(fēng)景素描

內(nèi)容概要

　　《王鴻風(fēng)景素描》主要內(nèi)容簡(jiǎn)介：有一位畫界前賢推薦我為王鴻先生的（風(fēng)景素描集）寫點(diǎn)文字，我與王先生不熟，抱著“恭敬不如從命”的想法答應(yīng)了下來(lái)。等到知道王鴻先生乃是一位長(zhǎng)者，又曾是一位革命資歷頗深的老報(bào)人時(shí)，方知自己的冒失。但是為時(shí)已晚，因?yàn)橥跸壬灰蛭沂呛筝叾鴪?jiān)持所請(qǐng)。而我在仔細(xì)閱讀了他的畫作之后，真地感到有話要說(shuō)。
　　應(yīng)該說(shuō)，王先生的這批作品，雖然他自己定名為“風(fēng)景素描”，但是卻很難與慣常的素描等同。表面情形下，它介于素描與傳統(tǒng)水墨之間，有時(shí)甚至還有油畫的影子（許多作品似乎深受50年代為中國(guó)藝術(shù)家所熟知的俄蘇風(fēng)景畫的影響）。在美術(shù)界，一些畫家在創(chuàng)作之前，或?qū)懮鷷r(shí)偶而作些較為獨(dú)立的素描，是常有的事，不為大家特別關(guān)注，因?yàn)樗狈?nèi)在的連續(xù)的探索。但是王鴻作品中這種長(zhǎng)達(dá)三十余年的堅(jiān)持，就十分耐人尋味。我想，在他的內(nèi)心深處，“風(fēng)景素描”早已不是原來(lái)的意義，而成為具有獨(dú)立品格的東西。他的作品中那些單純的明暗關(guān)系，以及具有表現(xiàn)意味的線，已經(jīng)轉(zhuǎn)化成為作者對(duì)客觀外在瞬息萬(wàn)變的把握。賈克梅蒂曾這樣說(shuō)“寫生”：“現(xiàn)實(shí)主義（傳統(tǒng)的）在于原樣模寫一只杯子在桌子上的樣子，而事實(shí)上，你所模寫的永遠(yuǎn)是它在每一瞬間所留下的影像。你永遠(yuǎn)不可能模寫桌子上的杯子，你模寫的只是一個(gè)影像的殘余物?！蓖瑯樱L(fēng)景寫生也是如此，我們知道的印象派畫家莫奈的（干草堆）的故事，就是一個(gè)著名的通過光影變化抓住物象本質(zhì)的例子。從這個(gè)意義上看，王先生的這些作品，在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上是有獨(dú)立價(jià)值的。聽說(shuō)李可染先生曾稱贊他70年代時(shí)所作的風(fēng)影素描，回想可染先生在山水畫上的一貫追求，不難看出，他們兩人之間的藝術(shù)趣味，確有相通之處。

書籍目錄

田野
河畔
繁忙的大橋
飛流
高山平湖
新縣風(fēng)光
郭家河
新縣寫生
大別山蘇區(qū)
濃蔭
大別山村景
棕林
山林
烈士陵園
新縣街景
新縣古橋
夜色
晴空
橋
林間
山村
翠柏
烈士陵園
烈士陵園
林木蔥蔥
綠蔭
櫻桃
春筍
密林
羅山學(xué)校
打谷場(chǎng)的傍晚
黃山天都峰
黃山金雞叫天門
黃山天海
曰下白鷺歸
九龍?zhí)?br />春雨
雨去青山翠
日出而作日入而息
在山泉水清
淮濱人家
淮河人家
晨曲
翠竹搖風(fēng)
夕陽(yáng)
廟堂一一學(xué)堂
山莊碼頭
農(nóng)家傍晚
淮水人家
夢(mèng)正甜
家在翠竹叢中
家在綠水中
秋雨綿綿
姣月
雞公山
雞公山小鎮(zhèn)
五七湖
風(fēng)雨歸牧
歸舟圖
日出先照太行頭
北方小站
鳧戲清流
西海云霧
山雨
太行山莊
黃崖洞黑虎口
農(nóng)家之秋
春郊
王硇村景
王硇村之冬
谷雨新茶香
秋高圖
茅屋
初雪
深山晨早
桃花源里可耕田
水鄉(xiāng)
春雨朝還暮
除夕
湘西風(fēng)景
深山云起
萬(wàn)壑松風(fēng)
神農(nóng)架秋艷
青山永在
夏日
壘石太行
綠蔭深處
農(nóng)舍
鄉(xiāng)情
焦墨山水

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

這些年我一直在畫國(guó)畫山水，也花了不少時(shí)間研究風(fēng)景素描。現(xiàn)在，終于有條件可以出一本畫集了，便想編一本國(guó)畫山水。正在猶豫中，有朋友認(rèn)為，我數(shù)十年寫生，積累多多，尤其是風(fēng)景素描，別有立異標(biāo)新的獨(dú)到之處，彌足珍惜。而且寫生這門藝術(shù)在當(dāng)前是格外需要重視和提倡的，所以建議我還是出一本風(fēng)景素描的專集更好。三思又再，覺得有理，便決定了出這本風(fēng)景素描集，只收了少量自以為滿意，且對(duì)風(fēng)景素描畫有詮釋意義的國(guó)畫作品在后邊。所謂風(fēng)景素描，我的理解是：在寫生中通過對(duì)景物的感受和理解，加上自己的創(chuàng)作思想，進(jìn)行深入描繪的寫生作品，故也可稱為是創(chuàng)作性的素描。它有別于一般性的記錄寫生。在素描的技法上，無(wú)需拘泥于美術(shù)院校課堂上的固定素描程式，而是力求吸收中國(guó)山水畫中的一些技法，如章法、取舍、筆墨情趣等，從而使作品更具中國(guó)山水畫的傳統(tǒng)特色。這本畫集，基本上概括地反映了我研習(xí)風(fēng)景素描的足跡，除了“文革”前的東西沒有選人。因那時(shí)寫生的目的主要是配合政治宣傳，受到諸多箝制。我真正開始研究風(fēng)景素描，是在“文革”后期開始的?！拔母铩敝校汪u橫行，人妖顛倒；沐猴著冠，斯文掃地，我們這些人和許多人一樣，經(jīng)歷了被打倒，戴上各種各樣的反革命帽子，審查批斗，關(guān)黑屋，勞動(dòng)改造等一系列折磨，沒有了自由，更沒有了作人的尊嚴(yán)。身心所遭受到的壓抑，非一般入可以想見。經(jīng)過了許多年的磨難，終于熬到了盡頭。當(dāng)我重獲自由，站在淮河岸邊貪婪地呼吸那清新而濕潤(rùn)的空氣，極目遠(yuǎn)眺祖國(guó)大好的水水山山，藍(lán)天白云時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)這竟然似乎是我一生中從未見過的最美圖畫。面對(duì)此景，我良久感嘆而不能自已，便有了強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)。這時(shí)，縣里新到了一位好心的教育局長(zhǎng)，他甚至不避諱外界說(shuō)他“起用資產(chǎn)階級(jí)臭老九”之風(fēng)險(xiǎn)，大膽地邀請(qǐng)我們?yōu)榭h里培訓(xùn)美術(shù)愛好者。于是，我和工人日?qǐng)?bào)的幾位畫家?guī)е?dòng)的心情去那里幫助工作。一邊教學(xué)生，一邊揀起荒疏了許久的筆進(jìn)行創(chuàng)作。這期間，我們都畫了許多飽含感情的畫，許多充滿了那種自由失而復(fù)得之后重歸大自然、擁抱大自然之情的畫。

編輯推薦

《王鴻風(fēng)景素描》由人民美術(shù)出版社出版。

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