鋼筆植物寫生技法

前言

　　畫植物，先需認(rèn)識植物，愛植物，以純凈的眼光觀賞植物。人在植物面前，不可有主宰者的傲態(tài)。人類雖已憑借智慧登上了月球，但迄今為止，尚未能夠制造出一片小小的活力充盈的自由生長的草葉。可見，偉大的自然界并未賜予人類輕蔑植物的資格和權(quán)力?！　∽鳛橹参锏漠嬚吣酥廉嫾?，觀察植物時，不能僅僅只看它的形態(tài)結(jié)構(gòu)、明暗調(diào)子和疏密關(guān)系，也不能僅僅是在表現(xiàn)植物時，才去觀察了解它。植物給予人的東西，無從計數(shù)，而感念到植物的恩惠，感悟出植物的神性、襟懷，以及其絕妙的旋律感，節(jié)奏感和方向性，并以敬畏之心去窺探和冥想大自然中它的樸素得不可再樸素、古拙得不能再古拙的神秘寶藏，又由此感觸到它歷經(jīng)萬劫而生生不息的精神和偉力的人，卻不多見。俄羅斯風(fēng)景畫大師列維坦面對大自然，面對蓬蓬勃勃，生機(jī)無限的植物群落，常常流下感動的熱淚。同為俄羅斯風(fēng)景畫大師的西施金為畫風(fēng)景，終身與森林為伴，面對大自然，他首先表現(xiàn)出的是誠實，然后才是自信。他說：”大自然是永遠(yuǎn)可以請教的大師。”這是何等謙恭而博大的藝術(shù)情懷！對于植物，進(jìn)而對于大自然，沒有敬畏和感恩之心的人，是難以成為一個真正優(yōu)秀的藝術(shù)家的。　　愛植物，愛大自然，應(yīng)該是人類的本分。做到這一點(diǎn)，即使不以藝術(shù)家的情懷，至少也應(yīng)當(dāng)以尋常人應(yīng)有的感恩之心。

內(nèi)容概要

以普通鋼筆或特制的金屬筆灌注或蘸取墨水繪制成的畫，就叫做鋼筆畫。鋼筆畫屬素描的一種，也是通過單色線條的變化和由線條的輕重疏密組成的灰白調(diào)子來表現(xiàn)物象的。其特點(diǎn)是用筆果斷肯定，線條剛勁流暢，黑白對比強(qiáng)烈，畫面效果細(xì)密緊湊，對所畫事物既能做精細(xì)入微的刻畫，亦能進(jìn)行高度的藝術(shù)概括，肖像、靜物、風(fēng)景等題材均可表現(xiàn)，西方有許多精于鋼筆畫創(chuàng)作的畫家。在中國則屬新畫種，已成為重要的素描手段之一?！　　朵摴P植物寫生技法》主要介紹了鋼筆植物寫生技法。以普通鋼筆或特制的金屬筆灌注或蘸取墨水繪制成的畫，就叫做鋼筆畫。鋼筆畫屬素描的一種，也是通過單色線條的變化和由線條的輕重疏密組成的灰白調(diào)子來表現(xiàn)物象的。其特點(diǎn)是用筆果斷肯定，線條剛勁流暢，黑白對比強(qiáng)烈，畫面效果細(xì)密緊湊，對所畫事物既能做精細(xì)入微的刻畫，亦能進(jìn)行高度的藝術(shù)概括，肖像、靜物、風(fēng)景等題材均可表現(xiàn)，西方有許多精于鋼筆畫創(chuàng)作的畫家。在中國則屬新畫種，已成為重要的素描手段之一。

書籍目錄

感悟植物(代序)一、畫具畫材的選擇二、觀察與構(gòu)圖三、植物寫生的基本步驟四、方法和技巧五、作品的命名六、學(xué)習(xí)、借鑒和創(chuàng)作七、作品賞析

章節(jié)摘錄

　　2，植物色彩向黑白灰調(diào)子的對應(yīng)轉(zhuǎn)換和調(diào)整　　在學(xué)習(xí)室內(nèi)素描時，就有一個將靜物色彩轉(zhuǎn)換為黑白灰調(diào)子的對應(yīng)問題。不過，室內(nèi)靜物諸如器皿、蔬果、布類等等物品，系人為的組合安排，在挑選、布列時，已充分考慮了其質(zhì)地、形態(tài)、體量、色彩及疏密上的對比和照應(yīng)，一般在對色彩作轉(zhuǎn)換時不存在色調(diào)偏暗偏亮的問題。而在鋼筆植物寫生中，首先，畫者面對的是自然界的植物，而這些植物的葉子、莖、花朵、毛刺、卷須等等的色彩，不可能人為地去調(diào)整。其次，鋼筆的墨水本身無濃淡之分，雖通過線條的疏密可表現(xiàn)明暗層次，但與鉛筆相比，其層次上的豐富性仍受一定局限，很難像鉛筆那樣自如地表現(xiàn)靜物明暗的最微妙之處。再次，鋼筆筆觸墨色難以更改的特性，要求畫者為色彩的轉(zhuǎn)換做一個準(zhǔn)確地定位。基于這三點(diǎn)，鋼筆畫者就需未雨綢繆，下筆之前做到胸有成竹?！　∫话愣裕嬤^一段時間鉛筆素描的人，在鋼筆寫生中不會有太多的色彩轉(zhuǎn)換問題，如玫瑰紅與朱紅，轉(zhuǎn)換為黑白灰調(diào)子后，前者必然深于后者，而檸檬黃和粉綠轉(zhuǎn)換為黑白灰調(diào)子后，前者又顯然淺于后者。這些，在很多時候的寫生中，畫者作順其自然的轉(zhuǎn)換即可。色彩的自然轉(zhuǎn)換，需力求準(zhǔn)確。而準(zhǔn)確的轉(zhuǎn)換又具有雙重的要求：其一，同一植物的色調(diào)，有符合其規(guī)律的微妙變化，不可忽略。如蘆薈，靠近葉梗的地方及邊刺稍淺，葉片稍深。發(fā)蔫和有舊傷痕的地方色調(diào)偏深，焦干時則接近深褐色。其他植物也有或多或少的類似現(xiàn)象。這些，都須認(rèn)真表現(xiàn)。否則畫面就可能發(fā)“灰”，調(diào)子沉悶，且畫面上的植物也喪失了應(yīng)有的生氣和美感。其二，植物色彩的轉(zhuǎn)換，不僅是“原色”的轉(zhuǎn)換，還有“光源色”“環(huán)境色”的轉(zhuǎn)換。尤其是后者，有時很微妙，若有若無，有時較強(qiáng)烈，非常明顯。對微妙者，必須作微妙的轉(zhuǎn)換，不可因其若有若無，便以為可有可無。因為這些微妙之處，不僅僅意味著光照與環(huán)境賦予植物明暗層次無限的豐富性，還像鏡子一樣，反映出畫者在被表現(xiàn)物面前“誠實與自信”（西施金語）的程度及功力的深淺，所以，一個力求繪畫技藝精湛的人，絕不會對此等閑視之?！　　?/pre>








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