清明上河圖

內(nèi)容概要

　　作為中國繪畫史上最著名的風俗畫，《清明上河圖》在表現(xiàn)形式上獨具一格，具有很高的藝術(shù)水平。由于是長卷形式的畫幅，在構(gòu)圖布置上，畫家采用了中國畫傳統(tǒng)的散點透視法，像電影移動鏡頭一樣，將北宋京城汴梁及汴河兩岸的景象收入畫中。但是，需要指出的是，這種散點透視的取景法，不是百無遺漏地全部羅列，而是經(jīng)過形象思維后的意匠經(jīng)營，對現(xiàn)實中的景物有所取舍，并加以剪裁，按照畫面的需要，來布置經(jīng)營。因此，構(gòu)圖嚴謹，景物布置疏密有致，多達500之眾的各色人等，雖然形體不大，但衣著不同，神情、動作也各異，有的甚至富有戲劇性情節(jié)，往來穿插，使得橫長的畫面既不迫塞，又不空曠，既富有空間的變化，又充滿生活的情趣。畫法上，作者以工筆為主，兼及寫意，房屋、舟車、橋梁、人物等，結(jié)構(gòu)準確，比例合度，用筆精細，線條遒勁，略加渲染，后再施色，手法豐富，尤其是房屋、舟車、橋梁等人工造物的描繪，能不假界尺，直筆描繪，竟能結(jié)構(gòu)精確，毫厘不失，顯示了極高的造型能力。畫中的坡岸、樹木等用寫意筆法畫出，與工筆的物象和諧統(tǒng)一，完美地傳達了作品的主題與場?氣氛。

作者簡介

　　張擇端，字正道，又字文友，東武（今山東省諸城市）人。生卒年不詳，又活躍于北宋晚期。少年時在家鄉(xiāng)認真讀書、畫畫，青年時期到京城汴梁（今河南省開封市）游學，因畫藝精湛于宣和年間（1119一1125）被選入翰林圖畫院，任待召，成為了宮廷畫家。張擇端于繪畫長于樓閣建筑、舟車橋梁、市井風情，善于構(gòu)筑宏大的場景與復(fù)雜多變的構(gòu)圖，手法寫實精細，自成一家，又很高的藝術(shù)成就，傳世作品有《清明上河圖》、《西湖爭標圖》等。　　《清明上河圖》，絹本，設(shè)色，縱24．8厘米，橫528．7厘米，藏北京故宮博物院。此圖描繪了北宋京城汴梁及汴河兩岸清明時節(jié)的秀麗風光和繁華熱鬧的城市景象。作品自右向左展開畫面，映入觀眾眼簾的首先是早春的郊野，寒冬已去，大地復(fù)醒，薄霧漸散的田野上，行進著馱物的毛驢和行旅的人們，穿過蜿蜒的小溪，是杈丫的翰林和吐綠的老柳，農(nóng)舍茅屋掩映其中；進而汴河出現(xiàn)，運輸糧食等貨物的漕船或泊岸或行駛，往來不絕，街道沿河，兩旁房舍比鄰，商號連排，行人往來；船來船往間，其中一艘船只不覺已駛近虹橋，正在趕忙放下桅桿，此時橋上岸邊有許多人在呼喊、點，氣氛緊張而有序，形成了全圖的高潮；進陳隨著汴河的遠去，仍然是繁華的街道，進城以后是縱橫的街巷和鱗次櫛比的房屋，兩側(cè)有茶坊、酒館、旅店、肉鋪、四關(guān)、公廨……商鋪里經(jīng)營著各種商品，另外，醫(yī)藥門診、車輛維修、看相算命、修面整容等行業(yè)摻雜其間，應(yīng)有盡有，熙熙攘攘的街市上，男女老幼、士農(nóng)工商、各色人等摩肩接踵，絡(luò)繹不絕，反映了汴梁城市經(jīng)濟的繁榮。整幅作品形象地反映了北宋京城汴梁的社會生活，是研究當時政治、經(jīng)濟、文化、　　建筑、民俗等的重要資料。

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