20世紀(jì)帕薩卡里亞研究

內(nèi)容概要

帕薩卡里亞，是一種巴羅克時期起源于西班牙的舞曲，一般為三拍子，小調(diào)式：8小節(jié)的固定低音主題依據(jù)復(fù)調(diào)變奏技術(shù)被不斷重復(fù)衍展，其多聲織體通過節(jié)奏、節(jié)度、音色、音區(qū)等和項參數(shù)的變化，以及對位、和聲、配器等手段的處理安排，獲得豐富的動力和發(fā)展。巴羅克后期，這一濫觴于17世紀(jì)初，在西、意、法、德等國廣泛流行100余年的固定低音復(fù)調(diào)變奏形式由巴赫等人發(fā)展至高峰。本文第一章對這種形式形成發(fā)展過程的回顧、陳述和思考，無疑為進(jìn)行20世紀(jì)帕薩卡里亞研究提供了一個歷史的坐標(biāo)。    20世紀(jì)初，在功能和聲體系逐漸瓦解、復(fù)調(diào)音樂以新的形式復(fù)興的趨勢中，帕薩卡里亞藉表現(xiàn)主義、新古典主義音樂流派的推波助瀾而得以再生，并以其獨立的結(jié)構(gòu)性、橫向的高度衍展性、材料的集中統(tǒng)一性、織體的堅實性、音樂發(fā)展的連續(xù)性、以及特有的風(fēng)格韻致而得到現(xiàn)代作曲家的青睞，幾乎所有在20世紀(jì)音樂史冊上享有重要地位的作曲家，如勛伯、威伯恩、貝爾格、興德米特、斯特拉文斯基、布里頓、拉威爾、肖斯塔科維奇、科普蘭、盧托斯拉夫斯基等人，均以這種形式創(chuàng)作了數(shù)目不等的作品。本文第二章即從這些20世紀(jì)最具人表性的不同流派作曲 家的創(chuàng)作中選取了9部帕薩卡里亞作為研究對象，主要從作曲技術(shù)理論的角度，對它們逐一進(jìn)行了比較全面系統(tǒng)而概括的分析研究；在第三章，又對20世紀(jì)帕聯(lián)卡里亞作品的固定低音主題及其在持續(xù)變奏中的循環(huán)反復(fù)陳述方式、對位形態(tài)、和聲構(gòu)成、管弦樂織體、曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)等方面的發(fā)展變異做了較為詳盡的考察、論述。

作者簡介

徐孟東  ，作曲與作曲技術(shù)理論專業(yè)博士?，F(xiàn)任上海音樂學(xué)院副院長，作曲系教授、博士生導(dǎo)師；中國音樂家協(xié)會理事、中國音協(xié)音樂教育委員會副主任。
專業(yè)：作曲與作曲技術(shù)理論
主要研究方向：作曲與作曲技法；復(fù)調(diào)技法
主要學(xué)術(shù)成就：
在音樂創(chuàng)作與研究領(lǐng)域取得下列成就：
  創(chuàng)作發(fā)表有管弦樂、室內(nèi)樂作品30余部，其中《第一弦樂四重奏》、《遠(yuǎn)籟》（為大提琴與樂隊）、《交響舞詩》（為管弦樂隊）、《驚夢》（為16位演奏家與3種人聲吟誦）、《菩提III》（系列室內(nèi)樂作品之3，為中提琴、鋼琴與打擊樂）、《菩提IV》（為簫與8件樂器）等作品參加德、韓、日等國家的重大國際音樂節(jié)，以及上海之春國際音樂節(jié)、中國武漢現(xiàn)代音樂節(jié)、四川國際現(xiàn)代音樂節(jié)、臺灣國際華裔青年作曲家研討會等重大音樂活動的交流演出，獲得廣泛好評；《鼓吹》（為大管與鋼琴）、《前奏曲與賦格——姜白石主題》（為雙簧管與鋼琴）等10余部作品發(fā)表于《音樂創(chuàng)作》或出版于“音樂作品專集”中；此外還創(chuàng)作有電影、電視劇等音樂多部。作品曾獲國內(nèi)外一些獎項。
  撰寫出版《二十世紀(jì)帕薩卡里亞研究》等專著2部、譯著1部計50余萬字；在《中國音樂學(xué)》、《音樂藝術(shù)》、《音樂研究》、《中央音樂學(xué)院學(xué)報》、《人民音樂》、《黃鐘》等核心刊物上發(fā)表有論文30多篇計40余萬字；與陳銘志、林華、葉國輝等人合作《復(fù)調(diào)教學(xué)與研究》項目。

書籍目錄

序言引言第一章  歷史回顧  第一節(jié)  巴羅克時期帕薩卡里亞的形成與發(fā)展  第二節(jié)  與恰空的關(guān)系  第三節(jié)  古典——浪漫主義時期第二章  20世紀(jì)帕薩卡里亞代表作品概述  第一節(jié)  緒論  第二節(jié)  表現(xiàn)主義——新維也納樂派作曲家的作品    一、威伯恩《帕薩卡里亞》    二、勛伯格《月光下的皮埃羅》之八“夜”    三、貝爾格《沃采克》第一幕第四場“帕薩卡里亞”  第三節(jié)  新古典主義作曲家的作品    一、興德米特《第四弦樂四重奏》第四樂章“帕薩卡里亞”    二、斯特拉文斯基《七重奏》第二樂章“帕薩卡里亞”  第四節(jié)  其他代表性作曲家的作品    一、拉威爾《A小調(diào)鋼琴三重奏》第三樂章“帕薩卡里亞”    二、本杰明·布里頓《彼得·格雷姆斯》間奏曲“帕薩卡里亞”    三、肖斯塔科維奇《A小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》第三樂章“帕薩卡里亞”    四、盧托斯拉夫斯基《管弦樂隊協(xié)奏曲》第三樂章“帕薩卡里亞”部分第三章  20世紀(jì)帕薩卡里亞形態(tài)的發(fā)展變異  第一節(jié)  主題    一、主題的形態(tài)    二、主題呈示與循環(huán)反復(fù)方式  第二節(jié)  對位形態(tài)新的發(fā)展    一、不協(xié)和對位    二、調(diào)性對位    三、節(jié)奏對位    四、節(jié)拍對位    五、同步反向?qū)ξ?   六、變化的模仿對位  第三節(jié)  和聲形態(tài)的復(fù)雜多樣    一、不同織體中的和聲表現(xiàn)形式    二、不同和弦結(jié)構(gòu)方式和聲進(jìn)行  第四節(jié)  管弦名織體形態(tài)的多元風(fēng)格復(fù)合    一、對巴羅克時期管弦樂配器技術(shù)與風(fēng)格傳統(tǒng)的繼承    二、各種配器風(fēng)格與技術(shù)影響下的管弦樂織體新形態(tài)  第五節(jié)  穩(wěn)定性與變異性共同作用下的結(jié)構(gòu)形態(tài)簡短結(jié)語注釋主要參考文獻(xiàn)書目附錄：中國復(fù)調(diào)音樂形態(tài)新的發(fā)展與變異

章節(jié)摘錄

　　第一章　歷史回顧　　第一節(jié)　巴羅克時期帕薩卡　　里亞的形成與發(fā)展　帕薩卡里亞（西班牙語Passacale；意大利語Passacaglia；法語Pas-sacaille），一種在巴羅克時期起源于西班牙的舞曲，一般為三拍子，小調(diào)式；4或8小節(jié)的固定低音主題依據(jù)復(fù)調(diào)變奏技術(shù)被不斷重復(fù)衍展，其多聲織體通過節(jié)奏力度、音色、音區(qū)等各項參數(shù)的變化和對位、和聲乃至配器等手段的處理安排，獲得豐富的動力與發(fā)展。巴羅克后期，巴赫、亨德爾等人將這種濫觴于17世紀(jì)初的音樂形式發(fā)展至高峰?！　∥靼嘌勒Z中“帕薩卡里亞”一詞由Pasar和Calle兩個詞匯復(fù)合而成，前一個詞匯是“散步”；后者則意為“街道”，兩者結(jié)合起來，表示“沿著街道散步”。由于帕薩卡里亞在17世紀(jì)初是一個西班牙吉它的專有性技術(shù)名詞，用于演奏含有I-Ⅳ-V-（I）和聲序進(jìn)的固定類型“利都奈羅”（ritomello，反復(fù)歌之意），并作為一個結(jié)構(gòu)單位（常為4小節(jié)、3/4拍）而進(jìn)行連續(xù)不斷的反復(fù)、變奏，以器樂伴奏形式用于舞蹈（或歌曲）之前、之后或之間。所以“帕薩卡里亞”一詞所暗示的，可能包括了這種舞曲形式如同沿著街道漫步般優(yōu)雅莊重的速度、節(jié)奏及和聲規(guī)律性周期性反復(fù)等多層意蘊(yùn)?！　　?/pre>








圖書封面



圖書標(biāo)簽Tags
無




評論、評分、閱讀與下載



還沒讀過(60)
勉強(qiáng)可看(438)
一般般(747)
內(nèi)容豐富(3099)
強(qiáng)力推薦(254)


 


    20世紀(jì)帕薩卡里亞研究 PDF格式下載