京胡演奏教程

前言

　　這本《京胡演奏教程》在介紹京胡基本弓指法和伴奏技巧的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)突出了第四章“京胡練習(xí)曲”和第六章“京劇流派唱腔伴奏”兩個(gè)章節(jié)的講述。系列京胡練習(xí)曲的問(wèn)世，是京劇音樂(lè)工作者的共同心愿，也是研究、提煉歷代京胡名家練琴技巧的創(chuàng)新成果。京劇流派唱腔伴奏，更是操琴者必須要掌握的重要內(nèi)容。駕馭流派唱腔伴奏，關(guān)鍵是要抓住流派唱腔的特性旋法、潤(rùn)腔風(fēng)格、伴奏技巧和獨(dú)特的處理方法。　　本人從十歲開(kāi)始學(xué)琴至輾轉(zhuǎn)劇團(tuán)的京胡伴奏生涯已整整四十一年，即使后來(lái)又從事作曲工作，但從未間斷參加京胡伴奏的舞臺(tái)實(shí)踐。隨著年齡、閱歷的增長(zhǎng)，對(duì)于京劇流派唱腔的演奏風(fēng)格有了理性的認(rèn)識(shí)。無(wú)論是為老旦名家劉桂欣伴奏的《雪杯圓》錄音，還是為尚派傳人尚慧敏伴奏的《中國(guó)京劇國(guó)粹珍藏版·青衣尚慧敏專(zhuān)輯》，以及《梅、尚、程、荀、張派唱腔與伴奏藝術(shù)》VcD的京胡演奏、流派講解分析，都是我研習(xí)流派唱腔伴奏的重要藝術(shù)實(shí)踐。此外，我又撰寫(xiě)了《京劇旦角流派唱腔音樂(lè)研究》發(fā)表在《中國(guó)京劇》2007年第3期，從理論層面對(duì)流派唱腔與伴奏進(jìn)行了歸納總結(jié)?！　【┖鳛橐婚T(mén)藝術(shù)、一個(gè)學(xué)科，不能僅僅停留在口傳心授層次，只有把它的操琴技巧、操琴風(fēng)格、操琴流派上升到理性高度，才能使京胡演奏的神髓得以有序的傳承發(fā)展。我作為一名領(lǐng)略、學(xué)習(xí)過(guò)多位前輩京胡演奏家藝術(shù)風(fēng)范的京劇音樂(lè)工作者，愿把前輩演奏家的操琴絕技和自己的操琴實(shí)踐及創(chuàng)作成果奉獻(xiàn)給社會(huì)。　　為京胡藝術(shù)的傳承發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量，是歷史賦予我的責(zé)任。

內(nèi)容概要

這是一套入門(mén)的、普及性的、方便于讀者學(xué)習(xí)的初、中級(jí)器樂(lè)演奏教程，尤其對(duì)于準(zhǔn)備考級(jí)或者準(zhǔn)備繼續(xù)考取高一級(jí)的學(xué)琴者具有較為實(shí)用的功效。與同類(lèi)教程相比，本套教程在相對(duì)“速成”的基礎(chǔ)上，又不失循序漸進(jìn)的科學(xué)性與嚴(yán)謹(jǐn)性。同時(shí)，為了增加學(xué)習(xí)者的學(xué)習(xí)興趣，力求在練習(xí)曲的編排上兼具一定的趣味性，因此謂之“快樂(lè)音樂(lè)”。本教程會(huì)使你在快樂(lè)的時(shí)光，快樂(lè)地“玩兒好”快樂(lè)的音樂(lè)。希望你能在輕松快樂(lè)的氛圍中，玩兒好你的“技巧與練習(xí)”，成為一位演奏快樂(lè)音樂(lè)的快樂(lè)音樂(lè)家?！? 本書(shū)從介紹京胡基礎(chǔ)知識(shí)入手，講解了京胡弓指法以及伴奏處理的基本技巧。作為教程重點(diǎn)突出了“京胡練習(xí)曲”和“京胡流派唱腔伴奏”兩章的講述?！熬┖毩?xí)曲”一章，收錄了本書(shū)作者多年來(lái)研究、提煉歷代京胡名家練琴技巧的創(chuàng)新成果，包括基本弓指法練習(xí)、傳統(tǒng)音樂(lè)演奏練習(xí)和新創(chuàng)琴曲的練習(xí)?！熬┖髋沙话樽唷币徽?，收錄了八大流派的名家唱段和伴奏特點(diǎn)。該書(shū)對(duì)京胡學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，是一本內(nèi)容豐富全面、講解深入獨(dú)到的教材。

作者簡(jiǎn)介

費(fèi)玉平，中國(guó)戲曲學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師，國(guó)家一級(jí)作曲。自幼深得其父——京劇演奏大師費(fèi)文治先生的琴藝真?zhèn)?，練就了剛勁柔美的琴風(fēng)。1984年考入中國(guó)戲曲學(xué)院，師從著名作曲家關(guān)雅濃教授、任楓教授學(xué)習(xí)京劇作曲，獲學(xué)士學(xué)位。從藝四十年來(lái)，先后在廣州京劇團(tuán)、中國(guó)京劇團(tuán)

書(shū)籍目錄

第一章　論京胡  第一節(jié)　京胡的琴風(fēng)流派  第二節(jié)　京胡的演奏要領(lǐng)  第三節(jié)　京胡的基功訓(xùn)練第二章　京胡基礎(chǔ)知識(shí)  第一節(jié)　京胡的構(gòu)造與使用  第二節(jié)　京胡的操琴姿勢(shì)  第三節(jié)　京胡的定弦、定調(diào)、把位及音域第三章　京胡弓指法技巧  第一節(jié)  弓法  第二節(jié)　指法  第三節(jié)　弓指法演奏符號(hào)說(shuō)明第四章　京胡練習(xí)曲  第一節(jié)　基礎(chǔ)弓指法練習(xí)    1．分弓練習(xí)曲    2．連弓練習(xí)曲    3．顫弓練習(xí)曲      4．抖弓練習(xí)曲      5．馬蹄弓練習(xí)曲      6．換把練習(xí)曲    第二節(jié)　傳統(tǒng)音樂(lè)演奏練習(xí)    1．哪吒令·合頭    2．柳搖金·合頭    3．工尺上    4．正反二黃鷓鴣天聯(lián)奏    5．正反西皮小開(kāi)門(mén)聯(lián)奏    6．西皮流水板特性音調(diào)      7．反二黃慢板特性音調(diào)  第三節(jié)　新創(chuàng)琴曲練習(xí)    1．花影      2．聞笛      3．飛燕      4．梅韻      5．程魂    6．尚風(fēng)    7．荀曲      8．聲聲慢      9．京胡隨想      10．西皮行弦變奏    11．二黃行弦變奏    12．西皮快板變奏    13．二黃垛板變奏    14．二黃慢板變奏    15．南梆子腔變奏    16．明燈前      17．馬嵬坡下草青青第五章　京胡伴奏處理  第一節(jié)　弓法特點(diǎn)及調(diào)整  第二節(jié)　伴腔加花與簡(jiǎn)化第六章　京劇流派唱腔伴奏  第一節(jié)　余（叔巖）派唱伴藝術(shù)    打侄上墳　    張公道三十五六子有靠（西皮三眼〕      賣(mài)馬耍锏  　  站立店中用目灑（西皮搖板·流水·散板〕    法場(chǎng)換子    　恨薛剛小奴才不如禽獸〔二黃中三眼〕　……附錄　常用打擊樂(lè)鑼鼓字譜

章節(jié)摘錄

　　第一章　論京胡　　京胡，中國(guó)民族拉弦樂(lè)器，胡琴的一個(gè)種類(lèi)。早年間，京胡琴桿短，琴筒小，蒙蟒皮或蛇皮，張絲弦，用軟弓拉奏，稱(chēng)軟弓胡琴，代表人物王曉韶。隨后，軟弓被改為硬弓，演奏技法吸收了梆子胡琴的特點(diǎn)，代表人物李春泉。京胡從軟弓變硬弓，從短弓變長(zhǎng)弓，加之“吟揉滑抹”指法潤(rùn)飾的一系列變革，經(jīng)過(guò)二百多年的舞臺(tái)實(shí)踐，最終形成了獨(dú)特的“襯、托、墊、補(bǔ)”演奏風(fēng)格。　　京胡，以“唱伴繁簡(jiǎn)分合，襯托墊補(bǔ)花音”形成其慣用技巧，而演奏技巧的核心則是韻味。正是這種對(duì)韻的無(wú)盡咀嚼，才使得京胡在狹窄的演奏空間里闡發(fā)出奧妙無(wú)窮的音樂(lè)律動(dòng)?！　【┖?，京劇唱腔伴奏的靈魂。凡京劇演員之唱工，都離不開(kāi)京胡伴奏的默契配合?？梢哉f(shuō)，京劇唱腔能得以長(zhǎng)足發(fā)展與歷代京胡演奏家琴風(fēng)絕技的創(chuàng)立，息息相關(guān)，緊緊鏈接在一起?！　【┖?，自清代中葉用于京劇直至發(fā)展到今天，無(wú)論是演奏技法還是演奏內(nèi)容都在進(jìn)行著創(chuàng)新探索，尤其是近年來(lái)產(chǎn)生了不同類(lèi)型的京胡獨(dú)奏、協(xié)奏曲，使京胡從幕后伴奏步人樂(lè)器表演的領(lǐng)域，無(wú)疑這是拓寬京胡演奏內(nèi)容和技巧的重要舉措。但歸根結(jié)底京劇胡琴是伴奏樂(lè)器，它的首要任務(wù)是伴腔。因此，總結(jié)京胡表現(xiàn)性能，應(yīng)以京劇史上不同時(shí)期的琴風(fēng)演奏特點(diǎn)、流派唱腔伴奏絕技為核心進(jìn)行理性的歸納，才能起到弘揚(yáng)京劇傳統(tǒng)音樂(lè)精髓的作用。

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