東亞電影導(dǎo)論

內(nèi)容概要

　　《東亞電影導(dǎo)論》系統(tǒng)整理了東亞各國(guó)電影的發(fā)展歷程，對(duì)各國(guó)各個(gè)時(shí)期的著名電影、知名導(dǎo)演進(jìn)行了重點(diǎn)分析，包括日本電影、中國(guó)大陸電影、中國(guó)臺(tái)灣電影、中國(guó)香港電影、韓國(guó)電影、朝鮮電影等。

作者簡(jiǎn)介

黃獻(xiàn)文，男，1962年生，1984年畢業(yè)于華中師范大學(xué)中文系，先后輾轉(zhuǎn)于新聞宣傳單位。1995年考入武漢大學(xué)中文系攻讀中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)業(yè)博士學(xué)位，畢業(yè)后留校任教。現(xiàn)為武漢大學(xué)藝術(shù)系教授，博士生導(dǎo)師。主要著作有：《沈從文創(chuàng)作新論》、《論新感覺(jué)派》、《昨夜星光——20世紀(jì)中國(guó)電影史》、《東方電影》。在國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表論文數(shù)十篇。

書(shū)籍目錄

引言日本電影第一章 1950年代的日本電影第一節(jié) 1950年代及其以前的日本電影鳥(niǎo)瞰第二節(jié) “孤獨(dú)的武士”——黑澤明的電影第三節(jié) 民族影像的集大成者——小津安二郎的電影第四節(jié) 女性映畫(huà)(一)——溝口健二的電影第五節(jié) 女性映畫(huà)(二)——成瀨巳喜男的電影第六節(jié) 詩(shī)人導(dǎo)演——木下惠介及其《24只眼睛》第二章 1960年代的日本電影第一節(jié) “太陽(yáng)族電影”與日本電影新浪潮第二節(jié) 1960年代日本電影縱橫第三節(jié) 大島渚：日本電影界的逆子貳臣第四節(jié) 今村昌平：“人的下半身和社會(huì)的底層”第三章 1970-1980年代的日本電影第一節(jié) 對(duì)社會(huì)的批判性展示第二節(jié) 人性的證明第三節(jié) 愛(ài)情、青春與情色第四節(jié) 暴力挽歌第五節(jié) 庶民生活風(fēng)貌的寫(xiě)真第六節(jié) “新浪潮電影”的余波——寺山修司、吉田喜重和鈴木清順的創(chuàng)作第四章 1990年代以來(lái)的日本電影第一節(jié) 暴力與性第二節(jié) 純情與溫情第三節(jié) 現(xiàn)代日本家庭的掃描第四節(jié) 對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的記憶與反省第五節(jié) 對(duì)現(xiàn)代文明的反思第六節(jié) 武士片的拍攝第七節(jié) 北野武的電影中國(guó)大陸電影第一章 早期中國(guó)電影(1905-1930)第二章 1930年代的中國(guó)電影(1930-1937)第一節(jié) 左翼電影與民族主義電影第二節(jié) 人道主義電影第三節(jié) 青春片第四節(jié) 倫理片第五節(jié) 其他第三章 戰(zhàn)時(shí)中國(guó)電影(1937-1945)第一節(jié) 大后方電影第二節(jié) “孤島”電影第三節(jié) 淪陷區(qū)電影第四章 戰(zhàn)后的電影創(chuàng)作(1945-1949)第一節(jié) 控訴與鞭撻第二節(jié) 浮世的悲歡第三節(jié) 靈魂的拷問(wèn)第四節(jié) 抗戰(zhàn)的烽煙第五章 “十七年電影”(1949-1966)第一節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)片第二節(jié) “頌歌”片第三節(jié) 名著改編電影和歷史人物影片第六章 “文革”電影(1966-1976)第一節(jié) 樣板戲電影第二節(jié) 故事片第七章 “代”的輝煌(1977-1989)第一節(jié) 第三代導(dǎo)演與謝晉電影第二節(jié) 第四代電影第三節(jié) 第五代電影第四節(jié) “第五代后”電影第八章 “淡出”與崛起(1990-1999)第一節(jié) 第四代與第五代導(dǎo)演第二節(jié) 主旋律電影第三節(jié) 第六代的崛起：第六代的早期創(chuàng)作第九章 新世紀(jì)中國(guó)電影巡禮(2000-)第一節(jié) 第四代導(dǎo)演第二節(jié) 第五代導(dǎo)演第三節(jié) 馮小剛的賀歲片第四節(jié) 第六代電影中國(guó)臺(tái)灣電影第一章 “健康寫(xiě)實(shí)主義”與李行的電影第一節(jié) “健康寫(xiě)實(shí)主義電影”第二節(jié) 李行的電影第二章 浪漫愛(ài)情片第三章 “新電影運(yùn)動(dòng)”第一節(jié) 成長(zhǎng)的悲歡，青春的迷惘第二節(jié) 反映底層生活的不幸第三節(jié) 對(duì)女性命運(yùn)的反思第四節(jié) 價(jià)值的失落，心靈的荒蕪第五節(jié) 殖民心態(tài)寫(xiě)真第四章 侯孝賢的電影第一節(jié) 成長(zhǎng)的悲歡第二節(jié) 家國(guó)的遺恨第三節(jié) 二元對(duì)立第四節(jié) 《海上花》第五章 1990年代以來(lái)的臺(tái)灣電影第一節(jié) “新電影”導(dǎo)演的創(chuàng)作第二節(jié) “新生代電影”第六章 李安的“家庭三部曲”第七章 王童的電影第一節(jié) 小人物，大歷史第二節(jié) 以戲謔寫(xiě)悲情第三節(jié) 含蓄而味永第八章 蔡明亮的電影第一節(jié) 個(gè)體的孤獨(dú)第二節(jié) 本能的欲望第三節(jié) 世界的荒誕中國(guó)香港電影第一章 1950年代香港電影素描第二章 1960-1970年代的香港電影第一節(jié) 古裝刀劍片第二節(jié) 拳腳功夫片第三章 香港“新浪潮電影”與許鞍華第一節(jié) “香港新浪潮電影”第二節(jié) 許鞍華的電影第三節(jié) 槍?xiě)?zhàn)類(lèi)型片第四章 1990年代以來(lái)的香港電影第一節(jié) 1990年代以來(lái)香港電影概覽第二節(jié) 關(guān)錦鵬：女性世界第三節(jié) 王家衛(wèi)的電影第四節(jié) 陳果的電影韓國(guó)電影(1990年代以來(lái))第一章 1990年代以來(lái)的韓國(guó)電影第一節(jié) 青春愛(ài)情片第二節(jié) 歷史反思片第三節(jié) 人生悲喜劇第四節(jié) 商業(yè)類(lèi)型片第五節(jié) 宗教題材電影第六節(jié) “女性+親情”電影第七節(jié) 韓國(guó)電影走紅原因第二章 “國(guó)民導(dǎo)演”林權(quán)澤的電影第一節(jié) 對(duì)傳統(tǒng)文化的追尋第二節(jié) 對(duì)人生意義的追問(wèn)第三節(jié) 對(duì)女性命運(yùn)的同情第四節(jié) 對(duì)歷史的反思第三章 金基德的電影第一節(jié) 潛意識(shí)中的欲望第二節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥第三節(jié) 佛門(mén)難入朝鮮紅色經(jīng)典電影巡禮第一節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)片第二節(jié) 反特片和偵探片第三節(jié) 革命傳統(tǒng)教育影片第四節(jié) 反映現(xiàn)實(shí)生活的影片第五節(jié) 名著改編電影和歷史片第六節(jié) 結(jié)語(yǔ)附錄：鐵蹄下的“真實(shí)”——“滿(mǎn)映”、“滿(mǎn)鐵”的紀(jì)錄片后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：二、“家”的式微門(mén)德斯在《尋找小津》一片中說(shuō)小津的電影一直在“描寫(xiě)日本家庭緩慢的崩潰”。小津在談及《東京物語(yǔ)》時(shí)也說(shuō)：“我想通過(guò)父母與子女的經(jīng)歷，去描寫(xiě)傳統(tǒng)的日本家庭是如何分崩離析的?！钡拇_，小津影片中的家庭總是由盛而衰，由團(tuán)聚而分離。子女因?yàn)榛榧薅x開(kāi)父母，家中老人突然撒手人寰，兒女們自私自利，嫌棄父母，親情日漸疏淡。一位哲人說(shuō)過(guò)：“善良的人只要舊事物，而且緊抓不放”。小津是一個(gè)典型的迷戀“舊事物”的人，他一直向往那種父慈子孝、兒孫繞膝、天倫之樂(lè)融融的家庭圖景。然而小津生活在由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型時(shí)的日本，現(xiàn)代價(jià)值觀念已悄悄滲透到家庭中。因此小津鏡頭所塑造的溫情的倫理圖畫(huà)總難免涂沫上一層陰影與不和諧的雜質(zhì)，他所追求的圖景在他的鏡頭里幾乎從未出現(xiàn)過(guò)，相反是日益走向式微，走向解體。從潛意識(shí)看，小津終生未娶，生命最后的二十年一直與老母同住。這種寂寞孤獨(dú)的家庭環(huán)境也激起了小津?qū)θ硕∨d旺的家庭圖景的向往，所以才在藝術(shù)的夢(mèng)里熱切地尋找。而這種圖景之所以又一直沒(méi)有出現(xiàn)在小津鏡頭里，還是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)對(duì)小津藝術(shù)的制約。這些影片末尾那種凄涼的況味是從小津的心底升騰起來(lái)的。面對(duì)傳統(tǒng)家庭的解體，小津感到無(wú)限的惋惜，傷感，甚至憤怒，然而終歸是無(wú)奈。誰(shuí)能擋住時(shí)代的潮流？誰(shuí)能挽救親情的疏淡？《戶(hù)田家兄妹》（1941）中的戶(hù)田家族本是當(dāng)?shù)氐耐?，父親是當(dāng)?shù)赜袡?quán)有錢(qián)的名人。父親健在時(shí)，除了二兒子游手好閑不討父親的喜愛(ài)外，其余兄弟姐妹都成家立業(yè)，對(duì)父母孝敬有加。但當(dāng)父親病逝后，家道中落，母親帶著小女寄居到各子女家中卻屢遭嫌棄，最后不得已搬到海邊破屋居住。只有從前“最不爭(zhēng)氣”的次子接納她們。兒女的變臉和勢(shì)利，片尾的蒼涼跟片首子媳承歡、一家人融融而樂(lè)照全家福的情景形成了鮮明的反襯，不禁讓人想起黑澤明的《亂》。次子對(duì)哥哥姐姐的嚴(yán)厲指責(zé)正是小津的態(tài)度。

編輯推薦

《東亞電影導(dǎo)論》是由中國(guó)電影出版社出版的。

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