編劇備忘錄

前言

　　這冊(cè)書中所有的工具與技巧都是我自己——克里斯沃格勒和我的朋友兼同事大衛(wèi)麥肯納多年以來(lái)的精神辯論與合作的成果。我們兩個(gè)人都做了大量的工作，但是我們做的絕大部分工作是專業(yè)的故事分析，這也就是說我們?yōu)橹碾娪肮ぷ魇业木巹〔块T閱讀并且評(píng)論故事、劇本和小說手稿。據(jù)我們倆估計(jì)，迄今為止我們一共為四萬(wàn)多個(gè)故事做過評(píng)論，并且還共同參與過不下一打的寫作項(xiàng)目。　　為了完成這項(xiàng)工作，我們不得不專門列出一個(gè)術(shù)語(yǔ)與概念清單，以更好地描述我們的工作對(duì)象：構(gòu)成故事的要素，比如說結(jié)構(gòu)、人物和主題。我們提出來(lái)許多問題，對(duì)于這個(gè)極難駕馭的主題我們也創(chuàng)造出許多自己的理論和語(yǔ)言，但是我們所提出的一連串問題最后都回歸到亞里士多德的理論上。我們對(duì)許多前輩的作品充滿了感激之情，并且希望在這本書中能夠憑借著我們自己的見解與分析記錄下我們從中學(xué)到的一些東西。之后我們就會(huì)將它交到您的手中，希望您能夠像我們一樣發(fā)現(xiàn)故事中的奧秘，繼續(xù)對(duì)這些問題發(fā)問，從而增加知識(shí)體系?！　∥覀儗⑦@本書看做精神的工具箱，它收集了所有拓展范圍、提高目標(biāo)和效率的必不可少的工具，使我們干起活來(lái)也更加省力。這一頁(yè)頁(yè)紙上有著各式各樣的工具：設(shè)定人物個(gè)性、設(shè)計(jì)情節(jié)、確定主題、闡明主旨、引起讀者的興趣。　　那些讀過我的《作家之旅——源自神話的寫作要義》一書的讀者都知道我是在神話學(xué)家約瑟夫坎貝爾（1904—1987）的作品的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)故事和解答故事中的疑難問題的。我將他的作品改編為典型的“英雄之旅”的敘事結(jié)構(gòu)中的十二個(gè)階段，就如同電影中表達(dá)的那樣；并且通過分析研究坎貝爾和瑞典心理學(xué)家卡爾榮格（Carl Jung）的作品，我還嘗試了人物原型理論。　　盡管它們的用途極大，英雄之旅的結(jié)構(gòu)和原型理論也只是講故事的工具箱中眾多的工具之一。在對(duì)故事的日常研究中，我還會(huì)經(jīng)常用到許多其他的工具，比如說輕歌舞劇和戲劇中的一些傳統(tǒng)，傳統(tǒng)的好萊塢式的機(jī)智幽默，沃特迪斯尼的奧秘，心理學(xué)中的專用語(yǔ)，此外還有從音樂、舞蹈、繪畫、武術(shù)、建筑學(xué)和軍事中借鑒的一些原則。大衛(wèi)從自己當(dāng)演員、歌手、配音演員、表演教練、籃球運(yùn)動(dòng)員和戲劇導(dǎo)演的訓(xùn)練和表演中也獲得了許多其他的工具。我們兩個(gè)人都將自己從有史以來(lái)最偉大的學(xué)校——Academy of HardKnocks學(xué)到的所有知識(shí)都放進(jìn)這個(gè)工具箱內(nèi)?！　≡谶@本書中，我們將和你們一同分享我們認(rèn)為要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)秀故事的必要原則和技巧。　　那么，這個(gè)工具箱里都裝了些什么呢？　　首先，我們會(huì)告訴你構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)、人物和主題所適用的一些必要工具。我會(huì)簡(jiǎn)單地回顧一下英雄之旅十二個(gè)階段的結(jié)構(gòu)模式，以及體現(xiàn)在八個(gè)主要人物原型的人物構(gòu)成方法，此外還有在《作者之旅》這一書中覆蓋的更為深刻的一些工具。我將會(huì)用一些新的材料進(jìn)一步拓展結(jié)構(gòu)和人物，以及我多年以來(lái)一直在使用但卻至今都沒有轉(zhuǎn)換成文字的描寫工具，譬如說弗拉基米爾普洛普（Vladimir Propp）對(duì)俄國(guó)童話故事的結(jié)構(gòu)分析，以及由亞里士多德的追隨者泰奧弗拉斯托斯（Theophrastus）編著的關(guān)于人物類型的一本小書。大衛(wèi)將會(huì)介紹影片《地動(dòng)天搖》（Polar Opposites）、《互惠行動(dòng)》（Reciprocal Action）、《欲望清單》（The WantList）中一些十分強(qiáng)大的工具，所有都是講述故事的基本裝備，同時(shí)我們也會(huì)講一下關(guān)于線索與大綱的一些必要的編劇工具，以及它們?nèi)绾螏椭魏我晃徽f故事的人弄清楚主題、人物與目的。　　本書中一個(gè)重要部分將會(huì)是大衛(wèi)呈現(xiàn)的一些他稱之為“六大環(huán)境事實(shí)”（SixEnvironmental Facts）的東西，這是一種通過六個(gè)截然不同的方面觀察人物與整個(gè)故事情節(jié)：故事中的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、宗教、政治條件，以及時(shí)間和地點(diǎn)的影響。大衛(wèi)對(duì)這些環(huán)境事實(shí)的探索實(shí)際上是對(duì)德克薩斯大學(xué)教授弗朗西斯霍奇（Francis Hodge）率先提出的一種分析劇本和準(zhǔn)備場(chǎng)景的方法的延伸?！　【C合來(lái)看，這六種環(huán)境要素勾勒出一幅完整的、多角度的主題畫面，允許演員和導(dǎo)演對(duì)信息進(jìn)行篩選，以更加戲劇化地表現(xiàn)主題。我們認(rèn)為它們不論是對(duì)編劇家、影線電影的制片人、游戲和互動(dòng)媒體的設(shè)計(jì)者，還是任何一位希望駕馭故事全部力量的普通讀者都同樣有用。　　這本書將會(huì)以大衛(wèi)向你們提出的一條制定“五年計(jì)劃”的建議作結(jié)，而在放任你們進(jìn)入這個(gè)世界，創(chuàng)作出更出色的故事之前，我也準(zhǔn)備了一些鼓勵(lì)性的話語(yǔ)?！　∮幸稽c(diǎn)我們兩個(gè)人都感受強(qiáng)烈：除非你真的把理論運(yùn)用到實(shí)踐中，否則這些完全是毫無(wú)意義的。不僅僅只是一個(gè)小小的工具箱，你還可以把它想象為一座裝備齊全的車庫(kù)，等待著需要進(jìn)行修理或定做的汽車。我們發(fā)現(xiàn)，當(dāng)你把理論應(yīng)用到實(shí)踐中，當(dāng)你將一些原則應(yīng)用于某項(xiàng)具體的工作中，你就會(huì)收獲到不受物理定律限制的超額回報(bào)，所得要大于付出，請(qǐng)為你自己嘗試一下；使用這本書中出現(xiàn)的任何工具，將之應(yīng)用于你看過的電影，你讀過的書，或者是你正在為之奮斗的一個(gè)項(xiàng)目，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)它釋放出的能量之多大大出乎你的意料。只有當(dāng)你真正地把它們應(yīng)用到實(shí)際中時(shí)，你才算是真正擁有了這些工具，在此之前，它們僅僅只是理論而已?！　⌒袆?dòng)吧，充分利用這本書中的知識(shí)，將你自己的經(jīng)歷增添到講故事的豐碩成果中。

內(nèi)容概要

　　《編劇備忘錄：故事結(jié)構(gòu)和角色的秘密》通過案例精讀和電影劇照、插圖、圖表的使用，為那些正從事編劇工作、學(xué)習(xí)編劇或者對(duì)編劇感興趣的讀者展示編劇寫作流程的概況。主要講解了故事結(jié)構(gòu)的寫作，以及角色的安排與性格體現(xiàn)，包括兩極對(duì)立、實(shí)用指南、英雄的內(nèi)心之旅、交互作用、認(rèn)識(shí)原型及其他角色、故事線、神奇故事公式、環(huán)境因素等；將編劇理論和實(shí)踐相結(jié)合，是編劇工作者和初學(xué)者一本很好的實(shí)用指南和創(chuàng)作靈感的來(lái)源。

作者簡(jiǎn)介

作者：（美國(guó)）克里斯托弗·沃格勒（Christopher Vogler） （美國(guó)）大衛(wèi)·麥肯納（David Mckenna） 譯者：焦志倩

書籍目錄

備忘錄 鳴謝 簡(jiǎn)介 工具箱 我在編輯部的歲月 這些家伙是誰(shuí)？ 第1章你需要有一個(gè)主題 需要思考的東西 麥肯納筆記 第2章“欲望"清單 沃格勒筆記 第3章這是怎么回事？ 麥肯納筆記 第4章合約與觀眾 麥肯納筆記。 第5章兩極對(duì)立 一個(gè)基本工具 《低俗小說》：兩個(gè)人物兩個(gè)極點(diǎn) 一個(gè)人物兩個(gè)極點(diǎn) 需要考慮的問題 沃格勒筆記 第6章編劇備忘錄序幕篇： 《千面英雄》實(shí)用指南 約瑟夫·坎貝爾的《千面英雄》實(shí)用指南 簡(jiǎn)介 英雄之旅的大綱 英雄之旅的各個(gè)階段 麥肯納筆記 第7章英雄的內(nèi)心之旅 劇情向?qū)б只蛉宋锵驅(qū)В?麥肯納筆記 第8章交互作用 一切只是一場(chǎng)游戲 要考慮的事 沃格勒筆記 第9章跳出角色：原型及其他認(rèn)識(shí)角色的方法 原型 英雄 陰影 導(dǎo)師 信使 入口的守衛(wèi)者 變形者 狡詐者 伙伴 普洛普的角色 第10章角色：代數(shù)方程（及其他不自然的行為） 欲望 行動(dòng) 障礙 抉擇 等式及電影劇本中的不自然行為 需要考慮的事情 沃格勒筆記 第11章泰奧弗拉斯托斯多么出色的人物！ 那么泰奧弗拉斯托斯究竟是什么人？ 《性格》的計(jì)劃 泰奧弗拉斯托斯的原型素描 如何利用《性格》 可能性清單 混合搭配 兩人成行三人更好 越多越歡樂 制作出自己的清單 嘗試進(jìn)行性格描寫 進(jìn)一步試驗(yàn) 配角 糾正《性格》中消極的一面 電影院路上趣事多 一個(gè)不可思議的發(fā)現(xiàn) 羅馬人的改寫 第12章工具：劇情簡(jiǎn)介和故事線 需要考慮的事情 沃格勒筆記 第13章弗拉基米爾·普洛普的神奇故事公式 普洛普的功能 普洛普的功能項(xiàng)與英雄之旅各個(gè)階段的比較 加害 缺失 結(jié)論 麥肯納筆記 …… 第14章普洛普的角色理論 第15章環(huán)境因素：概述 第16章環(huán)境因素1：日期 第17章環(huán)境因素2：地點(diǎn) 第18章環(huán)境因素3：社會(huì)環(huán)境 第19章環(huán)境因素4：宗教環(huán)境 第20章環(huán)境因素5：政治因素 第21章環(huán)境要素6：經(jīng)濟(jì)環(huán)境 第22章環(huán)境因素7：結(jié)論 第23章我從輕歌舞劇中學(xué)到了什么 第24章表演技巧 第25章為志向遠(yuǎn)大的專業(yè)編劇們制定的五年計(jì)劃 第26章制片廠希望在劇本中看到什么？ 第27章珍重臨別前的最后一句話 

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   我從來(lái)沒有對(duì)講故事的深層原則、故事邏輯的不成文規(guī)則，尤其是我在坎貝爾“英雄之旅”的模式中發(fā)現(xiàn)的結(jié)構(gòu)和人物等失去興趣，內(nèi)心強(qiáng)烈的欲望促使我記錄下這個(gè)模式，希望它能夠成為電影故事情節(jié)的指南。我想將它寫成簡(jiǎn)短、有用的，且是工作備忘錄形式的基本原則聲明。迪士尼的首席執(zhí)行官杰弗瑞·卡森伯格（Jeffrey Katzenberg）就曾經(jīng)憑借為新好萊塢制定運(yùn)行規(guī)則而名噪一時(shí)。 我決定從工作中抽出一部分時(shí)間更加專注于這個(gè)工程，專門飛到紐約去征求大衛(wèi)的意見。我們一起緊張地工作了一個(gè)多星期，討論并且對(duì)這個(gè)模式的各個(gè)方面進(jìn)行測(cè)試，調(diào)整各個(gè)部分的語(yǔ)言。這次大衛(wèi)真是幫了大忙，想出了許多經(jīng)典電影的例子闡明12個(gè)階段中的幾千種可能性。 當(dāng)我們倆看老電影看到把錄像機(jī)都弄壞的程度后，我就回到了洛杉磯，動(dòng)手寫下了我稱為“千面英雄的實(shí)用指南”——一個(gè)既出名又不出名的七頁(yè)長(zhǎng)的結(jié)構(gòu)指南，而它也很快滲入到好萊塢的故事文化中（在本書第六章你會(huì)有機(jī)會(huì)再次重溫一遍）。 我把第一份復(fù)印件發(fā)給了麥肯納，然后開始分發(fā)給我那些同是故事評(píng)論員的朋友和迪士尼的高級(jí)行政人員?！罢嬗幸馑肌边@是大部分人看過之后的第一反應(yīng)，但是我知道，我感覺得到，我正在揭開某些事物的本質(zhì)。我幻想備忘錄的一份份復(fù)印件就像是一個(gè)個(gè)小小的機(jī)器人一樣，走出工作室的大門，靠自己的力量走進(jìn)好萊塢思維方式的急流中。那時(shí)打印機(jī)才剛剛被發(fā)明出來(lái)，然后我就想象著一份份備忘錄的復(fù)印件如同雪片般飛入整個(gè)城市的各個(gè)角落，而事實(shí)也的確如此。 反饋回來(lái)的意見表明我這次真的是觸及到了要害。我聽見年輕的高級(jí)行政人員全都圍著它轉(zhuǎn)，并且會(huì)向自己的朋友們談?wù)撍?，這份備忘錄似乎成為了一些人才機(jī)構(gòu)和像是派拉蒙公司的朵恩·史提（Dawn Steel）的高級(jí)工作室“不得不有”的必備文件。用最誠(chéng)摯的恭維方式來(lái)說，這種行為就是剽竊，不止一位雄心勃勃的年輕行政人員把自己的大名簽到封面上，然后宣稱這就是自己的作品。如果有人認(rèn)為它還有剽竊價(jià)值的話，那你就知道自己的道路是正確的。 下面就是一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中英雄之旅和原型理論如何派得上用場(chǎng)的例子。我發(fā)現(xiàn)那些剽竊者不過是入口的守衛(wèi)者（Threshold Guardian），就如同童話故事中突然蹦出來(lái)的“假人”，宣稱是他們而不是英雄打敗了惡龍：而英雄通常需要通過另一項(xiàng)考驗(yàn)才能得到自己應(yīng)得的報(bào)酬。 于是我就做了一件非常大膽的事情，給杰弗瑞·卡森伯格寫了一封信，他曾經(jīng)在一次員工會(huì)議上對(duì)我的備忘錄贊賞有加。我聲稱自己是這份文件真正的作者，并且要求相應(yīng)的獎(jiǎng)勵(lì)——能夠更大程度地參與到編輯部的決策中。 他滿足了我的愿望，把我派往迪斯尼動(dòng)畫部門，它在沃特·迪斯尼去世后曾沒落了相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間，是不久之前才又重新步入了正軌。當(dāng)我到這個(gè)部門報(bào)到時(shí)，我發(fā)現(xiàn)自己的備忘錄已經(jīng)先到一步了，那些卡通片的繪制者早已按照英雄之旅的12個(gè)階段勾勒出了他們的故事板。

編輯推薦

《編劇備忘錄:故事結(jié)構(gòu)和角色的秘密》是對(duì)通過電影故事分享藝術(shù)生活這種形式深刻探究人性，它就像是一張能給予人諸多靈感和啟發(fā)的路線圖，但是卻是用幽默、情感和創(chuàng)造力向我們展示它的思想與內(nèi)容。這絕對(duì)是所有的編劇家的必讀書。

名人推薦

“沃格勒的《作家之旅》一書現(xiàn)在已經(jīng)被全世界的編劇們奉為了圣經(jīng)，我覺得它是有史以來(lái)關(guān)于編劇方面最好的一部著作了。” ——達(dá)倫·阿羅諾夫斯基（Darren Aronofsky），曾憑借電影《黑天鵝>（Black Swan）獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名。 “一部偉大的電影必然會(huì)有超凡的故事結(jié)構(gòu)。談到這一點(diǎn)，我相信沒有人會(huì)比麥肯納對(duì)它的了解更為透徹，更加善于運(yùn)用了?！?——馬克·弗格斯（Mark Fergus），曾獲奧，斯卡金像獎(jiǎng)最佳編劇的聯(lián)合提名，作品有《人類之子》（Children of Men）和《鋼鐵俠》（Iron Man）等。 “我剛剛讀完這本《編劇備忘錄>這樣就足夠我到處?kù)乓耍┒鸵呀?jīng)救了我一命，我需要重寫一個(gè)場(chǎng)景，這本書則為我指明了方向，使我得以迅速擺平。” ——斯科特·西爾弗（Scott Silver），編劇，作品有《8英里》（8 Mile），曾憑借電影《斗士》（The Fighter）獲奧斯卡金像獎(jiǎng)的提名。

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