北宋詞史

內(nèi)容概要

宋詞的抒情功能在他們手中有了極致的表現(xiàn)和復雜的變化。詞的風格表現(xiàn)更是多姿多彩，琳瑯滿目，美不勝收。如晏殊的溫潤秀潔、柳永的靡曼諧俗、蘇軾的清雄曠逸、周邦彥的精美典麗、李清照的清新流暢、姜夔的清空騷雅、辛棄疾的沉郁頓挫、吳文英的密麗幽邃、王沂孫的晦隱纏綿……。本書對北宋時期詩詞名家以及當時的社會背景一一評說，對學習和研究古代文學史的讀者，本書將有很大參考價值。

書籍目錄

引　言第一章　晏歐詞風與令詞創(chuàng)作群體  第一節(jié)　北宋早期的小令  第二節(jié)　北宋詞初祖——晏殊  第三節(jié)　個性張揚的令詞作家——歐陽修  第四節(jié)　令詞的優(yōu)秀作家張先及其他  第五節(jié)　小令的最后一位專業(yè)作家——晏幾道第二章　柳永詞風與慢詞的興盛  第一節(jié)　慢詞的興起及其發(fā)展  第二節(jié)　柳永詞風及其詞史地位  第三節(jié)　“婉約之宗”——秦觀  第四節(jié)　成績斐然的其他慢詞作家第三章　蘇軾詞風與蘇門創(chuàng)作群體  第一節(jié)　詞風的革新家蘇軾  第二節(jié)　蘇門創(chuàng)作群體  第三節(jié)　“詩化”革新之深化者——賀鑄第四章　清真詞風與大晟創(chuàng)作群體  第一節(jié)　清真詞風  第二節(jié)　大晟詞人創(chuàng)作群體  第三節(jié)　御用詞人與北宋后期的俗詞創(chuàng)作第五章　李清照及北宋后期其他詞人  第一節(jié)　李清照的個性及其成因  第二節(jié)　李清照的前期創(chuàng)作  第三節(jié)　膽識過人的《詞論》  第四節(jié)　北宋后期其他詞人結(jié)語

章節(jié)摘錄

第一章 晏歐詞風與令詞創(chuàng)作群體燕樂作為一種新興的音樂體系，人們對其必須有一個熟悉的過程。尤其是燕樂中相當部分來自外域，即所謂的“胡樂”，與中原文人的創(chuàng)作也有一個逐漸適應(yīng)配合的過程。在這初始的熟悉、適應(yīng)階段，文人的創(chuàng)作也遵循著從易到難的原則，最先引起人們注意并得到廣泛喜愛的是那些篇幅短小、精練含蓄的小詞，就是“小令”體式。小令首先獲得廣泛喜愛，還與它的特殊創(chuàng)作環(huán)境有密切關(guān)系。據(jù)夏承燾先生考證：唐代小令出于酒令①。作為酒宴之中演唱的歌辭韻語之特殊稱呼的“小令”，最早見于白居易的《就花枝》詩：“醉翻衫袖拋小令，笑擲骰盤呼大采。”這句詩涉及兩種酒令形式：拋打令與骰盤令，再加上律令，這是唐代酒令的三種基本形式。酒令是用來侑酒助觴的，酒令的語辭內(nèi)容如果陳陳相因，失去新鮮感，就不能很好地發(fā)揮作用。所以，為了酒宴之間的助興取樂，文人們往往喜歡各顯才能，爭奇斗艷，不斷地為舊的酒令形式填寫新的內(nèi)容。文人的這些即席創(chuàng)作當然要交給歌舞樂妓當宴表演，才能獲取預料中的侑酒助觴之效果。而這種創(chuàng)作趨勢的出現(xiàn)是在“安史之亂”以后，當時宮廷的教坊歌舞聲樂逐漸被各類官家與私人的宴席妓樂所代替，在這種酒宴游戲之中文人的即席創(chuàng)作與樂妓的即席歌舞演唱相結(jié)合，就促使普泛的酒令向?qū)ｉT化的小令演變。

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《北宋詞史》由黑龍江人民出版社出版。

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