圖說(shuō)中國(guó)戲劇藝術(shù)

內(nèi)容概要

　　《圖說(shuō)中國(guó)戲劇藝術(shù)》是以構(gòu)成中國(guó)戲劇傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)為主體，涉及古老的巫術(shù)儀式貴州古儺、極具宗教色彩的藏戲，典雅的昆曲、豪放的秦腔，以表演變臉聞名的川劇、以女子演劇著稱(chēng)的越劇，代表戲曲藝術(shù)成熟的京劇等十幾個(gè)戲曲劇種。在中國(guó)已有百年歷史的話劇，《圖說(shuō)中國(guó)戲劇藝術(shù)》視之為傳統(tǒng)藝術(shù)的重要成分，首次將現(xiàn)代話劇藝術(shù)融入中國(guó)傳統(tǒng)戲劇范疇。《圖說(shuō)中國(guó)戲劇藝術(shù)》尚列有專(zhuān)章，介紹承載地方民間信仰、宗教習(xí)俗的傀儡戲，它包括各種類(lèi)型的木偶戲、不同派別的布袋戲與精妙絕倫的皮影戲。　　從占代經(jīng)典《西廂記》、《牡丹亭》到現(xiàn)代名劇《雷雨》，從元曲四大家、明清傳奇劇作家到話劇大師曹禺，從戲曲名角魏長(zhǎng)生、程長(zhǎng)庚、梅蘭芳到話劇演員趙丹、張瑞芳，從神廟劇場(chǎng)、民問(wèn)戲臺(tái)到宮廷戲樓，以及戲曲的行當(dāng)、行頭、臉譜，《圖說(shuō)中國(guó)戲劇藝術(shù)》囊括劇本與演出、劇作家與演員、舞臺(tái)與表演等中國(guó)戲劇藝術(shù)的各個(gè)方面，特別述及性別于中國(guó)戲劇之影響。　　全書(shū)選取最典型的圖片，以中國(guó)戲劇發(fā)展史為貫穿，雜以藝術(shù)維度之具體探討；時(shí)間從古代延伸到現(xiàn)代，地域覆蓋南北東西，使錯(cuò)綜復(fù)雜的中國(guó)戲劇藝術(shù)，以更直觀、更生動(dòng)、更易懂的方式呈現(xiàn)。用圖說(shuō)的形式，將中國(guó)戲劇藝術(shù)之種種“一網(wǎng)打盡”，這還是首次?！　】梢哉f(shuō)，這是一部?jī)?nèi)容豐富、角度全面、信息量巨大的解說(shuō)中國(guó)戲劇藝術(shù)之“圖”書(shū)。

書(shū)籍目錄

導(dǎo)言第一章 歌舞演故事第一節(jié) 優(yōu)戲與百戲第二節(jié) 歌舞小戲第三節(jié) “梨園”問(wèn)世第二章 一代之絕作第一節(jié) 一粒銅豌豆第二節(jié) 崔鶯鶯待月第三節(jié) 亦南戲亦傳奇第三章 錦心繡口道傳奇第一節(jié) 玉茗堂四夢(mèng)第二節(jié) 霓裳羽衣曲第三節(jié) 桃花扇底風(fēng)第四章 劇壇逐鹿第一節(jié) “雅”不敵“花”第二節(jié) 徽班進(jìn)京第三節(jié) 宮廷演劇第五章 舞臺(tái)小天地第一節(jié) 神廟劇場(chǎng)第二節(jié) 民間舞臺(tái)第三節(jié) 宮廷戲樓第六章 程式化的寫(xiě)意第一節(jié) 行當(dāng)與角兒第二節(jié) 符號(hào)化的臉譜第三節(jié) 斑斕的行頭第七章 性別也在說(shuō)話第一節(jié) 反串與男旦第二節(jié) “頭牌”梅蘭芳第三節(jié) 海外吹來(lái)新劇潮第八章 話劇藝術(shù)走向成熟第一節(jié) “愛(ài)美的”職業(yè)的演劇第二節(jié) 說(shuō)不盡的曹禺第三節(jié) 星光閃爍多幕劇第九章 生動(dòng)活潑傀儡戲第一節(jié) 可愛(ài)的木偶第二節(jié) 指掌乾坤布袋戲第三節(jié) 燈影里的精靈后記

章節(jié)摘錄

插圖：歷史戲《單刀會(huì)》是著名的三國(guó)4戲，寫(xiě)關(guān)云長(zhǎng)單刀赴會(huì)之事。這出正末主唱的末本戲很特別。正末關(guān)羽第一、二折并未出場(chǎng)，而是南他人之口極力渲染其英雄氣概，第三、四折神勇威武的關(guān)羽正式登場(chǎng)，一段[雙調(diào)新水令]、[駐馬聽(tīng)]直抒胸臆，關(guān)羽視刀會(huì)如“賽村禮”的蓋世豪情畢現(xiàn)?！秵蔚稌?huì)》。正面歌頌關(guān)羽，是關(guān)漢卿唯一的一部歌頌性劇作。遲于該戲問(wèn)世的《全相三國(guó)志平話》和《三國(guó)忐通俗演義》中的單刀會(huì)，都多少受到此戲的影響。隨著藝術(shù)世界里的關(guān)羽關(guān)云長(zhǎng)變身為民間信仰中的關(guān)公關(guān)老爺，關(guān)公戲在舞臺(tái)上的性質(zhì)發(fā)生了變化，以關(guān)公為對(duì)象形成了一些禁忌與習(xí)俗。

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