戲劇、革命與都市漩渦

前言

美國學(xué)者Richard L,ehan在其所著《文學(xué)中的城市》（The City inLiterature,University of California Press，1998）中，將“文學(xué)想象”作為“城市演進”利弊得失之“編年史”來閱讀；在他看來，城市建設(shè)和文學(xué)文本之間，有著不可分割的聯(lián)系。“因而，閱讀城市也就成了另一種方式的文本閱讀。這種閱讀還關(guān)系到理智的以及文化的歷史：它既豐富了城市本身，也豐富了城市被文學(xué)想象所描述的方式?！保ǖ?89頁）在某種程度上，我們所極力理解并欣然接受的“北京”、“上海”或“西安”，同樣也是城市歷史與文學(xué)想象的混合物。討論都市人口增長的曲線，或者供水及排污系統(tǒng)的設(shè)計，非我輩所長與所愿；我們的興趣是，在擁擠的人群中漫步，觀察這座城市及其所代表的意識形態(tài)，在平淡的日常生活中保留想象與質(zhì)疑的權(quán)利。偶爾有空，則品鑒歷史，收藏記憶，發(fā)掘傳統(tǒng)，體驗精神，甚至做夢、寫詩。關(guān)注的不是區(qū)域文化，而是都市生活；不是純粹的史地或經(jīng)濟，而是城與人的關(guān)系。雖有文明史建構(gòu)或文學(xué)史敘述的野心，但更希望像波特萊爾觀察巴黎、狄更斯描寫倫敦那樣，理解北京、上海、西安等都市的七情六欲、喜怒哀樂。

內(nèi)容概要

關(guān)于都市的論述，完全可以、而且必須有多種角度與方法。就像所有的回憶，永遠是不完整的，既可能無限接近目標，也可能漸行漸遠——正是在這遺忘（誤解）與記憶（再創(chuàng)造）的巨大張力中，人類精神得以不斷向前延伸?？傆型坏舻?，也總有記不起的，“為了忘卻的記念”，使得我們不斷談?wù)撨@座城市、這段歷史。在這個意義上，記憶不僅僅是工具，也不僅僅是過程，它本身也可以成為舞臺，甚至構(gòu)成一種創(chuàng)造歷史的力量。    既然我們對于城市的“記憶”，可能憑借文字、圖像、聲音，乃至各種實物形態(tài)，今人之談?wù)摗岸际邢胂蟆?，盡可八仙過海各顯神通。無言的建筑、遙遠的記憶、嚴謹?shù)膶嶄?、夸飾的漫畫、怪誕的傳說、歧義的詮釋……所有這些，都值得我們珍惜．并努力去尋幽探微深入辨析。相對于詩人的感傷、客子的懷舊或者斗士的抗?fàn)?，學(xué)院派對于曾流光溢彩的“都市生活”的描述與闡釋，細針密縫，冷靜而客觀，或許不太熱鬧，也不太好看，但卻是我們進入歷史乃至?xí)诚胛磥淼闹匾ǖ?，必須給予足夠的理解與欣賞。    本叢書充分尊重研究者的眼光、趣味與學(xué)術(shù)個性，可以是正宗的“城市研究”，也可以是“文學(xué)中的城市”；可以兼及古今，也可以比較中外；可以專注某一城市，也可以城城聯(lián)姻或城鄉(xiāng)對峙；可以闡釋建筑與景觀，也可以討論輿論環(huán)境或文學(xué)生產(chǎn)；可以側(cè)重史學(xué)，也可以偏于藝術(shù)或文化。一句話，只要是對于“都市”的精彩解讀，不講家法，無論流派，我們?nèi)肌疤撐灰源薄?/pre>


作者簡介
葛飛，1995年畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)系，1999-2006年就讀于北京大學(xué)中文系，先后獲文學(xué)碩士，博士學(xué)位。現(xiàn)就職于南京大學(xué)文學(xué)院，為教育部人文社會科學(xué)重點研究基地南京大學(xué)中國現(xiàn)代文學(xué)研究中心研究人員。在《中國現(xiàn)代文學(xué)叢刊》、《魯迅研究月刊》等刊物發(fā)表多篇論文，被《新華文摘》、《中國名校優(yōu)秀碩士論文叢書北京大學(xué)卷》等書刊轉(zhuǎn)載。


書籍目錄
《都市想象與文化記憶叢書》總序陳平原導(dǎo)論　第一節(jié)　都市漩渦：向心力與離心力　第二節(jié)　名利場、海派作風(fēng)與“革命超我”　第三節(jié)　演劇史、戲劇性與戲劇文化史 　第四節(jié)　先鋒、經(jīng)典、大眾化與通俗化　第五節(jié)　“神話史”、辯護史與學(xué)術(shù)史第一章　開端：劇人的轉(zhuǎn)變與劇團的分裂  第一節(jié)　“最新”戲劇形式的移植  第二節(jié)　“波希米亞人”：從“拉丁區(qū)”到“十字街頭”  第三節(jié)　摩登社：青年人的反叛  第四節(jié)　田漢：靈肉沖突與文藝組織的政黨化  第五節(jié)　辛酉劇團、朱穰丞與袁牧之第二章　左翼演劇的節(jié)　日化：游藝會與政治集會演出　第一節(jié)　民族危機與劇運高潮　第二節(jié)　論政治煽動劇的寫作與演出　第三節(jié)　都市馬賽克、游藝會與左翼的排他性第三章　大劇場演劇與職業(yè)化：（一）劇場與觀眾　第一節(jié)　早期營業(yè)性公演與劇運危機　第二節(jié)　以票價與觀眾構(gòu)成為中心　第三節(jié)　先聲：《回春之曲》、《油漆未干》之演出　第四節(jié)　資金問題、影業(yè)危機與職業(yè)劇團之成立第四章　大劇場演劇與職業(yè)化：（二）經(jīng)典與通俗　第一節(jié)　接續(xù)“難劇運動”的《大雷雨》　第二節(jié)　廣告、批評與改編：對“經(jīng)典”的不同闡釋　第三節(jié)　雅俗互動：以《賽金花》為中心　第四節(jié)　每況愈下的《春風(fēng)秋雨》第五章　1937：都市大劇場與工廠村鎮(zhèn)演劇之爭　第一節(jié)　戲劇大眾化實踐的空間和承擔(dān)者　第二節(jié)　成績與經(jīng)驗：以崔嵬、姚時曉為中心　第三節(jié)　馬賽克圖景中的戲劇大眾化實踐　第四節(jié)　名利場邏輯與兩條路線之爭第六章　表演：出走后的娜拉、明星與新女性　第一節(jié)　艾霞：“波希米亞人”與“新女性”　第二節(jié)　身穿“五色外衣”的王瑩　第三節(jié)　陳波兒：明星與社會活動家之間　第四節(jié)　藍蘋：與左翼劇運相始終 第七章　1930年代的三個尾聲結(jié)語附圖參考書目后記


章節(jié)摘錄
蕭崇素指責(zé)田漢“白發(fā)自新”。有維持自身地位的動機，田漢對于左明等人的行徑亦多有不滿。對于他們“自由行動并接近政治勢力”，田漢諷刺道：真“要代表民眾的痛苦”，就得“在民間多待幾天，多吃幾天苦，多睡幾天地板”。①然而，就在江蘇民眾劇社公演之際。田漢來到南京。幫助王平陵、趙光濤、吳作人等人成立了“南國”南京支部。田漢不可能不注意到。王平陵在其主編的《中央日報》“青白”副刊上，為江蘇民眾劇社的首演開辟了?？?，并宣稱“要使全民眾認識本黨的主義，黨治的精神”，“肅清一切禍國殃民的反動派”，離不了兩種工具：“一種是槍桿，一種是筆桿”。戲劇正是把“主義”普及至民眾的最好工具。②南京支部恐怕有被王平陵利用的危險，田漢為何仍汲汲于此？此時，田漢所謂“南國運動”，已不簡單地是一個藝術(shù)團體的運動。在其理想中，“南國運動”將以上海南國社為總部，分支“遍于全國”且設(shè)有海外支部，涵蓋藝術(shù)諸部門（電影、話劇、歌劇、繪畫、音樂），能控制藝術(shù)生產(chǎn)流程（自辦書局、訓(xùn)練人才、發(fā)行機關(guān)刊物）的“在野”文藝運動。雖然南國社員已遍于全國，然而他們的“活動都是個人的，或官府的，與本社初無何等聯(lián)絡(luò)，且不曾徹底取得本社新的意識”。③南京支部的成立，似乎讓田漢向理想邁近了一步。使之信心大增。此次南京之行。顯然也是對抗左明等人“自由行動”的舉措。田漢的新設(shè)想，是為了避免“南國運動”因某些人的退出而渙散，但是，如果它真能實現(xiàn)，作為“波西米亞人”收容所、棲息地的“南國”也將不復(fù)存在。有意無意中，田漢已借鑒了政黨的組織架構(gòu)。五四時期的文學(xué)社團不會如此高調(diào)行事（文學(xué)研究會有全國性的組織架構(gòu)，有機關(guān)刊物，卻未明確宣揚“主義”，更未聲明紀律。啟發(fā)田漢的或許是“少年中國學(xué)會”。


后記
七年前，僅因忍受不了日常生活的枯燥乏味、為“尋求一個反常規(guī)的共同體”，我來到了北京大學(xué)。因未念過中文系，對學(xué)問實在懵懂無知，就連引文技巧、注釋和標點符號的規(guī)范，都是在導(dǎo)師陳平原的耳提面命下方習(xí)而知之。第一學(xué)年的某天下午，他一個電話把我召去，拿出我那篇被改得面目全非的文章，擲在桌上：“第一句就不通?！庇幸淮紊踔镣{道：“要是再這樣，我就把你退回去！”大概因為先生隨即發(fā)現(xiàn)，這塊朽木其實無處可退，此事終不了了之。我常以之告誡學(xué)弟學(xué)妹，跟隨陳先生就必須用功，倘有人被批評得想哭鼻子，亦可以之安慰她：還有更嚴厲的呢，在畢業(yè)后的一次閑聊中，陳先生突然主動提及：其實他私下里對別的學(xué)生也十分嚴厲。坦率地說，本書也是“影響的焦慮”下的產(chǎn)物。我也想過在晚清尋找論題，夏曉虹態(tài)度和藹、實則嚴厲的批評.使我沮喪地承認，自己對晚清實是一竅不通。研究周作人時，發(fā)現(xiàn)他1930年代的寫作，多以左翼為批判對象，何不一探左翼之究竟？我終于“靈機一動”：何不學(xué)習(xí)老師們的研究方法而避開他們的研究范圍？本書的寫作，仍與陳平原開設(shè)的“現(xiàn)代文學(xué)與現(xiàn)代都市”課程大有關(guān)系。他如閱讀原始報刊“觸摸歷史”、體貼文人心態(tài)，融合思想史、文化史和文學(xué)史研究，注重文章經(jīng)營等等，亦是陳先生日常教學(xué)中屢屢強調(diào)之事。



編輯推薦
《戲劇、革命與都市漩渦》由北京大學(xué)出版社出版。





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