影視語言教程

內(nèi)容概要

影視藝術(shù)是最年輕的藝術(shù)樣式，它憑借現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)成為傳播最廣泛的一種現(xiàn)代藝術(shù)媒介。沒有電的發(fā)明，沒有光波、聲波技術(shù)的發(fā)展，影視藝術(shù)也就無從談起。，同時，影視藝術(shù)也是現(xiàn)代工業(yè)的產(chǎn)物，它的發(fā)展離不開工業(yè)體制的運轉(zhuǎn)。因此，它是一種不同于任何古老藝術(shù)樣式的新型藝術(shù)。學(xué)習(xí)影視藝術(shù)，必須從它的本性出發(fā)，了解其基本特征，掌握其基本規(guī)律，這樣才能真正認(rèn)識影視藝術(shù)，從事影視藝術(shù)研究、教學(xué)和創(chuàng)作。    電影電視是科技和工業(yè)的產(chǎn)物；但是，影視藝術(shù)的生成過程卻不僅僅是現(xiàn)代科技發(fā)展的歷史，也是人類藝術(shù)發(fā)展積累的結(jié)晶。中國古代就有燈影、皮影、木偶戲等藝術(shù)樣式，反映了人們對活動影像的追求愿望。中國古典戲劇、詩詞、繪畫等藝術(shù)作品也常常運用物寫、遠(yuǎn)景、中景等畫面和畫面組接的技巧，這為影視藝術(shù)誕生和發(fā)展提供了美學(xué)的啟示。當(dāng)然，限于社會形態(tài)和科技水平，以農(nóng)業(yè)文明為基礎(chǔ)的封建社會不可能產(chǎn)生影視藝術(shù)。

書籍目錄

前言序第一章  影視的語言  第一節(jié)  人類視聽交流的歷史與現(xiàn)狀  第二節(jié)  影視語言的思維基礎(chǔ)第二章  影視語言的語言本體論  第一節(jié)  語言的基本結(jié)構(gòu)  第二節(jié)  語言的基本功能第三章  早期影視語言的探索  第一節(jié)  電影的誕生時代  第二節(jié)  “原始綜合”中的格里菲斯  第三節(jié)  電影靈魂的獲得第四章  常規(guī)蒙太奇剪輯（一）關(guān)于剪輯的基本概念  第一節(jié)  剪輯  第二節(jié)  鏡頭和運動  第三節(jié)  句法  第四節(jié)  軸線與機(jī)位第五章  常規(guī)蒙太奇剪輯（二）敘述線  第一節(jié)  剪輯的敘述線  第二節(jié)  敘述線中的時間與空間  第三節(jié)  時間與空間的組合第六章  常規(guī)蒙太奇剪輯（三）原則與技術(shù)  第一節(jié)  零度剪輯風(fēng)格  第二節(jié)  常規(guī)剪輯的原則  第三節(jié)  電影作品的剪輯  第四節(jié)  電視作品的剪輯第七章  “聲音”與“聲音”剪輯  第一節(jié)  聲音剪輯簡史  第二節(jié)  聲音元素的美學(xué)含義第八章  非常規(guī)蒙太奇剪輯的理論基礎(chǔ)  第一節(jié)  一種“新”的電影“語言”  第二節(jié)  新影視語言的基礎(chǔ)理論  第三節(jié)  新影視語言的結(jié)構(gòu)觀念后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   二、電影發(fā)展初期的努力 電影和觀眾第一個十年期的“蜜月”很快就度過去了。如果說在電影誕生初期，觀眾還是以電影“究竟是個什么怪物”的好奇心理，走進(jìn)咖啡館或是馬戲棚來看電影的話，進(jìn)入第二個十年的時候，陌生感已經(jīng)消失，電影就必須考慮自己應(yīng)該如何留住觀眾了。電影不能是日常生活隨隨便便的記錄，也不能是舞臺劇的拙劣仿造。作為一種開始被認(rèn)可的藝術(shù)，電影總得拿出可以與“藝術(shù)”這個高雅術(shù)語相稱的東西來。觀眾越來越多，一部好的影片當(dāng)然可以反復(fù)看幾遍，但決不能讓觀眾反復(fù)看無數(shù)遍；電影成為一種十分賺錢的行業(yè)，它的普及性對電影的制作也就提出了更高的要求。電影不能再在馬戲棚里放映的危機(jī)，發(fā)生在1907-1908年間，原因是電影在那時還不知道該怎樣敘述故事。全部故事情節(jié)在十分鐘內(nèi)用原始的表現(xiàn)方法潦草地表現(xiàn)出來。當(dāng)時有人這樣寫道：“模仿的風(fēng)尚加深了觀眾對影片的厭倦。他們對那些把乳母、跛子以及憲兵混雜在一起的追逐片，對那些表現(xiàn)伯爵夫人結(jié)婚、丟失孩子、投河自殺，被滿臉胡子的薩瓦人救起，18年后又從衣服的標(biāo)記上認(rèn)出了自己的女兒，諸如此類的鬧劇，已不感興趣了?！痹?0世紀(jì)第一個四分之一的期間，先是法國的查爾·百代兄弟花了近5年時間，把原來梅里愛“手工業(yè)”方式的電影生產(chǎn)改造成為龐大的電影工業(yè)，在倫敦、紐約、柏林、莫斯科、布魯塞爾、圣彼得堡、阿姆斯特丹、巴塞羅那、米蘭、羅斯托夫、加爾各答、華沙、新加坡等地都設(shè)立了它的分公司；隨之百代公司又改組了結(jié)構(gòu)，建立起制片業(yè)－發(fā)行業(yè)－放映業(yè)電影生產(chǎn)體系。因此電影的生產(chǎn)數(shù)量急劇上升，于是劇本變得十分重要，編劇及導(dǎo)演、攝影師之間有了明確的分工。在百代公司的榜樣作用之下，美國、英國、德國、意大利、中國以及像丹麥、瑞典這樣的北歐小國也都開始拍攝起電影來。 如何進(jìn)行敘述，電影藝術(shù)在艱難地探索著；電影藝術(shù)家們從三個方面進(jìn)行著努力： 第一個方面，早期的電影制作者如盧米埃爾、梅里愛、愛迪生甚至包括早期的格里菲斯（David Wark Griffith 1875—1948）在內(nèi)，他們既是編劇兼導(dǎo)演，也是攝影師兼剪接師。但電影成為工業(yè)時，人們發(fā)現(xiàn)，個人編寫故事的想像力總是有限的，于是電影制作人轉(zhuǎn)到戲劇和文學(xué)方面尋找題材，編劇和導(dǎo)演開始有了分工。1908年12月，在夏拉斯影院舉行的一次影片放映會吸引了全巴黎的文藝界人士的出席。那是由拉菲特兄弟組織的“藝術(shù)影片公司”獻(xiàn)映《吉斯公爵的被刺》這部影片。藝術(shù)影片公司與眾不同之處，是它邀請了當(dāng)時法國最有名的一批作家加盟為它寫劇本。在放映休息的時候，查爾·百代跑到拉菲特兄弟面前對他們說：“你們比我們要強得多?！薄都构舻谋淮獭酚衫虍?dāng)擔(dān)任編劇，勒·巴爾吉和卡爾梅特聯(lián)合導(dǎo)演，圣·薩昂擔(dān)任音樂指導(dǎo)。

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