中華藝術(shù)通史13

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第十四章 “四王”、吳、惲與“四僧”所代表的清初畫壇第一節(jié) “四王”與清初正統(tǒng)繪畫／3一、清初畫壇及其演變／3二、“四王”的生平與藝術(shù)／5三、特色以及影響／14第二節(jié) 吳歷和惲壽平／20一、吳歷與“陽(yáng)面皴”／20二、惲壽平與沒骨法／24第三節(jié) 石濤與八大山人／30一、石濤的生平和藝術(shù)／30二、八大山人的生平和藝術(shù)／35第四節(jié) 漸江、髡殘及安徽、金陵畫壇／41一、漸江與安徽諸家／41二、髡殘及金陵諸家／50第十五章 揚(yáng)州畫派與宮廷繪畫第一節(jié) 清中葉的畫壇走勢(shì)／63一、清中葉畫壇諸流派／63二、揚(yáng)州畫壇之繁榮／64三、興盛的宮廷繪畫／65第二節(jié) “揚(yáng)州八怪’’及諸家／67一、市民意識(shí)與畫壇走向／67二、“揚(yáng)州八怪”／69三、各顯其能的諸流派／82第三節(jié) 宮廷繪畫／87一、清代畫院及活躍的宮廷繪畫／87二、供奉內(nèi)廷的畫家／94三、中西畫法的并存和交融／103第十六章 晚清畫壇第一節(jié) 晚清畫壇概貌／111一、正統(tǒng)的因陳與革新的孕育／111二、繪畫的工匠化與世俗化／112第二節(jié) 海上畫派／116一、趙之謙與前海派／116二、海派諸家／122三、吳昌碩及后海派／130四、海派繪畫及其評(píng)價(jià)／135第三節(jié) 清末畫壇風(fēng)潮／138一、嶺南先聲／138二、西方繪畫的傳播／143第十七章 書法和篆刻的中興第一節(jié) 帖學(xué)的盛行與式微／149一、清初書風(fēng)與行草的突出成就／149二、帖學(xué)的一時(shí)之盛／151三、館閣體及諸名家／153第二節(jié) 碑學(xué)的崛起／158一、篆、隸重興／158二、金農(nóng)、鄭燮、鄧石如和伊秉綬／160三、晚清書壇／165第三節(jié) 篆刻藝術(shù)／170一、程邃及清初諸家／170二、高鳳翰、丁敬、鄧石如及清中期印風(fēng)／175三、名手迭出的清后期印壇／183第十八章 雕塑、民俗制作及民間畫繪第一節(jié) 雕塑的變化／193一、大型雕塑的演變與衰落／193二、豐盛的小型造像與石雕、陶塑、泥塑／199三、繁縟精細(xì)的建筑雕飾／203第二節(jié) 品類繁多的民俗制作／208一、民間剪刻／208二、民間塑作／213三、民間編扎與雜件／216第三節(jié) 民間畫繪的繁盛／220一、楊柳青與桃花塢等地的民間年畫／220二、壁畫／229三、唐卡／232四、月份牌及其他民間畫繪／235第十九章 繁盛的工藝美術(shù)第一節(jié) 以景德鎮(zhèn)為中心的陶瓷藝術(shù)／239一、制瓷技術(shù)和工藝的新發(fā)展／239二、清三朝官窯／240三、后期官窯和地方名窯／245第二節(jié) 印染織繡工藝／249一、印染／249二、絲織和棉、麻、毛織／251三、緙絲與刺繡／257第三節(jié) 玉、石、漆器和金屬工藝／260一、玉雕及石雕／260二、漆器／262三、金屬工藝／264第四節(jié) 竹木牙角及其他工藝／270一、竹木牙角雕刻／270二、家具和文房用品／273三、玻璃工藝及其他工藝／275第二十章 官方建筑和禮教建筑的繼承與修建第一節(jié) 城池宮苑與禮制建筑的繼承／281一、建筑藝術(shù)特征及城池建筑／281二、宮苑與京城寺廟建筑／283三、學(xué)宮、壇社與陵墓建筑／289第二節(jié) 宗教建筑的豐富與變化／296一、佛寺與道觀／296二、藏傳佛教建筑的經(jīng)典布達(dá)拉宮／297三、其他藏傳佛教建筑／300四、伊斯蘭教建筑與天主教建筑／303第二十一章 民間建筑與園林建筑第一節(jié) 民間建筑的綜合創(chuàng)造／311一、民間建筑的主要類別及基本特征／311二、建筑裝飾／314第二節(jié) 民居建筑系統(tǒng)／319一、居宅的類型與分布／319二、重要的建筑群落與組合建筑遺存／327三、特殊的單體建筑／330第三節(jié) 集大成的古典園林建筑藝術(shù)／334一、清代園林藝術(shù)概貌／334二、以圓明園、頤和園為代表的北方園林／337三、以江南私園為典范的南方園林／342第二十二章 美術(shù)理論與鑒藏第一節(jié) 畫學(xué)理論的全面開拓／351一、畫學(xué)著述概觀／351二、理論特色和建樹／359第二節(jié) 書法及篆刻理論／366一、書法著述與理論成就／366二、篆刻著述及理論／375第三節(jié) 美術(shù)鑒藏及著錄／380一、宮廷所藏與私家收藏／380二、鑒藏著錄／385參考文獻(xiàn)／390后記／392《中華藝術(shù)通史》總后記

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本卷是《中華藝術(shù)通史》的第十三卷，也是正文的最后一卷。本卷論述造型藝術(shù)在清代(1644一1911)的發(fā)展演變歷史。以豐富的遺存為基礎(chǔ)，分別按繪畫、書法、篆刻、雕塑、工藝美術(shù)與建筑等通常的分類方式作系統(tǒng)的論述。有鑒于清代特有的文化現(xiàn)象以及中華藝術(shù)特有的分類方式，列出了民間繪畫、民俗制作、美術(shù)著述與美術(shù)鑒藏等幾個(gè)有別于其他各時(shí)代的部分，力求將清代造型藝術(shù)的歷史與特征更好地表述出來。在論述過程中，有按時(shí)序與流派作詳細(xì)論述的方式，有以作品與作者為主的論述方式，還有總體把握、以藝術(shù)風(fēng)格與遺存風(fēng)貌為主的論述方式。目的是為了詳略恰當(dāng)?shù)匕盐兆∷囆g(shù)規(guī)律而避免與其他專史相混淆。

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