美利堅(jiān)物語

內(nèi)容概要

作者在美國(guó)游學(xué)將平素點(diǎn)綴放窗的小文編輯而成的一本散文集，主要內(nèi)容包括：船艙夜話、牧場(chǎng)小道、山岡上、醉美人、長(zhǎng)發(fā)、春和秋、雪的歸宿、林間、壞朋友、舊恨、夢(mèng)醒、一月一日、曉、芝加哥二日、夏之海、深夜的酒、落葉、夜之女、夜間漫步、六月夜的夢(mèng)、西雅圖的一夜、夜霧等。

作者簡(jiǎn)介

永井荷風(fēng)（1879-1959），日本唯美主義文學(xué)的代表作家。他的文字華麗、細(xì)膩，有著日本文學(xué)傳統(tǒng)的美感，雖然被人指責(zé)為“頹廢”、“耽于享樂主義”，但其唯美的和哀情的風(fēng)格確是無與倫比的。
　　荷風(fēng)是最早接受西方文化的日本人之一，在經(jīng)歷深層的文化碰撞所帶來的心靈折磨和震撼之后，卻成了日本江戶社會(huì)文化的守望者。
　　貫穿于荷風(fēng)的文學(xué)世界的主題，是那種爛熟之極而后的頹廢，并隨之而來的清新雅麗又有幾分哀愁惆悵的社會(huì)、風(fēng)物以及人情世故。
　　荷風(fēng)的代表作有小說（《地獄之花》（1902）、《掰腕子》（1917）、《五葉箬》（1918）、《梅雨前后》（1931）、《墨東綺譚》（1937）等，散文《美利堅(jiān)物語》（1908）、《法蘭西物語》（1909）及隨筆《斷腸亭日記》（1947）等。

書籍目錄

船艙夜話牧場(chǎng)小道山岡上醉美人長(zhǎng)發(fā)春和秋雪的歸宿林間壞朋友舊恨夢(mèng)醒一月一日曉芝加哥二日夏之海深夜的酒落葉夜之女夜間漫步六月夜的夢(mèng)西雅圖的一夜夜霧夏之海（初稿）

章節(jié)摘錄

　　“既然已經(jīng)走到了這里，就沒有理由再回去，于是，他叩響了女人家的門。開門迎出來的女人對(duì)他的到來，既沒有表示驚訝，也沒有特別的喜悅，就像平常一樣拉起他的手，徑直地坐到那張沙發(fā)椅上。那樣子好像早已預(yù)料到男人會(huì)再來。　　“回想昨夜自己說不再來的時(shí)候，女人一點(diǎn)兒也沒有挽留的意思，現(xiàn)在更顯得十分沉穩(wěn)。她的這份沉穩(wěn)讓男人心里沒來由地涌起一陣后怕，想立即從房間里逃出去，但在他要站起身來的時(shí)候，女人緊緊地拉住了他的手，把沉重的上半身依偎在他腿上。　　“女人身體像火一樣燃燒著，通過緊握住他的手，她的熱力一分鐘都不到就傳遞給了他，讓他感覺到喘不過氣來。他感覺到自己的體溫也在不斷地給女人吸納過去。這時(shí)，女人睜開她那大大的黑眼睛凝望他。　　“‘僅僅是今夜也可以，你不要離開我好嗎？’十分沉靜的聲音，他卻連回答的力氣也沒有了?！　　叭绱四约旱难凵穹置鲗懼还苣闳绾渭庇谔幼?，只要被我這樣凝視著，你逃到哪里都不會(huì)有自由！……他渾身上下開始顫抖起來，同時(shí)意識(shí)到自己已經(jīng)無處可逃。自己已經(jīng)成了這個(gè)女人的獵物，就像鼠在貓面前，就像小羊在狼面前，心里升起一種并不情愿的絕望。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　如果條件允許，我也愿意手拿這兩本物語前往歐美大陸，沿著作者一百年前的足跡去尋找不無浪漫的物語，尋找值得“耽美”的風(fēng)景及其氤氳的氛圍……　　——林少華／(翻譯家、中國(guó)海洋大學(xué)教授)　　像荷風(fēng)這樣對(duì)十九世紀(jì)的寫實(shí)主義手法深得其中三昧的人，恐怕在日本再也找不出第二個(gè)來。　　——吉田精一／(日本文學(xué)評(píng)論家、東京大學(xué)教授)　　永井荷風(fēng)對(duì)色彩特別敏感，在他筆下，雪夜中的紐約、夕陽映照下的華盛頓市、彌漫著青綠色濃霧的馬里蘭原野，五彩斑斕，給人感官上美的享受?！　　跏厝剩?文學(xué)評(píng)論家、南京大學(xué)教授)　　日本文學(xué)這只鳥受到自然主義的束縛，首先給這只鳥以鳴聲的是永井荷風(fēng)，給他以翅膀的是谷崎潤(rùn)一郎?！　　籼俅悍颍?日本文學(xué)評(píng)論家、作家、詩(shī)人)　　荷風(fēng)丈字最能體現(xiàn)出日本語言文字那種細(xì)密工巧、靈活圓通的表現(xiàn)特色。我甚至想這樣說，要想了解日本文化，那就閱讀荷風(fēng)的作品，要想掌握日本語的表現(xiàn)手法，那就學(xué)習(xí)荷風(fēng)的文章吧?！　　惖挛模?散文作家、南京大學(xué)教授)

編輯推薦

　　一部作者去世50年再版62次的經(jīng)典之作　　一部被中國(guó)人稱為最能體現(xiàn)日語之“細(xì)密工巧”特色的絕世之作

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