理論無聲

前言

　　這是一套很小的叢書?！靶　?，既是指尺寸，更是指目標(biāo)。近年來，建筑，以及關(guān)于建筑的討論，已經(jīng)成為國人生活的一部分。但在我們身邊，建筑體現(xiàn)出來的都是“大”的味道——看看“鳥巢”、央視大樓，還有那些雨后春筍般冒出來的大東西就知道了。營造超級(jí)夢(mèng)幻本是西方建筑傳統(tǒng)的看家本領(lǐng)，如今卻在中國被推向了一個(gè)前所未有的高峰。在這一問題上，雷姆·庫哈斯很像是個(gè)預(yù)言家。他在《小，中，大，加大》（S，M，L，XL（1995年）中提出的“bigness”理論在中國已經(jīng)開花結(jié)果?！　∪缃耜P(guān)于建筑的文字也大都環(huán)繞在那些大東西周圍，這是不可避免的。因?yàn)?，大的建筑必然包含了更加多樣、龐雜的社會(huì)能量的錯(cuò)動(dòng)和交集。它們有著天生的輻射力，是媒體的寵兒，并RJ永遠(yuǎn)吸引著公眾的視線。但是，它們并不是建筑的一切。

內(nèi)容概要

　　《理論無聲》是一套很小的叢書?！靶　保仁侵赋叽?，更是指目標(biāo)。近年來，建筑，以及關(guān)于建筑的討論，已經(jīng)成為國人生活的一部分。但在我們身邊，建筑體現(xiàn)出來的都是“大”的味道——看看“鳥巢”、央視大樓，還有那些雨后春筍般冒出來的大東西就知道了。

作者簡介

　　周凌，1970年出生，東南大學(xué)建筑學(xué)博士畢業(yè)，現(xiàn)任南京大學(xué)建筑學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。

書籍目錄

空間之覺：一種建筑現(xiàn)象學(xué)形式分析的譜系與類型建筑學(xué)與幾何的危機(jī)及其超越融合與平衡——阿爾瓦羅·西扎和他的七個(gè)作品模數(shù)話安藤評(píng)庫哈斯“清淡的”城市主義實(shí)踐拒絕計(jì)劃一種修辭——評(píng)蘇州博物館新館園林再現(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的基礎(chǔ)。哥倫布的地理大發(fā)現(xiàn)，使人們看到了一個(gè)“客觀存在的世界”，導(dǎo)致了人們熱衷于對(duì)宇宙真相的探尋。地理學(xué)、物理學(xué)、天文學(xué)以及其他科學(xué)的發(fā)展，改變r(jià)人們以往的空間觀。這些新科學(xué)，成為人類認(rèn)識(shí)世界和改造世界的媒介?？梢哉f，正是科學(xué)革命促進(jìn)r人類現(xiàn)代空間觀念的形成。17、18世紀(jì)的科學(xué)革命，牛頓、伽利略和開普勒建立了新的“機(jī)械法則的宇宙”，打破了舊的宇宙觀，證明了世界是一個(gè)有自我運(yùn)轉(zhuǎn)規(guī)律的客觀的科學(xué)的世界。當(dāng)伽利略接受柏拉圖知識(shí)典型（the model）——希臘詞匯中episteme定義下的知識(shí)——的概念后，當(dāng)時(shí)符合正確無誤又客觀普效的知識(shí)便是數(shù)學(xué)性的知識(shí)，也就是在伽利略歷史背景下的歐幾里德幾何學(xué)（Euclid’s geometry）。房屋和宇宙之間的類比不再可靠了，房屋不再是古希臘式的“宇宙的模型”，正如佩雷茲·戈麥茲（Perez Gomez）在《建筑學(xué)與科學(xué)的危機(jī)》中所言，“伽利略的科學(xué)是傳統(tǒng)宇宙體系消解的開始”?！　〉墙ㄖ械膸缀螌W(xué)與數(shù)學(xué)科學(xué)發(fā)展有一個(gè)不平行的現(xiàn)象。雖然數(shù)學(xué)和科學(xué)在近四個(gè)世紀(jì)以來取得了巨大進(jìn)步，牛頓、伽利略等人奠定了現(xiàn)代科學(xué)的基礎(chǔ)，但建筑幾何學(xué)的變化卻沒有像科學(xué)世界本身那么大，這是什么原因呢？也許是囚為盡管科學(xué)進(jìn)步了，但建筑設(shè)計(jì)本身并不需要高度的數(shù)學(xué)技巧。正如埃文斯指出的，三角形、矩形、圓形這些圖形，“作為幾何學(xué)數(shù)學(xué)的研究對(duì)象是相當(dāng)乏味的”，但并不影響其建筑學(xué)的價(jià)值。相反，建筑師喜歡這些基本幾何形。建筑學(xué)的測(cè)量和形式必須符合建筑的形式和技巧，而不是數(shù)學(xué)的進(jìn)步。

圖書封面

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無

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