榮寶齋畫譜

內(nèi)容概要

黃秋園(1914--1979)，江西南昌人，字明琦，號大覺子，半個僧、清風老人、退叟。自幼愛畫，雖未得名師指授，卻有機會在裱畫店中學徒，博覽遍臨古人名作， 刻苦力學，由撫古人之跡，進而得古人之心；由得古人之心，進而師造化。他的過人之處，表現(xiàn)為擅于敏銳地把握住幾乎被同時代畫家淡忘的某些傳統(tǒng)。 這些可能被看作歷史惰性的東西，其實也不失為傳統(tǒng)的精華，甚至閃現(xiàn)著真理的光輝。 晚年的諸多精品表明，他畢生的"熱不因人"，忠于藝術(shù)的努力，使他由亂古人之真終至臻于借古以開今。 
    黃秋園在繪畫方面多能兼善，山水、花卉、人物、界畫無所不工，他晚年的山水有兩種面貌十分引人注目，一種格局近乎宋人，層巒疊嶂，骨體堅實，墨法精微， 畫面不強調(diào)空間的縱深，反復用鬼臉皴，形成一種現(xiàn)代感，所作雪景尤覺玉潔冰清， 另一種筆法遠勝元人，丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變，仿佛有一種精神閃耀在云蒸霞蔚中，從中可看出他對傳統(tǒng)山水的領悟已達到極高的境界。
　 黃秋園去世后他的作品逐漸被人們認識，并得到藝術(shù)界的承認，８０年代北京更興起黃秋園熱，1986年舉辦了黃秋園個人畫展。李可染先生在參觀過黃秋園畫展 后，對黃秋園的長子黃良楷說"我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。"他還親自書寫了一段題跋："黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服！"這種評價是極少見的。

作者簡介

　　黃秋園（1914--1979），江西南昌人，字明琦，號大覺子，半個僧、清風老人、退叟。自幼愛畫，雖未得名師指授，卻有機會在裱畫店中學徒，博覽遍臨古人名作，刻苦力學，由撫古人之跡，進而得古人之心；由得古人之心，進而師造化。他的過人之處，表現(xiàn)為擅于敏銳地把握住幾乎被同時代畫家淡忘的某些傳統(tǒng)。這些可能被看作歷史惰性的東西，其實也不失為傳統(tǒng)的精華，甚至閃現(xiàn)著真理的光輝。晚年的諸多精品表明，他畢生的“熱不因人”，忠于藝術(shù)的努力，使他由亂古人之真終至臻于借古以開今。　　黃秋園在繪畫方面多能兼善，山水、花卉、人物、界畫無所不工，他晚年的山水有兩種面貌十分引人注目，一種格局近乎宋人，層巒疊嶂，骨體堅實，墨法精微，畫面不強調(diào)空間的縱深，反復用鬼臉皴，形成一種現(xiàn)代感，所作雪景尤覺玉潔冰清，另一種筆法遠勝元人，丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變，仿佛有一種精神閃耀在云蒸霞蔚中，從中可看出他對傳統(tǒng)山水的領悟已達到極高的境界?！　↑S秋園去世后他的作品逐漸被人們認識，并得到藝術(shù)界的承認，８０年代北京更興起黃秋園熱，1986年舉辦了黃秋園個人畫展。李可染先生在參觀過黃秋園畫展后，對黃秋園的長子黃良楷說“我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服！”這種評價是極少見的。

書籍目錄

一、樹干畫法 樹枝樹根畫法二、雜樹畫法 叢林畫法三、懸崖雜樹畫法 火焰枝畫法四、雀爪枝畫法 丁香枝畫法五、小斧劈畫法 大斧劈皴法六、云頭皴法 亂麻皴法七、髓髏皴法 米點皴法八、折帶皴法 亂柴皴法九、馬牙皴法 牛毛皴法十、菏葉皴法 事瓣皴法一一、溪流畫法 瀑布畫法一二、平臺畫法 留云畫法一三、勾云畫法 雪山棧道畫法一四、巖澗壑畫法 勾線點苔石法一五、路徑畫法 高遠構(gòu)圖法一六、平遠構(gòu)圖法 深遠構(gòu)圖法一七、誰肯林泉覓隱君 焦墨山水一八、幽居圖一九、歐陽修詩意圖二十、匡廬覽勝二一、古木寒泉二二、深山隱居 秋山高隱二三、瀟湘圖 幽林深處聽泉聲二四、尋友圖 閉門讀書收自閑二五、深山孤侶圖 歸山圖二六、仿宋人筆意圖二七、仿夏圭聽泉圖二八、桃山春色二九、小青綠山水三十、香爐峰三一、秋山幽居 秋山聽泉三二、斜陽總是詩三三、秋山隱居圖卷（局部）三四、危橋途究三五、幽人深山何相伴三六、泉林獨坐 秋山溪流三七、江山雪霽圖三八、山居圖 廬山疊泉三九、溪泉客話圖 小橋獨眺四十、虛度年光自憔悴 聽泉圖

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