方言·語境與地方油畫

內(nèi)容概要

作者從地域?qū)W的角度探討了云南油畫的特點。作者將“方言”作為立論的基礎，提出油畫“方言”的概念，并借助語言學的“語境”概念，展開對云南油畫的論述。本書從縱向的角度論述了《申社畫展》、《十人畫展》，并從橫向的角度將云南油畫同其他區(qū)域油畫進行比較，從而得出云南油畫的獨特性。

作者簡介

楊一江，1958年，生于云南；1982年，中央民族學院藝術系畢業(yè)，獲文學學士學位；1996年，中央民族大學研究生部畢業(yè)，獲文學碩士學位；2004年，清華大學美術學院畢業(yè)，獲得美術學博士學位。

書籍目錄

事相、事實與理論（代序）第一章 引論  1.1 本文的“方言”概念    1.1.1 油畫“方言”概念的提出    1.1.2 語言學的“方言”概念    1.1.3 本文的“方言”概念及描述  1.2 本文的“語境”概念    1.2.1 語言學的“語境”概念    1.2.2 本文的“語境”概念及描述      1.2.2.1 作品與“語境”的關系      1.2.2.2 現(xiàn)當代“語境”與中國文化      1.2.2.3 當下“語境”與藝術創(chuàng)作      1.2.2.4 原地方“語境”  1.3 本文的選題理由及意圖  1.4 本文直接相關的研究情況第二章 云南油畫的“方言”特點  2.1 《申社畫展》、《十人畫展》  2.2 新時期“語境”  2.3 《申社畫展》、《十人畫展》作品面貌    2.3.1 與“主題性繪畫”比較    2.3.2 與“傷痕美術”比較    2.3.3 與“鄉(xiāng)土美術”比較    2.3.4 與國內(nèi)“表現(xiàn)主義”比較      2.3.4.1 與吳冠中比較      2.3.4.2 與劉秉江比較      2.3.4.3 與袁運生比較第三章 “方言”特點的“語境”  3.1 疏離“歷史主題”的“語境”    3.1.1  云南鮮少影響時局的歷史事件    3.1.2 云南畫家整體處境的相對邊緣    3.1.3 云南畫家相對遠離“蘇俄模式”  3.2 疏離“現(xiàn)實主題”的“語境”    3.2.1 疏離“社會主義現(xiàn)實主義”的“語境”      3.2.1.1 “社會主義現(xiàn)實主義”概說      3.2.1.2 缺乏“典型”與特殊導向    3.2.2 疏離“批判現(xiàn)實主義”的“語境”  3.3 疏離“新寫實語言”的“語境”    3.3.1 云南油畫相對外在于“社會主義現(xiàn)實主義”      3.3.1.1 羅中立與“克洛斯模式”      3.3.1.2 陳丹青與“自然主義”      3.3.1.3 何多苓與“懷斯模式”    3.3.2 印象派學脈適宜描繪當?shù)毓馍?     3.3.2.1 陳繞光脫離“蘇俄模式”      3.3.2.2 孫景波的視線      3.3.2.3 昆明印象派畫家群    3.3.3 云南油畫缺少另一個寫實主義背景  3.4 疏離“文人畫傳統(tǒng)”的“語境”    3.4.1 吳冠中的“語境”      3.4.1.1 關注“文人畫傳統(tǒng)”      3.4.1.2 “文人畫”概說      3.4.1.3 “文人畫”的影響  ……結(jié)論參考文獻后記

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