笛子演奏技巧十講

前言

　　竹笛是中國人民非常熟悉的民族樂器，在我國流傳已有幾千年的歷史。竹笛具有豐富的表現(xiàn)力，有許多獨特的演奏技巧，其樂器本身又較為簡便。因而，在長期的、極為廣泛的流傳中，竹笛成為人民用以表達自己的思想感情和反映社會生活、為群眾所喜愛的樂器。人民喜愛竹笛，把它的形象描繪成“玉龍噴霜”，把它的聲音比喻成“鳳鳴”、“龍吟”，它成了人民生活中不可缺少的親密伙伴?？上В裉煳覀儏s很少看到真正的古代笛譜。無數(shù)的藝術(shù)明珠像水珠般地消失了！　　在唐朝末年這一段近古音樂史中，戲曲盛行，竹笛成了戲曲伴奏的重要樂器。因而在表現(xiàn)力和演奏技巧上，相對地缺乏進取性和獨立性。一直到建國以后，笛子藝術(shù)才得到充分的發(fā)展，無論在創(chuàng)作、演奏、理論、作曲和改革教學等多方面都取得了卓越的成就?！　≈竦巡⒉浑y學，一般來說，經(jīng)過一年半載的練習就有希望演奏得悠揚動聽了。不過假如你要想攀登藝術(shù)高峰，精益求精，那么即使花一輩子的精力也是值得的。因此，目的不同，學習的方法、要求、措施等也就不大相同。如果你是業(yè)余愛好者，學習的目的是為了豐富自己的生活，你不可能有很多的時間投入藝術(shù)勞動，那么你必定希望自己的學習能夠很快地收到成效，演奏起來既使自己心曠神怡，對聽者也是一種藝術(shù)享受；如果你是一個立志獻身于竹笛演奏的專業(yè)工作者，有志于攀登藝術(shù)高峰，那么就應該踏踏實實地打好基礎(chǔ)，基礎(chǔ)打得越堅實越好。這兩種學習方法是不同的，要求也不一樣，不同的地方在于：首先，訓練的時間不一樣。專業(yè)者至少要保持每天三個小時以上，需要高標準、嚴要求，有系統(tǒng)、有步驟、有措施；而業(yè)余者則要根據(jù)自己的興趣和需要進行訓練，不能那么嚴格。當然，業(yè)余者也可能成為專業(yè)的，這要看他們的發(fā)展怎樣。我們有許多吹笛子的專業(yè)者，過去也是業(yè)余的。訓練的動機、目的、要求可以不一樣，但總的都希望有一個比較科學的訓練方法。什么是比較科學的訓練方法呢？這個問題對竹笛演奏訓練來說，目前還沒有完全統(tǒng)一的認識。有的認為民樂重在風格，不必有嚴格的基礎(chǔ)訓練；有的認為必須像西洋管樂器一樣，有系統(tǒng)、有步驟、嚴格地從基礎(chǔ)訓練開始。我的意見傾向于后一種，當然還要從實際出發(fā)。

內(nèi)容概要

本書包括：竹笛的歷史沿革和基本演奏方法、氣功、氣、指、舌結(jié)合訓練、震、疊、贈、打及南方風格的演奏、圓滑音、垛音、轉(zhuǎn)調(diào)、變化音階、氣息控制及循環(huán)換氣、形形色色的笛子、怎樣演奏《早晨》。

書籍目錄

第一講 竹笛的歷史沿革和基本演奏方法第二講 氣功第三講 氣、指、舌結(jié)合訓練第四講 震、疊、贈、打及南方風格的演奏第五講 圓滑音第六講 垛音第七講 轉(zhuǎn)調(diào)、變化音階第八講 氣息控制及循環(huán)換氣第九講 形形色色的笛子第十講 怎樣演奏《早晨》結(jié)束語附錄 笛曲五首

章節(jié)摘錄

　　有關(guān)笛子的起源、沿革、形制、名稱等，歷來眾說紛紜，這里僅做一個簡單的介紹。早在八千年前，我國就有了骨制笛子。有橫開一個孔、兩個孔、三個孔甚至六個孔的笛子（浙江河姆渡出土文物、河南舞陽出土文物證明了這一點），至遲到殷周時代就有了音階完整的竹制笛子。漢朝以后，吸取了羌笛的形制，稱竹笛為“橫吹”。嗣后，根據(jù)音律學的理論又制成了長短不同的笛子。當時的著名演奏家列和演奏的長笛長達三尺二寸。魏晉時期，蔡邕、茍勖、梁武帝等人制造的十二律笛，都是根據(jù)音律的理論制成的。這時期已經(jīng)有了“順笛”（豎吹，管子里面加一塊有槽的木頭，一吹就會發(fā)音）和“手笛”（高音笛）。隋朝有了十二孔笛，一根笛能吹十二個調(diào)子。唐朝的呂才制成“尺八”，凡十二枚，在當時頗為流行，并隨唐朝的雅樂傳到日本。唐朝的劉系作七星管，貼上笛膜以助聲，這恐怕是笛子貼膜的最早記載。到了宋朝又出現(xiàn)了吹孔在中間、兩手交叉起來演奏的“叉手笛”，又名“拱宸管”。宋元以后，戲曲盛行，竹笛成了戲曲伴奏的重要樂器，伴奏梆子戲的稱為“梆笛”，伴奏昆曲的稱為“曲笛”，這種稱呼一直流傳至今。由于當時還沒有發(fā)明計量單位“赫茲”，因而未能標明各種音名的頻率高度，所以梆笛、曲笛是什么調(diào)就很難說清楚。相對而言，短小的稱為“梆笛”，第三孔的高度約為f。、g。、a。的，通常稱它們?yōu)镕調(diào)梆笛、G調(diào)梆笛、小a調(diào)梆笛，以g。梆笛為中心；較長的則稱為“曲笛”，第三孔的高度約為c。、”c。、d。、e。，以d。曲笛為中心?！　鹘y(tǒng)的調(diào)名稱呼，不管笛子長短以及發(fā)音的高低，凡是以第三孔（從下數(shù)上）作主音1的，統(tǒng)稱為“小工調(diào)”；第四孔作主音的稱“凡字調(diào)”；第五孔作主音的稱“六字調(diào)”；第六孔（即頂孔）作主音的稱“正官調(diào)”；筒音作主音的稱“乙字調(diào)”；第一孔作主音的稱“上字調(diào)”；第二孔作主音的稱“尺字調(diào)”。這種命調(diào)的方式，只能在六孔竹笛上適用，如果有七個孔就不適用了，而且也不能標出音調(diào)的高低。目前生產(chǎn)的竹笛，大都標有音名。仍按習慣以第三孔作為命調(diào)點，如大C調(diào)就是第三孔的音高為c。523，D調(diào)就是第三孔音高為d。587，這兩種都屬于曲笛；又如F調(diào)梆笛就是第三孔音高是f。698，G調(diào)梆笛就是第三孑L音高為g。784，這兩種都屬于梆笛；第三孔的音高超過e。的都稱為高音小笛，如小c調(diào)、小d調(diào)等。第三孔音高低于‘bI的稱為大笛，如大A調(diào)、大G調(diào)等。按人的手指生理條件，小的可以小到小d調(diào)，大的可以大到倍大G調(diào)，最低音達到低音譜表下加二間?！　　?/pre>








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