中國國粹藝術(shù)讀本

內(nèi)容概要

　　《年畫》：年畫是中國傳統(tǒng)繪畫的一種表現(xiàn)形式，色彩鮮艷，寓意直白，備受勞動人民喜愛。從嫦娥奔月、麟吐玉書等神話傳說到神荼郁壘、鐘馗捉鬼等神祗軼聞；從馬上封侯、財神叫門等跡象瑞兆到文王訪賢、孟母三遷等歷史故事；從龍舟競渡、中秋賞月等民間風(fēng)俗到螳螂娶親、老鼠娶親等幽默趣事。
　　一幅幅年畫背后都是一段段豐富多彩的民間生活。本書就是用『看圖說故事」的方法為讀者描繪了充滿市井氣息的熱鬧喜慶的年畫歷史。

書籍目錄

概述
一、年畫的源流
　1.漢代以?的神衹崇拜
　2.漢畫像石、畫像磚的門神像
　3.漢畫像石、畫像磚與年畫
二、年畫的雛形
　1.道教神畫
　2.石刻磚刻的門神畫
　3.墓室繪制的門神畫
　4.金雞鎮(zhèn)宅
　5.秦瓊、敬德
　6.鐘馗捉鬼
　7.灶神
三、宋代年畫的形成
　1.宋代民俗畫與文人畫
　2.宋代的門神畫
　3.宋代的年畫
　4.《四美人圖》
　5.《耕織圖》與《四公子圖》
四、明代年畫的發(fā)展
　1.古典版畫的發(fā)展
　2.興盛的吉祥年畫
　3.明代的年畫
五、靖代年畫的繁榮
　1.清代木版年畫中心地的成熟
　2.娃娃年畫
　3.《三國演義》年畫
　4.《火燒望海樓》
　5.《國民捐》
　6.《女學(xué)堂演武》
六、現(xiàn)代年畫的開拓
　1.月份牌年畫
　2.新年畫
　3.年畫的保護和利用

章節(jié)摘錄

　　除了畫面中的主體，楊香、猛虎、楊父外，為了突出空間效果，作者在畫面的前景、中景和后景安排進了三段山石場景。首先前景，不同一般繪畫中表現(xiàn)人物布局的方式，把山石安排在畫面的最前邊，使得主體人物在空間上被推向中景，更加接近視覺中心。畫面中段的山石，橫貫畫面中央，也正好穿過主體人物與老虎之間形成的斜向左下的動勢線，平衡了畫面中心，達到了畫面平穩(wěn)的效果。遠(yuǎn)景的山石則與前景的山石一樣，起到了拉大空間的作用，從而表現(xiàn)出野外的空曠，也為畫面中猛虎的出現(xiàn)，提供了使人信服的畫面空間深度。　　人物的造型上，楊香也是采用如楊柳青《仕女游春圖》、桃花塢《仕女圖》中類似的女性的造型方法，但是在細(xì)節(jié)上卻有著十分巧妙的處理。只見楊香眉頭緊鎖，雙目圓睜，面部表情顯得焦急，又顯得恐懼。而她的雙手刻畫又顯得十分柔弱纖細(xì)，正好與她的面部表情相一致。面對一只撲向自己父親的斑斕猛虎，自己又是一個纖細(xì)柔弱的女兒身，她并沒有選擇逃跑，而是出于一片孝心，奮不顧身地去扼住老虎，希望能救下自己的父親。這種打虎的狀態(tài)完全不同于武松打虎的勇猛，以及李逵殺虎的兇悍。無助、恐懼、焦急的心態(tài)，被面部的表情和全身的動勢完美地表現(xiàn)出來。楊香的內(nèi)心世界與外在形象鮮活地躍然紙上，孝道思想得到了深刻的表現(xiàn)。　　畫面中人物用線精密洗練，線條疏密有度，章法有致。前、中、后景的山石用線，很明顯是受到傳統(tǒng)文人山水畫的影響，特別是中景和后景在刻畫山石的同時，又以很有功底的線條描繪出被風(fēng)擺動的野草，更加凸顯了畫面場景的荒涼，進一步加強了主題的表現(xiàn)。

編輯推薦

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