中國當(dāng)代名家

內(nèi)容概要

《中國當(dāng)代名家:楊瑞芬花鳥畫集》收錄畫家楊瑞芬從藝四十載從傳統(tǒng)到創(chuàng)新的二百多幅佳作，技法形式新穎獨(dú)到、不拘一格，有極高的學(xué)術(shù)和收藏價(jià)值。

章節(jié)摘錄

楊瑞芬的工筆大寫意賈浩義（2011年）楊瑞芬是北京畫院我的同事，著名的工筆花鳥畫家。凡熟悉她的人在展覽會(huì)上一眼就能認(rèn)出她的作品。她最明顯的特點(diǎn)是工筆大寫意！她走的不是死套傳統(tǒng)工筆畫的路子，雖然她早期認(rèn)真地學(xué)習(xí)過傳統(tǒng)，不過她離開傳統(tǒng)程式是比較早的，她邊研究學(xué)習(xí)傳統(tǒng)邊開始了新樣式的探索和建造。她是有強(qiáng)烈個(gè)人感覺的工筆畫家，而古往今來，工筆畫的傳統(tǒng)程式比其他畫種更加根深蒂固，開拓創(chuàng)新是很多工筆畫家不敢觸及的事。她首先擺脫了中國工筆花鳥畫的傳統(tǒng)構(gòu)圖模式，多為橫式方構(gòu)圖并多為特寫形式，而不是中國傳統(tǒng)的豎構(gòu)圖。八十年代她的畫便顯現(xiàn)了強(qiáng)烈的個(gè)性，或可以說她走上了“大寫意”的路子。她顛覆了中國傳統(tǒng)意義的工筆畫，不強(qiáng)調(diào)對(duì)物象如實(shí)的描墓，而是取其一點(diǎn)加以強(qiáng)烈的夸張。因此才能狠狠地撞擊觀者的視覺與思維。她的花有時(shí)只取一點(diǎn)，而在這一點(diǎn)上下的功夫是全力的，狠抓其畫龍點(diǎn)睛的一點(diǎn)，其余的畫面都是配角。為了達(dá)到這一目的，她解構(gòu)了整個(gè)畫面與物象，再作出一個(gè)新的組合，或叫新的構(gòu)成。她拋棄了自然界提供的“真實(shí)”，使其成為意象的畫面，是意象的真實(shí)，所以我說她是“工筆大寫意”。她不但畫面結(jié)構(gòu)形象為大寫意思維，她的色彩也充分作了大寫意的處理，她的施色方法與色彩取向都完全不是傳統(tǒng)的延續(xù)，她是以當(dāng)代人的審美習(xí)慣與要求尋找新的色彩語言及實(shí)施方法，創(chuàng)造出一套嶄新工筆畫色彩與模式。色彩強(qiáng)烈、沉穩(wěn)、豐富，微妙處、概括處并不單調(diào)，千變?nèi)f化而不覺做作……?？傊畻钊鸱夷剡M(jìn)行了幾十年的工筆創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)，創(chuàng)造出一批批可圈可點(diǎn)的花鳥畫作品，并且現(xiàn)仍在繼續(xù)著矢志不渝的創(chuàng)作。

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《中國當(dāng)代名家:楊瑞芬花鳥畫集》由中國文聯(lián)出版社出版。

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