國際音樂盛會(huì)

內(nèi)容概要

莫斯科柴可夫斯基國際音樂大賽國際音樂界的奧林匹克賽，是全世界音樂家傾心向往的“麥加”圣地。歷屆大賽都匯聚了世界各國的優(yōu)秀音樂家，并意味著未來音樂大師的即將出現(xiàn)。本書是對(duì)這一音樂盛會(huì)的人物、事件、歷史全景式的觀察，讓讀者和音樂愛好者一同經(jīng)歷了那扣人心弦，精彩分呈的場面。

作者簡介

塔瑪拉·尼古拉耶芙娜·格魯姆一格日邁洛出生于烏克蘭哈爾科夫市，自1948年起至今居住在莫斯科；她畢業(yè)于國立莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院鋼琴系，后在莫斯科格涅辛音樂師范學(xué)校攻讀“音樂演奏藝術(shù)史與演奏理論”專業(yè)研究生?，F(xiàn)為俄羅斯著名音樂批評(píng)家，俄羅斯新聞工作者協(xié)會(huì)會(huì)員、文學(xué)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國際音樂活動(dòng)家協(xié)會(huì)會(huì)員，先后在俄羅斯和國外報(bào)刊上表論文千余篇，從60年代至今，她一直積極參與俄羅斯和國際音樂生活和創(chuàng)作，從1958年舉辦的“第一屆莫斯科柴可夫斯基國際音樂大賽”至今半個(gè)世紀(jì)以來，她一直跟蹤采訪了所有12屆大騫的盛況。       

書籍目錄

代譯序  周廣仁序  言第一屆  莫斯科柴可夫斯基國際音樂大賽    永久紀(jì)念冊(cè)上的光輝一頁第二屆  莫斯科柴可夫斯基國際音樂大賽    高昂的情緒    大提琴獨(dú)奏    前所未有的瞬間    金獎(jiǎng)得主—約翰·奧格頓    INTERMEZZO    歌唱家與雕塑家    阿什肯納吉受辱    談約翰·奧格頓等人    不斷騰飛的愛德華·格拉奇第三屆  莫斯科柴可夫斯基國際音樂大賽    前奏曲    更高水平的展示    少年小提琴家    三天后    大賽速寫    軎憂參半的“間奏曲”    CODA!    人與詩的勝利    卡魯索的水平    多年之后    洛可可主題變奏曲第四屆  莫斯科柴可夫斯基國際音樂大賽第五屆  莫斯科柴可夫斯基國際音樂大賽第六屆  莫斯科柴可夫斯基國際音樂大賽第七屆  莫斯科柴可夫斯基國際音樂大賽第八屆  莫斯科柴可夫斯基國際音樂大賽第九屆  莫斯科柴可夫斯基國際音樂大賽第十屆  莫斯科柴可夫斯基國際音樂大賽附錄：1958—1994年之間十屆莫斯科柴可夫斯基國際音樂大賽獲獎(jiǎng)?wù)呙?   ……

章節(jié)摘錄

書摘    在莫斯科舉辦的第二屆柴可夫斯基大賽上，無論從哪方面講，大提琴比賽都是一次意義重大的事件。這個(gè)事件正好發(fā)生在大提琴以獨(dú)奏樂器出現(xiàn)在舞臺(tái)上的命運(yùn)轉(zhuǎn)折關(guān)頭，而且是20世紀(jì)整個(gè)大提琴演奏藝術(shù)的命運(yùn)發(fā)生轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時(shí)刻。其中在這個(gè)轉(zhuǎn)折中最主要的“代表人物”之一，就是我國“瘋狂的”姆斯季斯拉夫·羅斯特羅波維奇，是他首次把大提琴演奏列入柴可夫斯基大賽比賽項(xiàng)目的，大提琴比賽已成為展示這種美好轉(zhuǎn)折的現(xiàn)場。    “眾所周知，長期以來，大提琴藝術(shù)一直不受重視，”格里戈里·皮亞季戈?duì)査够f道。“可以說，這是一種‘二流’樂器，特別是當(dāng)人們拿它與鋼琴和小提琴相比時(shí)，更是這樣。請(qǐng)?jiān)徫业闹毖圆恢M，在第一屆柴可夫斯基大賽期間，這種觀點(diǎn)已明顯地暴露出來?，F(xiàn)在，我感到非常幸福，因?yàn)樵诘诙貌窨煞蛩够筚惿希倚膼鄣臉菲鹘K于可以參賽了。衷心祝愿世界各國大提琴家的本次聚會(huì)，能夠順利而長久地繼續(xù)下去?！?   1962年舉辦的第二屆柴可夫斯基大賽，發(fā)現(xiàn)了一大批年輕有為的演奏家，他們注定在今后的歲月中、在國際音樂競賽舞臺(tái)上，代表并捍衛(wèi)蘇聯(lián)大提琴學(xué)派的榮譽(yù)和驕傲。他們以使用樂器的全新方法和態(tài)度、強(qiáng)烈的藝術(shù)愿望、絕對(duì)的表現(xiàn)力(這都是羅斯特羅波維奇的影響!)等，使在場的國際評(píng)委們驚訝不已．納塔利婭·莎霍芙斯卡婭(一等獎(jiǎng)獲得者)和納塔利婭·古特曼、瓦連京·費(fèi)金和米哈伊爾·霍米采爾等人的演奏，都明顯地體現(xiàn)出了這些特點(diǎn)。在前幾名獲獎(jiǎng)?wù)咧校┆?dú)美國的萊斯利·帕爾納斯是一個(gè)具有實(shí)力的對(duì)手(他與瓦連京·費(fèi)金并列第二)，他是一位非凡的演奏家、勇敢的音樂詮釋者、巴黎卡薩爾斯大賽的金牌獲得者。匈牙利大提琴家拉斯羅·梅捷(第四名獲得者)的出現(xiàn)，也給人們帶來了意外的驚喜，他是一位風(fēng)格優(yōu)雅，音調(diào)異常純正而精確的演奏家。    在對(duì)剛剛結(jié)束的第二屆大賽進(jìn)行思考的同時(shí)，波蘭大提琴家、作曲家和指揮家卡濟(jì)米爾·維爾科米爾斯基寫道：“蘇聯(lián)大提琴學(xué)派的成功是有目共睹的，蘇聯(lián)參賽者善于把單純意義上的器樂‘職業(yè)’與深刻的藝術(shù)思想相結(jié)合。在強(qiáng)化的創(chuàng)作中，我看到了蘇聯(lián)音樂家的主要特性，他們有著滿腔特殊的熱血，他們對(duì)樂器的運(yùn)用和對(duì)音樂的演繹，可以比做‘火山爆發(fā)’，這是一種巨大精神力量的迸發(fā)，是極大的激情能量的噴涌。”    誰是大賽最后三天的英雄呢?答案是：每一位參加決賽的鋼琴家都有奪魁的機(jī)會(huì)。我們對(duì)參賽者們?cè)瓉淼挠∠笫欠駮?huì)改變?答案是：當(dāng)然，有時(shí)甚至是根本的變化!第三輪比賽(根據(jù)突然發(fā)生的變化、上升與下降的幅度)有別于前兩屆柴可夫斯基大賽。第一天，在迪奧萊失敗之后，在難忘的。季赫特晚會(huì)”引起的尖銳對(duì)立的興奮和遺憾之后，比賽最激烈的一天，大概要屬第三輪比賽中的第四天。這一天，似乎是奇跡發(fā)生了——年僅十六歲的蘇聯(lián)鋼琴家格里戈里，索科洛夫開始直線上升，他在第一輪平淡無奇的演奏之后，一直“蔽而不露。。多么令人鼓舞的上升!沒有人能想象得到，將柴可夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》如此高質(zhì)量地奉獻(xiàn)給聽眾的，竟是一位年齡最小的參賽者。在索科洛夫之前的所有鋼琴家與樂隊(duì)的合作，均由于各種原因，毫無例外地是讓人感到緊張不安的演奏，其中也有頻頻更換指揮、涅艾梅·雅爾維的伴奏不夠協(xié)調(diào)等原因，無意中使參賽者處于不平等的競技條件之中，同時(shí)造成了演奏的緊張。實(shí)際上，在索科洛夫之前，我們從未聽到過令人滿意的柴可夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》那精美的第三樂章；在索科洛夫之前，這首協(xié)奏曲中的各個(gè)細(xì)節(jié)，從未有人如此鮮明、如此和諧和完整地表現(xiàn)過(盡管季赫特、葉列?？?、斯洛博佳尼克把個(gè)別片段都處理得精美至極)。最后，第一樂章中八度狂風(fēng)暴雨之后的小華彩段，并沒有在不合邏輯的pianissimo中變得“支離破碎”，而最具有戲劇性的E大調(diào)插曲(鋼琴與樂隊(duì)的二重唱)卻以應(yīng)有的表現(xiàn)力氣貫整個(gè)大廳。再現(xiàn)第二樂章中的兩個(gè)詩意最濃的形象，體現(xiàn)出真實(shí)的內(nèi)心變化、情感的靈活的自然交替。我覺得，索科洛夫聽到了這一交替，并用近似于歌劇《葉夫蓋尼·奧涅金》中的抒情風(fēng)格，巧妙地運(yùn)用了歌劇發(fā)聲方法。我們還終于聽到了第三樂章中的舞蹈、矯健的節(jié)奏和從容自若的主題表現(xiàn)，索科洛夫以令人欽羨的高超技藝，瀟灑自如地演繹了整個(gè)第三樂章，隨之如激流噴涌沖向尾聲，與此同時(shí)，他以清晰的創(chuàng)作意圖和成熟音樂家的準(zhǔn)確性，恰如其分地驅(qū)使著那諸多的stretto和ritardando。    接著，格里戈里·索科洛夫精美、準(zhǔn)確和輝煌地演繹了法國作曲家圣—桑的《第二鋼琴協(xié)奏曲》，這種演奏風(fēng)格與他那富麗堂皇的鋼琴演奏藝術(shù)十分契合。整個(gè)協(xié)奏曲聽起來十分漂亮！十六歲的鋼琴家（列寧格勒音樂學(xué)院附中九年級(jí)的學(xué)生）又一次展示出他駕奴大型樂曲的及他與樂隊(duì)高度協(xié)調(diào)性，那一次擔(dān)任樂隊(duì)指揮的是著名指揮家基里爾·康德拉申。    我們不再感到驚訝，因?yàn)槲覀兿肫?，早在第二輪比賽中，格里沙·索科洛夫已進(jìn)入上升階段，他的競技狀態(tài)甚佳，這種狀態(tài)似乎預(yù)示著他必定在決賽中“一鳴驚人”。他當(dāng)時(shí)還以磅礴的氣勢演奏了巴巴賈尼揚(yáng)的《鋼琴詩篇洽和拉扎列夫的《諧謔曲》；無懈可擊地演奏了柴可夫斯基的《主題變奏曲》。在本屆大賽期間，被演奏的柴可夫斯基(只有心靈極和諧的演奏家才能成功地演奏他的作品)的所有作品中，最成功的幾部大概是：蘇聯(lián)鋼琴家索科洛夫演奏的《變奏曲》、民主德國鋼琴家彼得·萊捷爾在第一輪比賽中演奏的《十月》(關(guān)于米沙·季赫特的演奏情況，我在下面還會(huì)談到)。    格里沙·索科洛夫的成功是蘇聯(lián)鋼琴學(xué)派的成功，是激情充沛、思想健全、聲音響亮學(xué)派的成功，索洛科夫的熱烈擁護(hù)者們共同祝愿他更加深入地理解音樂，更加認(rèn)真地探討音樂“問題”。    在第三輪比賽中，亞歷山大·斯洛博佳尼克以平時(shí)那種鮮明的風(fēng)格(仿佛處于“風(fēng)口浪尖”上)，演奏了拉赫瑪尼諾夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》，樂譜的字里行間充滿了絕妙的即興創(chuàng)作和直覺幻想的成功發(fā)現(xiàn)，正是這種幻想在繁復(fù)細(xì)密的降E大調(diào)第三樂章中，產(chǎn)生了無數(shù)的絢麗色彩和節(jié)奏明朗的細(xì)節(jié)描寫。在我看來，斯洛博佳尼克是大賽期間最鮮明的浪漫主義者，這就是演奏意圖和方法瞬息變化法則；這就是他對(duì)音樂形象的“自傳性。經(jīng)常切斷思維的客觀主導(dǎo)性的態(tài)度；向音樂戲劇性突破的鮮明特點(diǎn)、全力和全部感情投入的演奏也由此產(chǎn)生，否則，就會(huì)出現(xiàn)技術(shù)上的疏漏(由于這樣的疏漏，使他對(duì)柴可夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》的演奏受到了影響)。    是的，舞臺(tái)上的西尼亞芙斯卡婭具有某種特殊的生命力!她具有特殊的激情和欲望。我對(duì)她所塑造的俄羅斯和蘇聯(lián)歌劇中的若干女性形象，至今記憶猶新，例如，《葉夫蓋尼·奧涅金》中淘氣的奧莉加、《伊格爾王子》中迷人的孔恰科芙娜、《沙皇的新娘》中具有致命欲望而非常漂亮的柳芭莎，塔瑪拉說：。這是我最喜歡的一個(gè)角色，整個(gè)音樂所描寫的都是我本人。。    但我覺得，西尼亞芙斯卡婭演出最成功的角色，要屬謝德林歌劇《不僅是愛情》中的芭芭撿——非?，F(xiàn)代的，性格剛毅的、充滿智慧、但愛情不幸的女主人公形象。當(dāng)塔瑪拉再現(xiàn)這種性格——性情怪癖、心情復(fù)雜、好吵鬧、缺乏幽默感和熱情的性格時(shí)，她的想像力大放異彩!    “您詳細(xì)談?wù)勛约喊缪莸陌虐爬蜗?，她身上究竟有一種什么樣的魔力？”    “您完全可以想象，女主人公是一位戰(zhàn)后集體農(nóng)莊的代表，當(dāng)時(shí)，集體農(nóng)莊剩下的只有姑娘和老人。芭芭拉本人22歲，她愛上了一個(gè)傻里傷氣的小伙子，好像這是一種真正的愛情，而實(shí)際上是一杯致命的苦水……芭芭撞在這種愛情面前呆若木雞。當(dāng)她第一次來參加農(nóng)村晚會(huì)時(shí)，當(dāng)她第一次脫下靴子。換上皮鞋并梳理好頭發(fā)時(shí)，大家異口同聲地說：‘請(qǐng)為我們唱一首歌!’于是她開始唱了起來。起初，她的歌聲顯得既平淡無奇，又猶豫不決：‘沿著茂密的森林，登上陡峭的山嶺……’。她漸漸地開始進(jìn)入角色，精神開始煥發(fā)，于是我的精神與她一起振奮，同她一起進(jìn)入角色，唱起那支讓人感到傷心和絕望的對(duì)句歌：‘啊，丘—丘一丘，丘一丘—丘，狗魚上了爺爺?shù)你^!’。我的芭芭拉不善于掩蓋自己的感情，她的一切都暴露無遺，小伙子恥笑她，女人們指責(zé)她，此時(shí)此刻，芭芭拉的心中感到無比絕望，她唱到：    ‘啊，我最親愛的母親，    我怎樣撫慰我的愛心?    是把它在甲野上空吹散，    還是把它在大地里埋深……’”    塔瑪拉在結(jié)束自己的故事時(shí)，做了一個(gè)。擁抱一切。的姿勢，仿佛是在邀請(qǐng)我再次聆聽謝德林這首神奇而純貞的俄羅斯民間音樂。音樂，特別是俄羅斯音樂，是塔瑪拉和每個(gè)真正的歌唱家主要的愛和痛。    我想，假如在大賽期間，有人演奏上述作曲家的作品，一定會(huì)使大賽更有生機(jī)，各類風(fēng)格的角逐將更加精彩。但還是那句話，每個(gè)參賽者都盡量選擇適合自己風(fēng)格的演奏曲目。這樣，蘇聯(lián)鋼琴家奧列格·沃爾科夫演繹了肖斯塔科維奇的《第一鋼琴奏鳴曲》，在那個(gè)時(shí)代，這首奏鳴曲特具先鋒派特點(diǎn)，在我國，很少有人演奏它，當(dāng)作曲家的創(chuàng)作興趣投至新潮流時(shí)，年輕的鋼琴家卻選擇了作曲家早期創(chuàng)作的奏鳴曲，因此，這首奏鳴曲在大賽上，聽起來新鮮、動(dòng)人。    那些現(xiàn)代的，具有先鋒派特點(diǎn)的當(dāng)代作品，只要它們具有高度的專業(yè)創(chuàng)作水平，蠢本人都非常喜歡。例如，我特別喜歡勛伯格的作品，我永遠(yuǎn)也不會(huì)忘記波利尼亞來我國演出時(shí)，如何以民主而樸實(shí)的特點(diǎn)演奏勛伯格作品的。這又能做何解釋呢?他以浪漫主義手法演繹了勛伯格的作品，這是一首旋律迷人、充滿詩意的樂曲，該曲在聽眾當(dāng)中引起了極大的反響。我在音樂學(xué)院里指導(dǎo)學(xué)生們演奏這部作品，除上面提到的特點(diǎn)外，它還是一所奧妙無窮的鋼琴藝術(shù)大學(xué)校，它在使鋼琴突出不同發(fā)聲特點(diǎn)的同時(shí)，為人們的幻想提供了廣闊的空間，使大家的聽力更加敏銳。我認(rèn)為，在今后的大賽中，這樣的作品并不會(huì)給‘新維也納樂派’帶來不良影響?！?   ……插圖

媒體關(guān)注與評(píng)論

序言——獻(xiàn)給20世紀(jì)偉大的俄羅斯音樂家在音樂演奏藝術(shù)。黃金時(shí)代。(20世紀(jì))即將結(jié)束之際，在俄羅斯演奏學(xué)派蓬勃發(fā)展并享有世界蠱譽(yù)的年代，特將此書奉獻(xiàn)給20世紀(jì)俄羅斯偉大的音樂家。俄羅斯演奏學(xué)派為全世界培養(yǎng)了一大批偉大的鋼琴家、小提琴家、大提琴家、歌唱家等，其學(xué)派代表是：魯賓斯坦兄弟二人——安東和尼古拉，大提琴家卡爾·達(dá)維多夾、小提琴家利奧波德·奧埃爾、歌唱家費(fèi)臭多爾·夏里亞賓；還有彼得·柴可夫斯基、謝爾蓋·伊萬諾堆奇·塔涅耶夫、謝爾益·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫、亞歷山大·尼古拉耶維奇·斯克里亞賓等，他們那金光閃閃的名字被永久地鐫刻在莫斯科音樂學(xué)院的大理石榮譽(yù)榜上；他們繼承了19世紀(jì)至20世紀(jì)初老一輩音樂家的創(chuàng)作靈感和精神，他們經(jīng)受了戰(zhàn)爭的血腥、革命的風(fēng)暴，鎮(zhèn)壓和強(qiáng)權(quán)政治的嚴(yán)峻考驗(yàn)，他們表現(xiàn)出了對(duì)最純潔、最崇高的音樂演奏藝術(shù)的幢憬，他們把這種誠實(shí)的演員準(zhǔn)則和寶貴的專業(yè)經(jīng)驗(yàn)，一一傳授給自己的學(xué)生、繼承者及音樂家。    或許，將來會(huì)有人撰寫20世紀(jì)演奏藝術(shù)史，或撰寫現(xiàn)代俄羅斯古典演奏藝術(shù)學(xué)派的歷史，也許有一天，俄羅斯學(xué)派對(duì)世界音樂發(fā)展的極大影響之謎會(huì)被揭開。到那時(shí)，音樂研究家們就不得不關(guān)注進(jìn)行了將近半個(gè)世紀(jì)的“莫斯科柴可夫斯基國際音樂大賽”，因?yàn)椴窨煞蛩够筚愐詷O大的透明度，反映出了20世紀(jì)音樂思想和演奏風(fēng)格的實(shí)際水平，在大賽期間，始終展開著絕對(duì)強(qiáng)化和卓有成效的音樂文化的“對(duì)話”，柴可夫斯基大賽本身，是各民族音樂演奏學(xué)派彼此接近和融匯的過程。    在1986年舉辦的“第八后莫斯科襲可夫斯基國際音樂大賽”上，鋼琴紐評(píng)委——莫斯科音樂學(xué)院教授列夾·弗拉先科首次陳述的一種思想，我至今記憶猶新，并為之心動(dòng)。弗拉先科教授說：“……既然今天可以借助于唱片、光盤、激光技術(shù)、各種影視視聽等手段，廣泛聆聽各種音樂并掌握所有的音樂信息已成為可能，那么，各種鋼琴學(xué)派之間的區(qū)別，實(shí)際上已開始漸漸消除?！?   四年之后，在“第九屆莫斯科柴可夫斯基國際音樂大賽”期間，另一位著名的音樂家，大賽鋼琴組評(píng)委，莫斯科音樂學(xué)院教授葉夾蓋尼·馬利寧，針對(duì)這個(gè)問題，發(fā)表了發(fā)人深思的“獨(dú)白”：“在大賽期間，我們是否發(fā)現(xiàn)各種演奏學(xué)派之間的相互接近和音樂文化的‘對(duì)話’?而我認(rèn)為正好相反。與其說是各種音樂文化之間的‘對(duì)話’，不如說是它們?cè)谙嗷コ鋵?shí)和完善，因?yàn)橐魳反筚愂菍?duì)各種音樂思想、藝術(shù)任務(wù)完成情況的大檢閱。各種學(xué)派和各種音樂文化之間的相互接近，這是無可爭議的，因?yàn)楫?dāng)今的世界更加開放。然而，我在此想強(qiáng)調(diào)兩點(diǎn)，一方面，演奏我們俄羅斯音樂的外國音樂家云集莫斯科，這是一件大好事，因?yàn)樗麄冊(cè)谘葑喽砹_斯音樂時(shí)，他們自然會(huì)感到精神上的充實(shí)……但另一方面，不難想象，各種音樂學(xué)派的相互接近，必然促使各類學(xué)派相互融合。很抱歉，我不愿意看到，在這個(gè)文明的音樂世界里，只有一個(gè)惟一的學(xué)派存在，哪怕它是專業(yè)性很強(qiáng)的演奏學(xué)派。不，我一點(diǎn)都不希望是這樣的!”    然而，無論是精神發(fā)展過程，還是莫斯科音樂競賽的現(xiàn)實(shí)如何(“我們究竟是什么事件的見證人，什么事件的見證人啊!”亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金這樣感嘆地說。)，我們的職責(zé)是將這些精神和現(xiàn)實(shí)通過各種手段傳給后人。我深信，“柴可夫斯基國際音樂大賽”的發(fā)展史，不僅是與20世紀(jì)餓羅斯杜會(huì)變革和災(zāi)難共命運(yùn)的、偉大而扣人心弦的現(xiàn)實(shí)精神的變革，而且還是將全人類和世界古典文化凝聚在一起的全球性歷史記憶。    ……

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