時裝畫

內容概要

《時裝畫:17位國際大師巔峰之作》介紹了20世紀以來最偉大的17位時裝畫大師，展現了他們豐富的人生和卓著的成果。作為《時裝畫:17位國際大師巔峰之作》的作者，大衛(wèi)?當頓是當今最成功的時尚藝術家之一，其作品也同其他時裝畫大師作品一起收錄在《時裝畫:17位國際大師巔峰之作》中?！稌r裝畫:17位國際大師巔峰之作》圖文并茂，編排精美，尤其是大師們的作品，融獨特性、創(chuàng)造性與個性化于一體，具有極高的鑒賞和學習價值?！稌r裝畫:17位國際大師巔峰之作》適合時尚從業(yè)人員、時裝設計相關專業(yè)的師生以及廣大時尚愛好者閱讀與收藏。

作者簡介

作者：（英國）大衛(wèi)?當頓（David Downton）大衛(wèi)?當頓（David Downton）出生于英國倫敦，1997年便活躍于法國巴黎高級女性時裝秀。他是全世界最著名的時裝藝術家之一，擅長繪畫，憑借流暢、富有表現張力的繪畫作品而聞名于世，在時裝插畫和時裝畫領域占有非常重要的一席之地，其繪畫作品被譽為“永不過時”！作品經常刊登在Style、Bazaar、Vogue、In Style、ELLE、Marie Claire等國際一流的時尚雜志上，這些頂端雜志都以能刊登他的畫作為榮。大衛(wèi)?當頓在倫敦舉行過3次個展，2002年5月在紐約也舉行過一次個展。他的商業(yè)客戶包括:Tiffany’s New York、Harrods、Christian Dior、Chanel、Tatler、Elle、Topshop、蘭蔻、Van Cleef & Arpels等。大衛(wèi)?當頓還是英國倫敦維多利亞與艾爾伯特博物館（簡稱V&A，是世界上最大的時尚藝術設計博物館之一）紀念特輯中的前150位最重要的藝術家之一。此外，大衛(wèi)?當頓還為大量知名媒體如《泰唔士報》、《周日版泰唔士報》、《周六電訊報》、《獨立報》以及Harpers Bazaar澳洲版等撰寫時裝秀報道。

書籍目錄

序卡門?戴爾?奧利菲斯 前言大衛(wèi)?當頓 富足的年代 喬瓦尼?博蒂尼 J.C.萊安德克 畫報藝術家 艾迪安娜?德黑巖 厄特 浮現的線條 卡爾?艾利克森 馬賽爾?韋爾特斯 弗朗西斯?馬歇爾 伯納德?博羅薩克 湯姆?基奧 新平面主義 科比?惠特摩 鮑勃?皮克 安迪?沃霍爾 從沙龍走上街頭 雷納?布舍 肯尼思?保羅?布洛克 安東尼奧?洛佩茲 托尼?維拉蒙特 大衛(wèi)?當頓訪談錄 托尼?格蘭威爾（TG）采訪大衛(wèi)?當頓（DD） 大衛(wèi)?當頓時裝畫 大衛(wèi)?當頓肖像畫 補充閱讀 致謝

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：    一些藝術家難以定義馬賽爾?韋爾特斯的職業(yè)類別，在其長期的職業(yè)生涯中，他非常勤奮，并分別扮演了肖像畫家、壁畫家、諷刺家、陶瓷藝術家、作家、插畫家、版畫家、服裝設計師、向料設計師以及布景設計師等角色。安東尼奧?洛佩茲這樣評價他：“他從未瘋狂地想做到多才多藝，但是又自誰能夠如此泰然自若地涉足這么多領域呢？” 有趣的是，韋爾特斯非常頻繁地涉足時尚界，我猜測他之所以這么做是因為他最喜歡的主題——女人。20世紀40年代，他曾對一名記者說：“我喜歡在煙霧彌漫的紐約街道，遇到嬌媚的人兒，她們稱贊我為她們的衣服搭配的顏色非常漂亮，使她們更加楚楚動人。再也沒有什么比這更令人愉悅的事情了?！表f爾特斯也許著了迷，但是他卻很少被愚弄。幾乎沒有藝術家會像他一樣，觸及我們的真實的自我和想象的自我，1936年他為Vogue雜志所繪的《母與女》（72員）津津樂道于此。當然，幽默常常是時裝藝術家的拿手好戲之一，無論是薩姆（大體上）和藹、夢幻的諷刺畫，還是《好派頭畫報》狡猾顛覆的標題，都不乏幽默、詼諧。但是，韋爾特斯有過之而無不及，他的畫作《美麗世界》（beau monde）因表現了一種快樂的惡意而閃閃發(fā)光，畫面采用舞蹈般的線條和令人愉悅的淡黃色來轉移視線，撫平被觸怒的自負。如果韋爾特斯從不探究格羅希（Grosz）和他的同僚的虛無主義的領域（對他而言，這不是太不可思索），只是因為他所追求的而且經常發(fā)現的對象是如此富有魅力。 1895年，韋爾特斯出生于布達佩斯。在第一次世界大戰(zhàn)期間，他為國家服兵役，之后便拋棄了學習法律的計劃，胸懷夢想去了法國。后來，他向Vogue透露，希望成為一名藝術家，喜歡“工作室的墻上掛著動物的標本和曼陀林（一種琵琶類樂器），墻邊擺放著長沙發(fā)”，當然還期望有“裸體的女人”可以畫。后面的目標很快實現了：1920年，他發(fā)表了名為《美妙時刻》的銅版畫，刻畫了一批令人發(fā)指的好色之徒，接著又發(fā)表了另外一幅差不多夸張的代表作《對我口味的國家》。傳言，韋爾特斯在巴黎的成長期間，已成為仿造圖盧茲一洛特雷克畫作的專家，并以此賺錢接濟自己：的確，到了20世紀20年代中期，他的繪畫主題——馬戲團、舞池和妓院——預示著這也許不會有前途。無論這是不是事實，韋爾特斯很快將他的注意力轉向別處，主要為經典名著繪制插畫，包括左拉（Zola）的《娜娜》和科菜特的《謝利》。

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