袁犀代表作：貝殼

前言

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)，一般指1919年五四運(yùn)動(dòng)前后至1949年新中國(guó)建立這一階段的文學(xué)，其間跨度有30年左右。30年在一個(gè)國(guó)家文學(xué)發(fā)展的歷史上不過(guò)忽然而已，然而這30年的文學(xué)史卻是不可忽視的。在驚天動(dòng)地的時(shí)代巨變、中西文明的碰撞與交融、尋覓人生的辛苦遭逢中，不僅產(chǎn)生了許多偉大的作家和傳世之作，而且其文學(xué)主潮，從那時(shí)起，就為今天的中國(guó)文學(xué)積攢著激情和趨向，成為了今天中國(guó)文學(xué)的前奏。最早，五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)成為了新民主主義革命的先聲。這一時(shí)期的文學(xué)，不僅以白話(huà)文的倡導(dǎo)推進(jìn)了文學(xué)向人民群眾和現(xiàn)實(shí)生活的回歸，而且在作品內(nèi)容上，也和舊民主主義文學(xué)風(fēng)貌迥異，即高舉徹底反帝反封建的革命大旗。其中尤以新文化運(yùn)動(dòng)的偉大旗手魯迅的創(chuàng)作影響巨大，一批優(yōu)秀作家以其豐厚的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，推動(dòng)了寫(xiě)實(shí)主義和浪漫主義創(chuàng)作流派的形成，為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展做了偉大的奠基與開(kāi)創(chuàng)。隨著無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)作為口號(hào)提出并形成運(yùn)動(dòng)，特別是隨著中國(guó)左翼作家聯(lián)盟的成立，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的主潮，越來(lái)越成為新民主主義革命不可分割的組成部分。許多作家直接間接地受到革命思想的洗禮，開(kāi)始自覺(jué)地把文學(xué)作為無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命斗爭(zhēng)的武器。“左聯(lián)”以外的進(jìn)步作家，亦因其堅(jiān)持人民的立場(chǎng)和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，同樣成就斐然，融會(huì)成進(jìn)步的文學(xué)洪流，推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)進(jìn)入成熟階段，使那時(shí)的文學(xué)呈現(xiàn)出繁榮、復(fù)雜、豐沛的格局?！捌咂摺笔伦円院螅覈?guó)危殆的局面更加激發(fā)了作家感時(shí)憂(yōu)國(guó)的情懷。隨著解放區(qū)的創(chuàng)立和發(fā)展，解放區(qū)文藝運(yùn)動(dòng)也蓬勃高漲。毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)制定了革命文藝運(yùn)動(dòng)的路線和政策，深刻回答了“五四”以來(lái)革命文學(xué)發(fā)展過(guò)程中長(zhǎng)期存在的一系列問(wèn)題。貫徹毛澤東文藝路線的結(jié)果，使解放區(qū)文學(xué)藝術(shù)的各個(gè)方面都呈現(xiàn)出一片嶄新的氣象。與此同時(shí)，“國(guó)統(tǒng)區(qū)”的文學(xué)，雖然環(huán)境和條件均和解放區(qū)不同，但進(jìn)步文藝界在鞭撻黑暗呼喚光明方面同樣高潮迭起，奔涌著走向新中國(guó)，走向人民文藝的偉大會(huì)師。每一個(gè)選家的心中，都有一部自己的“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史”，見(jiàn)仁見(jiàn)智，可以闡釋、討論、爭(zhēng)論，甚至勢(shì)不兩立。其實(shí)，或許正因?yàn)檫x家迭出、見(jiàn)解紛紜，才給讀者一個(gè)判斷、選擇、最終形成自己獨(dú)立見(jiàn)解的機(jī)會(huì)。因此我以為，絕不可自詡本叢書(shū)如何高超于別人之上。

內(nèi)容概要

袁犀(1920-1979)，中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家，沈陽(yáng)人。本書(shū)收入他的短篇小說(shuō)20篇，長(zhǎng)篇小說(shuō)1部。    作為淪陷區(qū)文壇的青年作家之一，袁犀對(duì)小說(shuō)藝術(shù)進(jìn)行了較多的嘗試。    我們可于他初期作品的悲觀、傷感中看出希望和激情，在他稍后的作品中，他在對(duì)于一種健康向上的理想生活的憧憬的同時(shí)，也加強(qiáng)了對(duì)于病態(tài)的人性和病態(tài)的生活的剖析。

書(shū)籍目錄

袁犀小傳短篇小說(shuō)  鄰三人  母與女  海岸  遙遠(yuǎn)的夜空  泥沼  鎮(zhèn)上的人們  蟲(chóng)  一個(gè)做母親的  露臺(tái)  一個(gè)人的一生  廢園  森林的寂寞  人間  街  手杖  暗春  蜘蛛  絕色  紅裙  網(wǎng)和地和魚(yú)長(zhǎng)篇小說(shuō)  貝殼袁犀主要著作書(shū)目

章節(jié)摘錄

袁犀小傳袁犀，中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家，1920年8月出生于遼寧沈陽(yáng)，原名郝慶松，筆名另有梁稻、吳明世、郝赫等，建國(guó)后發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)、電影劇本均署名李克異。袁犀中學(xué)時(shí)代開(kāi)始小說(shuō)創(chuàng)作，作品多發(fā)表于長(zhǎng)春《明明》月刊。1939一1944年間主要活動(dòng)于北平文壇，在《中國(guó)文藝》、《中國(guó)文學(xué)》、《華北作家月報(bào)》等文藝刊物發(fā)表了大量的小說(shuō)作品。1944年離開(kāi)北平至解放區(qū)從事革命工作。他的主要著作有：《泥沼》，短篇小說(shuō)集，沈陽(yáng)文選刊行會(huì)1941年10月出版，收入了他的一些早期作品；《貝殼》，長(zhǎng)篇小說(shuō)，北平新民印書(shū)館1943年5月出版；《森林的寂寞》，短篇小說(shuō)集，北平華北作家協(xié)會(huì)1944年7月出版；《時(shí)間》，短篇小說(shuō)集，北平文昌書(shū)店1945年6月出版，該小說(shuō)集后又易名《紅裙》出版；《結(jié)了冰的?！?，長(zhǎng)篇小說(shuō)，未完稿，連載于1943年12月一1944年6月北京《中國(guó)公論》10卷3期-11卷3期；《釋迦》，長(zhǎng)篇小說(shuō)，未完稿，連載于1943年5-6月北京《華北作家月報(bào)》第6-7期。作為淪陷區(qū)文壇的青年作家之一，袁犀對(duì)于小說(shuō)藝術(shù)進(jìn)行了較多的嘗試，他先后出版的小說(shuō)集反映了一個(gè)優(yōu)秀小說(shuō)家的成長(zhǎng)過(guò)程。最早出版的短篇小說(shuō)集《泥沼》就已經(jīng)顯示出傾心于文學(xué)的袁犀對(duì)于生活的領(lǐng)悟力和對(duì)于人性的深刻理解，那種傷感、悲觀可是又對(duì)未來(lái)抱著一份信念的激情，使得他筆下的現(xiàn)實(shí)雖然黯淡而又險(xiǎn)惡如“泥沼”，終究還是有所希望的。在短篇小說(shuō)集《森林的寂寞》中，這種希望就具體地表現(xiàn)為對(duì)于“遠(yuǎn)方”、對(duì)于一種健康向上的理想人性和理想生活的憧憬，同時(shí)也加強(qiáng)了對(duì)于病態(tài)的人性和病態(tài)的生活的剖析，小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上完全脫開(kāi)了“習(xí)作”的稚氣，更加完整圓熟，作者敘述的才能開(kāi)始充分地展現(xiàn)出來(lái)。1945年出版的短篇小說(shuō)集《時(shí)間》顯示著袁犀的小說(shuō)創(chuàng)作完成了一個(gè)較大的轉(zhuǎn)變，從注重對(duì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)描寫(xiě)轉(zhuǎn)向?qū)τ诔橄笥^念的表現(xiàn)，小說(shuō)的虛構(gòu)性質(zhì)和象征意義明顯地加強(qiáng)了。建國(guó)后，袁犀先后供職于《人民鐵道報(bào)》、工人出版社、珠江電影制片廠等單位。這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作主要有電影劇本《歸心似箭》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《歷史的回聲》等。

編輯推薦

《袁犀代表作:貝殼》：劉宗嫻女士四十歲的時(shí)候，她的兩個(gè)女兒都出嫁了。她對(duì)于女兒們的婚姻都不太滿(mǎn)意，倘若用她自己的話(huà)說(shuō)，就是：“太不理想！”她因此對(duì)于自己的女兒也常常取一種輕視的態(tài)度，這緣故就是因?yàn)榕畠憾际亲约赫彝琢苏煞颍稽c(diǎn)也沒(méi)有征求過(guò)她的同意。

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