錫劇女聲唱腔聲學(xué)實驗研究

內(nèi)容概要

　　本書從聲學(xué)語音學(xué)角度研究錫劇女聲唱腔的聲學(xué)表現(xiàn)，主要借助音長、音高、音強三個跟戲曲旋律密切相關(guān)的聲學(xué)要素來揭示錫劇念白和演唱的旋律特點。主要研究內(nèi)容有：一、錫劇唱腔與方言音系的關(guān)系；二、錫劇不同選段的念白、演唱實驗分析；三、錫劇不同選段的念白實驗比較和演唱實驗比較；四、錫劇不同選段的念白、演唱綜合實驗比較。此外，本書在有關(guān)章節(jié)討論了入聲字在錫劇念白和演唱中的表現(xiàn)以及錫劇念白的節(jié)奏問題。

作者簡介

侯超，安徽利辛縣人。漢語言文字學(xué)專業(yè)碩士，現(xiàn)為南京師范大學(xué)文學(xué)院綜合語音實驗室實驗師，博士研究生在讀。主要研究方向為實驗語音學(xué)和漢語方言學(xué)，參撰學(xué)術(shù)專著l部，發(fā)表專業(yè)學(xué)術(shù)論文多篇?，F(xiàn)主持江蘇省社會科學(xué)基金項目l項，參與完成多項國家級和省部級課題。

書籍目錄

第一章　導(dǎo)言
　1.1課題源起
　1.2錫劇簡介
　1.3本實驗的研究設(shè)計
第二章　錫劇唱腔的音系
　2.1聲母系統(tǒng)
　2.2韻母系統(tǒng)
　2.3聲調(diào)系統(tǒng)
第三章　錫劇簧調(diào)選段聲學(xué)實驗研究
　3.1《庵堂相會》選段聲學(xué)實驗研究
　3.2《秋香送茶》選段聲學(xué)實驗研究
　3.3《紅樓夢》選段聲學(xué)實驗研究
　3.4《嫁媳》選段聲學(xué)實驗研究
　3.5《珍珠塔》選段聲學(xué)實驗研究
　3.6《尋兒記》選段聲學(xué)實驗研究
　3.7《玲瓏女》選段一聲學(xué)實驗研究
　3.8《玲瓏女》選段二聲學(xué)實驗研究
　3.9《　玉蜻蜓》選段聲學(xué)實驗研究
第四章錫劇念白實驗比較研究
　.4.1錫劇念白時長比較研究
　4.2錫劇念白音高比較研究
　4.3錫劇念白音域比較研究
第五章　錫劇演唱實驗比較研究
　5.1錫劇演唱時長比較研究
　5.2錫劇演唱音高比較研究
　5.3錫劇演唱音域比較研究
第六章　錫劇女聲唱腔綜合實驗研究
　6.1錫劇女聲唱腔的時長研究
　6.2錫劇女聲唱腔的音高研究
　6.3錫劇女聲唱腔的音域研究
　6.4錫劇女聲唱腔的音強研究
第七章　結(jié)語
參考文獻
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：圖3.41顯示，《紅樓夢》選段念白字調(diào)的調(diào)型與演唱字調(diào)的調(diào)型差異明顯，只有少數(shù)字的調(diào)型走勢基本一致，如“開、眼、殘、誰、來、鮮、是、生、了、風、香、難、真、飛、天、盡、處、長”等，但這些調(diào)型基本一致的字中，平聲字占了多數(shù)。從整體上看，本選段念白和演唱單字調(diào)型模式不一致的字占大多數(shù)，這說明本選段演唱與念白受到不同的旋律模式制約，各有自身的規(guī)律性；雖然本選段演唱和念白單字調(diào)型走勢不盡一致，但是有不少節(jié)奏群甚至唱句的總體音高走勢卻很相似，例如“飄墜塵泥”、“忍受了風霜刀劍苦逼凌”、“天盡頭處”等，這些節(jié)奏群或唱句都有音高下降趨勢，說明兩者有共同的旋律制約因素。本選段在演唱時時長延長明顯，有很多拖腔之處，唱字的音高上下抖動性增強，唱字在拖腔時音高圍繞中線的上下波動既增加了音樂感，也是生理調(diào)節(jié)的需要。本選段與《庵堂相會》和《秋香送茶》相比，拖腔使用明顯增多，不像前兩個選段只有首尾唱句或中間的過渡句才出現(xiàn)音高抖動現(xiàn)象，說明了“簧調(diào)開篇”和“簧調(diào)慢板”的唱腔風格與“老式簧調(diào)”和“老簧調(diào)”有明顯不同。為進一步統(tǒng)計念白與演唱的旋律變化情況，我們將念白的音高均值模式與演唱的音高均值模式進行對比，請看圖3.42（見第150頁）。圖3.42顯示，從總體趨勢上看，《紅樓夢》選段多數(shù)念白的音高中線走勢與演唱的音高中線走勢存在一致性，少數(shù)唱句起字和收字模式不盡一致；從折度上來說，演唱的折度與念白的折度相當，說明演唱雖然拖腔明顯，衍生出不少唱字，但音高走勢較為平滑，折度并未明顯增加。

編輯推薦

《錫劇女聲唱腔聲學(xué)實驗研究》編輯推薦：南京師范大學(xué)，國家“211工程”三期重點學(xué)科建設(shè)項目，“語言科技創(chuàng)新及工作平臺建設(shè)”，南京師范大學(xué)哲學(xué)社會科學(xué)跨學(xué)科重大項目，“江蘇區(qū)域方言文化研究”（劉俐李主持）。

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