出版時間:2009-4 出版社:百花文藝出版社 作者:錢麗娜 頁數(shù):209
內(nèi)容概要
隨著教學改革的不斷推進和學科建設的逐步完善,鋼琴主科的教學課程設置內(nèi)容已有了大幅度的拓展,從傳統(tǒng)的獨奏、協(xié)奏曲目,到各種各樣的室內(nèi)樂形式,使學生開闊了藝術視野,掌握了豐富的曲目和更加全面的演奏技能。 雙鋼琴曲在鋼琴藝術領域中占有不可缺少的組成部分,歷史上有很多作曲家為這種形式寫有優(yōu)秀的作品。這里所介紹的經(jīng)典曲目均是雙鋼琴作品中之精華,它們跨越了不同時期,風格各異,具有較高的藝術價值。同時,我對每首作品作了較為細致、全面的分析,包括對作曲家的音樂風格、作品創(chuàng)作背景和演奏當中應把握的要點等,目的是以幫助學習者加深理解,更好地演繹。 練習演奏雙鋼琴,也許在個人技巧上并不是很難,但它對我們提出了一些具體要求,這就是強調(diào)相互傾聽,共同完成音樂表現(xiàn),這在彈獨奏作品時是沒有的。理想的雙鋼琴演奏應該是嚴格的節(jié)奏配合,旋律聲部與伴奏聲部在音響上比例得當,在細部和整體上樂感處理協(xié)調(diào)一致,用更加細致豐富的觸鍵手段來獲得音色上的一致與對比等等。相信通過這幾部作品,我們可以達到理想的教學效果。
作者簡介
錢麗娜,天津音樂學院鋼琴系副教授,碩士研究生。一九九一年以優(yōu)異成績保送入天津音樂學院鋼琴系學習。一九九二年參加文化部主辦的“首屆全國青少年鋼琴比賽”獲青年組第四名,一九九五年留校任教干鋼琴系,并積極探索多種鋼琴演奏形式,曾跟隨烏克蘭專家克雷然諾夫斯基教授專門學習、演奏了大量雙鋼琴作品,舉辦了多場雙鋼琴音樂會。并在一九九七年文化部主辦的“全國青少年雙鋼琴比賽”中獲獎。一九九六年作為鋼琴藝術指導曾在俄羅斯舉辦的“揚波爾斯基”國際小提琴比賽中獲獎。二零零三年應邀在香港參加第三屆中國作品鋼琴比賽開幕式音樂會,與來自法國、德國、波蘭等國的鋼琴家同臺演出。無論在鋼琴獨奏、雙鋼琴及鋼琴藝術指導
等方面均取得了優(yōu)異的成績。
曾擔任第十四屆香港亞洲青少年鋼琴比賽香港總決賽評委、首屆“英昌杯”全國青少年鋼琴大賽等多項賽事評委。在人民音樂出版社的《音樂教育論壇》等雜志上發(fā)表多篇論文。
書籍目錄
1.D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲(K.V448 Ⅰ樂章)2.回憶“唐·璜”3.降B大調(diào)海頓主題變奏曲Op.56b4.蘇維埃禮物(Op.28 ⅠⅣ樂章)5.七首小品選自“小宇宙”(ⅠⅦ樂章)6.膽小鬼7.帕格尼尼主題變奏曲8.第二雙鋼琴組曲(Op.17Ⅰ樂章)9.彼得魯什卡(Ⅰ樂章)
章節(jié)摘錄
這是一首單樂章的獨立作品,主要音樂素材是莫扎特歌劇《唐·璜》中的幾段旋律。結構與篇幅較大,全曲按照速度標記分段,每段都有各自鮮明的音樂形象。第一段莊嚴的,2,4拍子,引子式的寫法非常有力量,營造出寬廣、氣勢恢弘的音響效果。第二段行板,由二鋼琴“唱”出旋律,并且是富于表情的、連貫的、歌唱性的,與第一段形成強烈的對比。第三段6/8拍子,搖籃曲風格,溫暖而柔和。第四段是第二段旋律的變奏,速度輕快,六連音聲部應盡可能的連貫,隨著符點節(jié)奏的出現(xiàn),進人了第五段,音樂變得有棱角了,雙手交替八度的加人為結尾作了情緒上的鋪墊。最后一段又重新回到2,4拍子,輕松愉快地把音樂推向全曲的高潮。掌握好李斯特作品中特有的輝煌的八度技巧以及對音樂表現(xiàn)的深刻理解,是彈好這首樂曲的兩個必備條件。
圖書封面
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