畫商詹伯爾日記

前言

本《日記》之作者生于1881年，父子兩代均系畫商，專營(yíng)珍貴美術(shù)作品之收購(gòu)與轉(zhuǎn)售生意。故自塞尚之第一幅天才作品問(wèn)世之后在美術(shù)界所引起之革命性交化，乃至新藝術(shù)風(fēng)格又如何風(fēng)行全球，均為作者所親歷和目睹。作者本人承襲傳統(tǒng)藝術(shù)之影響，終生推崇18世紀(jì)之法國(guó)畫壇巨匠，而以夏爾丹為最。但雖然如此，一旦新作品以新形式問(wèn)世，他倒也并不排斥而昧于發(fā)現(xiàn)杰出作家。他甚至認(rèn)為，像布拉克這樣的當(dāng)代畫家，其所臻之完美程度，倒也并不在他所鐘愛(ài)的夏爾丹之下。    逐頁(yè)細(xì)閱《日記》，不免立即感到：作者雖然長(zhǎng)期從事于藝林商賈活動(dòng)，但其藝術(shù)鑒賞力并不因經(jīng)商而有所不逮。作者的父親原系法國(guó)阿爾薩斯省人，后因1871年普法條約，該省割讓德國(guó)。在此情況下，他因不愿當(dāng)亡國(guó)奴而逃往巴黎，并于1889年創(chuàng)設(shè)了為作者所繼承的這份家業(yè)。    反抗精神世代相傳，第二次世界大戰(zhàn)期間，作者和他自己的幾個(gè)兒子也都投身于法國(guó)抵抗運(yùn)動(dòng)，并因參加地下活動(dòng)而遭到維希當(dāng)局逮捕，1942年獲釋后又重遭德寇逮捕入獄。他在獄中為同難獄友教授英語(yǔ)，這用他的話來(lái)說(shuō)，是為了迎接解放。嗣后，他被押往納粹德國(guó)，由于受盡折磨，終至處境危殆。    1944年，他在德國(guó)紐恩格姆集中營(yíng)的難友舒弗爾，在幾年后寫給讓·格恩諾的一封信中曾談到他犧牲前的一段生活情況：“從肉體上看，軀殼還是原來(lái)的軀殼，形象依稀可辨，別人也大體如是；但就精神氣質(zhì)而言，他之剛強(qiáng)如故，則實(shí)為罕見(jiàn)。他雖自知已不久于人世，但卻處之泰然，照常談笑風(fēng)生，關(guān)于難友，他每天雖是感到過(guò)度疲勞、精神委頓，但作為一位問(wèn)心無(wú)愧的愛(ài)國(guó)志士之典型，他實(shí)已無(wú)所牽掛，所余的唯一職分就是不但自己絕不退縮，同時(shí)也幫助他人堅(jiān)強(qiáng)不屈。”正是這樣一個(gè)人，這樣一個(gè)老于世故孜孜以求利的人，其美學(xué)秉賦，竟能在他面臨生死考驗(yàn)之時(shí)，大義凜然，威武不屈。    《日記》所反映的生活，我本人倒并不感到有什么越軌之處，因?yàn)槲疑钚琶缹W(xué)上的價(jià)值也正是道德上的價(jià)值，《日記》所揭示的作者形象令人感到他是一個(gè)既忠實(shí)于家庭，又取信于朋友的人。他為人慷慨，慈善，且富于機(jī)智。    這是一部?jī)?nèi)容十分豐富多彩的《日記》。我們能從中見(jiàn)到數(shù)十位藝壇知名人物。不論是見(jiàn)一次、兩次，或多次相見(jiàn)皆令人感到十分親切，其有關(guān)的文字描寫都栩栩如生，仿佛作者對(duì)人物刻畫這門藝術(shù)早已運(yùn)用自如。但作者介紹所及也并不僅限于畫家或者收藏家，比如1919年1月11日的《日記》就記載了克雷孟梭的一些情況。在漫畫家和新聞?dòng)浾吖P下，這位“老虎”總是以半動(dòng)物、半人形的形象出現(xiàn)。但《日記》說(shuō)：“他其實(shí)臉上皺紋極少，腮幫子是圓的，圓鼓鼓的像個(gè)網(wǎng)球。漫畫把他畫成前額非常凸出，眼睛又凹得很深，這全是夸張，根本不是那回事。他胡子很濃，但剪得很齊整，也很神氣。他們畫他一雙手像鷹爪一樣，他也根本沒(méi)有。他下巴溜圓，腦瓜子也圓得像個(gè)球，很結(jié)實(shí)。”克雷孟梭有時(shí)顯得對(duì)繪事相當(dāng)內(nèi)行，據(jù)作者在他處反映，他也是莫奈的好友。    作者對(duì)他素所敬佩的畫家，《日記》中都有極為生動(dòng)的反映，如：布拉克、卡薩特、福蘭、洛朗森、馬內(nèi)、馬蒂斯、莫奈、畢加索、雷諾阿、蘇丁、于特里約等，有關(guān)洛朗森的記載使人對(duì)這位具有矛盾性格、而又舉止開(kāi)朗的女人產(chǎn)生一種親切而完美的印象。在《日記》中對(duì)福蘭的反映也不少，寫得也很有感情。其次，《日記》也記載了不少他在藝術(shù)交易活動(dòng)中的一些同行，比如，作者的表弟J·迪文、迪朗一呂伊、羅森堡、魏爾德斯坦、弗拉爾德等。此外，還有一些是著名的收藏家，如：亨利·克萊、弗里克、洛克菲勒、羅特希爾德和史蒂爾曼等。(作者本人也是著名的藝術(shù)珍品收藏家和藏書(shū)家)《日記》中還有不少有關(guān)藝術(shù)批評(píng)家的記載，如：阿波利內(nèi)爾、布林遜、文丘里。布林遜在《日記》中露面早，收?qǐng)鐾恚l(fā)表的一些看法也每每令人不舒服，是個(gè)十分伶俐的波蘭人，而最叫人感到有意思的是有關(guān)普魯斯特的記載。早在1917年，作者就在(卡)波爾認(rèn)識(shí)了普魯斯特，當(dāng)時(shí)他們同住在一家旅館里。只是由于都對(duì)弗美爾有興趣，而互相結(jié)識(shí)。但只是在過(guò)了十五年，普魯斯特在巴黎重訪作者以后，雙方的友誼才日趨成熟。這年(1922年)普魯斯特不幸逝世，作者也參加了他的葬禮，但在《日記》中，作者仍不斷回憶他們相互之間的過(guò)從細(xì)節(jié)，并發(fā)表了兩封普魯斯特寫給他的信。作者還談到了阿爾芳·卡恩對(duì)普魯斯特童年所寫的往事回憶，以及克魯美林克就普魯斯特的作品所發(fā)表的詳盡分析。    《日記》作者之所以對(duì)普魯斯特如此醉心，也恐怕是他在某種程度上認(rèn)為普魯斯特是在為他自己的時(shí)代譜寫史詩(shī)，而他自己也對(duì)此具有同感之故。不過(guò)作者心目中的真正英雄，還得說(shuō)是前意大利著名探險(xiǎn)家卡薩諾瓦。1920年10月8日，他在《日記》中告訴我們，他是在第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后的頭四五天，讀了卡薩諾瓦的“令人欽佩不已的回憶錄”之后，才決定動(dòng)手寫《日記》的。只接觸過(guò)卡薩諾瓦作品中的某些色情描寫的人，也許會(huì)懷疑這種說(shuō)法的正確性。老實(shí)講，這不是一部隨隨便便寫下的《日記》，它是有其目的的，它部分屬于文學(xué)，部分屬于歷史，加上作者觀察敏銳，文筆生動(dòng)，它當(dāng)然將作為其時(shí)代生活的寫照，而傳之久遠(yuǎn)。就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《日記》的珍貴程度絲毫也不亞于普魯斯特的長(zhǎng)篇作品。同時(shí)，它也是一種美術(shù)作品欣賞教程。這其實(shí)也還算不上是它的特色：作者在從事藝林商賈生涯的漫長(zhǎng)歲月中，已經(jīng)磨練成為一名藝術(shù)“專家”，不僅為我們提供了不少重要的瑰寶，也鑒定了不少藝林珍品。而這才是他的實(shí)際活動(dòng)。不過(guò)我還是覺(jué)得《日記》所提供的，還遠(yuǎn)不止這類專門知識(shí)，它還具有某種只有詩(shī)歌才具備的那種美感。1922年2月20日的《日記》，他記述了他面對(duì)透納的創(chuàng)作《巴特渥斯內(nèi)景》所產(chǎn)生的感受。他說(shuō)：“要想領(lǐng)會(huì)畫家的內(nèi)心世界，要比領(lǐng)會(huì)那虛幻的詩(shī)境還要困難一些?！庇终f(shuō)：“真怪，語(yǔ)言文字所表達(dá)的意境，我們還較易于接受其感染，而偏偏畫面所表達(dá)的這種幾乎全是具體的形象，倒反而使我們感到如此難于領(lǐng)會(huì)。”畫面所反映的內(nèi)容雖然只局限于一定的空間范圍，但一旦要想用文字把它說(shuō)清楚，誰(shuí)都會(huì)產(chǎn)生同樣的困難。不過(guò)作者的難能可貴之處，正是在于他之作為一名藝術(shù)鑒賞家，業(yè)已在精神上逐漸領(lǐng)略了個(gè)中的奧秘。    赫伯特·里德勛爵

內(nèi)容概要

　　本書(shū)作者生于1881年，父子兩代均系畫商，專營(yíng)珍貴美術(shù)作品之收購(gòu)與轉(zhuǎn)售生意。故自塞尚之第一幅天才作品問(wèn)世之后在美術(shù)界所引起之革命性交化，乃至新藝術(shù)風(fēng)格又如何風(fēng)行全球，均為作者所親歷和目睹。作者本人承襲傳統(tǒng)藝術(shù)之影響，終生推崇18世紀(jì)之法國(guó)畫壇巨匠，而以夏爾丹為最。但雖然如此，一旦新作品以新形式問(wèn)世，他倒也并不排斥而昧于發(fā)現(xiàn)杰出作家。他甚至認(rèn)為，像布拉克這樣的當(dāng)代畫家，其所臻之完美程度，倒也并不在他所鐘愛(ài)的夏爾丹之下。逐頁(yè)細(xì)閱《日記》，不免立即感到：作者雖然長(zhǎng)期從事于藝林商賈活動(dòng)，但其藝術(shù)鑒賞力并不因經(jīng)商而有所不逮。作者的父親原系法國(guó)阿爾薩斯省人，后因1871年普法條約，該省割讓德國(guó)。在此情況下，他因不愿當(dāng)亡國(guó)奴而逃往巴黎，并于1889年創(chuàng)設(shè)了為作者所繼承的這份家業(yè)。

作者簡(jiǎn)介

作者：（法國(guó)）詹伯爾 譯者：李嘉熙 文佩琳

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：因?yàn)樵谧髌啡〔牡哪且凰查g，誰(shuí)也無(wú)心于什么音樂(lè)，作品唯一不足之處我以為即在于此。大凡優(yōu)秀的美術(shù)作品皆是無(wú)聲勝有聲，而此畫就其風(fēng)格而言則屬敗筆。這個(gè)馬內(nèi)的《上音樂(lè)課》與基督受難圖一樣，看了都令人感到難受。說(shuō)實(shí)話，這也是另一幅“受難圖”。這個(gè)留著一頭后期浪漫派式長(zhǎng)發(fā)的男人是誰(shuí)？這個(gè)也好像很有文化教養(yǎng)的女人又是誰(shuí)？我都不得而知。不過(guò)，我敢說(shuō)馬內(nèi)把他們畫得入木三分，淋漓盡致，因?yàn)樗麄冏约菏鞘裁礃拥娜宋?，他們?shí)無(wú)自知之明。像這一類人，心理學(xué)家早已作過(guò)細(xì)致的分析，而馬內(nèi)則是深入到了他們的靈魂深處。馬內(nèi)之所以要如此來(lái)表現(xiàn)他們那短暫的生命，表現(xiàn)他們那百無(wú)聊賴的生活，也無(wú)非是為了要引起我們內(nèi)心的警覺(jué)而已。希臘神話傳說(shuō)天神赫拉克勒斯因?yàn)檎`穿了染有毒血的衣服而導(dǎo)致死亡，而他們呢，不也正是由于庸庸碌碌的生活而雖生猶死嗎？艾多而德·安德烈：《莫奈肖像》芝加哥博物館館長(zhǎng)赫欽森今晨對(duì)我說(shuō)，這件作品是博物館委托安德烈畫的。他一共畫了兩件。他筆下的莫奈正是按我對(duì)他說(shuō)的那個(gè)樣子畫的，只是面部色彩真正像是水浮蓮的顏色。他的胡子完全是那個(gè)樣子，但看起來(lái)倒有些像圣誕老人。他把莫奈的眼光畫得有點(diǎn)角度，似乎帶點(diǎn)玩世不恭的表情。正是由于他把眼神畫得細(xì)致入微，這些天來(lái)一直為此要求獲得豐盛的報(bào)酬。本來(lái)嘛，就應(yīng)當(dāng)是這樣！拉圖爾的《艾多爾德·馬內(nèi)肖像》此畫系赫欽森購(gòu)自馬內(nèi)的遺孀?？催^(guò)《上音樂(lè)課》之后，又看到我眼前的這件作品，不免有些迷惘之感：這個(gè)馬內(nèi)，胡子修剪得是那樣的整齊。那樣的卷曲有致又柔和得令人憐愛(ài)。純粹是一副談情說(shuō)愛(ài)的架式，公子哥兒的派頭；頭上戴的又是一頂嶄新的平邊草帽，帽檐向上平展，好像剛出廠的產(chǎn)品；一只手戴手套，提根手杖，灰色褲子加上剪裁非常臺(tái)身的外衣，如此等等，我看不妨給它改個(gè)名字，就叫做《交際場(chǎng)上的馬內(nèi)》吧！土涅的《荷蘭漁船》米梅瑞爾，這位發(fā)現(xiàn)鋁的工程師，也是我爸爸生前的好友之一。我始終記得他有一天說(shuō)過(guò)這樣的話：應(yīng)當(dāng)把水當(dāng)做固體物質(zhì)看待，要是科學(xué)一旦證實(shí)這一點(diǎn)，就會(huì)產(chǎn)生驚人的發(fā)現(xiàn)。當(dāng)時(shí)他就是根據(jù)這樣一種設(shè)想，想制造出一種能在水面上滑行的船只?？磥?lái)有些著名畫家，不管是土涅也好，馬內(nèi)還是惠斯勒也好，他們比出名的工程師還要高明，只不過(guò)是辦法不同而已。從這幅畫來(lái)看，一艘載重量不小的民用漁船竟高踞于大浪之巔，可見(jiàn)海水如非堅(jiān)硬不已何能有此魄力！也正是由于它是如此堅(jiān)強(qiáng)無(wú)比，人類才要對(duì)它進(jìn)行探索開(kāi)發(fā)；也正是由于它是如此無(wú)堅(jiān)不摧，能席卷萬(wàn)物，粉碎一切，所以也才如此驚心動(dòng)魄，莫之能御！眼看驚濤駭浪，即將吞沒(méi)漁船，眾多生命，處境危殆！站立岸邊，也只能望洋興嘆，束手無(wú)策！表現(xiàn)海洋風(fēng)暴，刻畫生死存亡之際，人們內(nèi)心的恐懼，土涅正是此道高手，當(dāng)毫無(wú)疑義！

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