塞尚

內(nèi)容概要

“我還欠您藝術(shù)中的真理，未來我會(huì)告訴您。”繪畫是塞尚生命中唯一的關(guān)注。他既無需為窮困掛心，也不隨其他藝術(shù)家放縱自我。不論在艾克斯或巴黎，孤獨(dú)的他，在父親的供養(yǎng)下，不屈不撓地為遵從色彩邏輯、征服新空間和“實(shí)現(xiàn)他的感受”而努力。塞尚的作品，曾遭人輕貶，無法受人賞識，然而他卻在畫中建立了新的世界觀，哺育了20世紀(jì)的藝術(shù)。    “銀行家塞尚悲嘆地看到，在他柜臺背后，誕生一位未來畫家。在法國普羅旺斯地區(qū)艾克斯市（Aix-en-Provence），一位才華洋溢的中學(xué)生，借著這首詩，違抗父親的意愿，肯定了自己想成為畫家的決心?！?   “畫面上的素描和色彩元素，一點(diǎn)也不相分離；在作畫的過程里，我們逐步著色，便是逐步描繪物形；色彩越和諧，物形便越精確。色彩一旦豐富了，物形也就飽滿了。色調(diào)間的對比和相互關(guān)系，也就是物形描繪和立體感造型（modele）的秘訣?！?   “大自然里無限的事物，它們吸引著我……我慢慢地進(jìn)行，呈現(xiàn)在我面前的自然是如此的復(fù)雜；而且，又要不斷地進(jìn)步?！?    “作畫，便是去掌握那多種關(guān)系中的和諧，便是在一個(gè)新穎而有創(chuàng)意的邏輯中去發(fā)展它們，轉(zhuǎn)變它們的調(diào)性，置于自己的音階上?！?   “因?yàn)?，如果說對自然的強(qiáng)烈感受──我的確活生生地體驗(yàn)到它──是所有藝術(shù)概念的基礎(chǔ)，同時(shí)，也是在它之上，才奠立了未來作品的偉大和美，對于如何去表達(dá)內(nèi)心感情的手法，其認(rèn)識卻是同樣的基本。這些手法，只有透過很長的體驗(yàn)，才能得到?！?   “光和影是色彩間的一種關(guān)系：物體這兩個(gè)主要的外在性效果，它們之間的差異，并不是來自其強(qiáng)烈程度的不同，而是來自兩者各自的音色?！?   “影子和光線一樣，也是一道色彩，它只是相對不明亮；光和影，只是兩種色調(diào)間的關(guān)系?！?   “沒有線條，就沒有立體感，只有一些對比。這些對比，并非來自黑和白，而是來自色彩中的感受?！?   “立體感來自色調(diào)間的精確關(guān)系。當(dāng)各色調(diào)和諧并列，全部出現(xiàn)，畫面自己便會(huì)呈顯出立體感?！?   米歇爾·奧格，現(xiàn)任法國國家文化資產(chǎn)榮譽(yù)典藏長。1971到1988年間，于羅浮學(xué)院（I'Ecole du Louvre）擔(dān)任教授，曾任巴黎橙屋（Orangerie）美術(shù)館館長。主辦多次美術(shù)展覽，出版《高更，生平與作品》（1987），《莫奈，睡蓮》（1984）等書。

作者簡介

　　米歇爾·奧格，現(xiàn)任法國國家文化資產(chǎn)榮譽(yù)典藏長。1971到1988年間，于羅浮學(xué)院（IEcole du Louvre）擔(dān)任教授，曾任巴黎橙屋（Orangerie）美術(shù)館館長。主辦多次美術(shù)展覽，出版《高更，生平與作品》（1987），《莫奈，睡蓮》（1984）等書。

書籍目錄

第一章 少年和青年的時(shí)代第二章 印象派時(shí)期第三章 “與自然相平行的和諧”第四章 “我隱約見到應(yīng)許之地”見證與文獻(xiàn)圖片目錄與出處索引

編輯推薦

　　《塞尚：強(qiáng)大而孤獨(dú)》作者米歇爾·奧格，現(xiàn)任法國國家文化資產(chǎn)榮譽(yù)典藏長。1971到1988年間，于羅浮學(xué)院（IEcole du Louvre）擔(dān)任教授，曾任巴黎橙屋（Orangerie）美術(shù)館館長。主辦多次美術(shù)展覽，出版《高更，生平與作品》（1987），《莫奈，睡蓮》（1984）等書。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    塞尚 PDF格式下載

---