狂石魯

前言

直詞鴻筆骨頭香黃永川石魯是當(dāng)代崛起于中國大陸畫壇的怪杰，早年曾被譽(yù)為“長安畫派”的開創(chuàng)者，“最值得大書一筆”的“偉大畫家”；曾幾何時，又被打?yàn)椤耙肮謥y黑”的怪胎，遭受人間最殘酷的斗爭與人身虐待而發(fā)瘋幾至于死；逝世后復(fù)被視為“中國凡·高”，一生大起大落，是當(dāng)代最具爭議性的畫家。石魯原名馮亞珩，1919年生于四川仁壽縣。馮家原擁有土地千頃及巨大莊園，園內(nèi)有藏書10萬余冊的書樓。幼時耳濡目染，鐘愛繪畫，稍長因崇拜石濤與魯迅的純真與革新情懷而改名。石魯?shù)膶W(xué)歷并不完整，但勇于嘗試，自勵不懈。早年投入抗戰(zhàn)，旋而加入共產(chǎn)黨，從事宣傳工作。30歲任延安大學(xué)文藝系美術(shù)班主任，35歲任中國美術(shù)家協(xié)會西安分會副主席，陜西省政協(xié)委員，代表中共出訪印度、埃及，設(shè)計(jì)博覽會館，并出席國際學(xué)術(shù)會議，借機(jī)作大量之創(chuàng)作寫生。除畫作外，兼事電影劇本寫作，頗受時人贊賞。1959年為北京人民大會堂陜西廳創(chuàng)作《延河飲馬》大畫，1962年率團(tuán)在上海、杭州、南京等地展出，被稱為“長安畫派”的代表而名聲鵲起，如日中天。不久因政治壓力導(dǎo)致精神分裂而住院?！拔幕蟾锩逼穑馐芏窢?，愈趨殘酷，1970年被以“重罪”處置，其間身心交瘁，廢畫幾達(dá)10年。1974年全國性“批黑畫”風(fēng)潮開始，被指控為“野怪亂黑總代表”。所幸1976年后“四人幫”垮臺。逾兩年，一切不實(shí)的誣陷乃得到平反，重回畫壇。惜因精神與肉體雙重壓力下，病情惡化，1982年去世時年僅63歲。石魯是一個個性純真、行為豪蕩的人，為追求其精神解放與人生之理想，歷盡艱辛，無所畏縮，在其強(qiáng)烈的個性下蘊(yùn)藏著濃厚的草根性，時發(fā)警語。百無忌憚，故為“四人幫”所不容。是而一部石魯傳幾等于一部百姓爭存亡的血淚史，其中有歌有泣，有喜有恨，有血有淚。對其坎坷的一生，歷來論者或有介紹與評述，惜若不失之主觀，也多片簡殘編，很難得到全面或客觀的論斷。本書作者王川先生雖屬晚輩，與石魯卻有數(shù)十年之交，對其生活起居有深刻接觸與了解。尤其是身為藝術(shù)工作者之一員，卻能秉持春秋之筆，不避諱政治因素，從各個角度作全面性之客觀描述。全書達(dá)30余萬言，筆調(diào)鮮活，立論真確，其中無非第一手資料，為現(xiàn)今談?wù)撌斪顬橥暾鳌９P者有幸得于付梓前拜讀原稿，感佩之余，特為之介。

內(nèi)容概要

　　《狂石魯》是作者王川先生雖屬晚輩，與石魯卻有數(shù)十年之交，對其生活起居有深刻接觸與了解。尤其是身為藝術(shù)工作者之一員，卻能秉持春秋之筆，不避諱政治因素，從各個角度作全面性之客觀描述。全書達(dá)30余萬言，筆調(diào)鮮活，立論真確，其中無非第一手資料，為現(xiàn)今談?wù)撌斪顬橥暾鳌?石魯是一個個性純真、行為豪蕩的人，為追求其精神解放與人生之理想，歷盡艱辛，無所畏縮，在其強(qiáng)烈的個性下蘊(yùn)藏著濃厚的草根性，時發(fā)警語。百無忌憚，故為“四人幫”所不容。是而一部石魯傳幾等于一部百姓爭存亡的血淚史，其中有歌有泣，有喜有恨，有血有淚。對其坎坷的一生，歷來論者或有介紹與評述，惜若不失之主觀，也多片簡殘編，很難得到全面或客觀的論斷。

作者簡介

王川，1947年生，江蘇鎮(zhèn)江人。作家、畫家。中國作家協(xié)會會員，中國美術(shù)家協(xié)會會員。鎮(zhèn)江市文聯(lián)副主席，鎮(zhèn)江市作家協(xié)主席，江蘇省作家協(xié)會理事，江蘇國際文化交流中心理事。同時進(jìn)行文學(xué)和美術(shù)創(chuàng)作，至今已發(fā)表有350萬字的文學(xué)作品，創(chuàng)作有《白發(fā)狂夫》、《一佛一世界》、《婚姻大斜谷》、《狂石魯》、《美丑大典》、《五色廊》和《云雀之聲》等14部書和1部電影。創(chuàng)作發(fā)表了200余幅美術(shù)作品、3600多平方米的壁畫，作品參加過國內(nèi)外多個美展。曾在羅馬尼亞、馬來西亞、新加坡和日本等國舉辦過8次個人畫展，作品被廣泛發(fā)表、收藏并獲獎。長篇小說《白發(fā)狂夫》獲“人民文學(xué)獎”，入選“建國六十年優(yōu)秀長篇小說五百部”?！睹莱蟠蟮洹啡诉x“中國學(xué)術(shù)文獻(xiàn)網(wǎng)絡(luò)出版總庫”。壁畫《白蛇傳》獲“首屆中國壁畫藝術(shù)大展”佳作獎。重彩畫《樵夫·將軍·皇帝》獲“中國作家書畫展”優(yōu)秀獎。因?yàn)槲膶W(xué)和美術(shù)上的成就，獲羅馬尼亞胡內(nèi)多阿拉省議會頒發(fā)的“最高成就金獎”。被列為“當(dāng)代江蘇文化名人”。

書籍目錄

直詞鴻筆骨頭香 黃永川肺肝槎椏畫竹石 王耀庭藝術(shù)長河中的悲劇英雄 吳越蜀道故人 郭琦引言蘆屋芝蘭宜為友華岳看松群石魯在辛亥年以舊作為賞半狂半癲一大師情耶利耶？愛耶恨耶？行乞大巴山空氣、陽光、水長安市上酒家眠石魯川人石氏烹飪法不是楣花是梅花錚錚鐵骨暴風(fēng)中的雄鷹我不是馮石魯一門馮氏二丹青蜀道故人華岳之雄矣《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》的是是非非“《東渡》見首不見尾江南有美景“逐臭之夫”在人性的恥辱柱上為識者賞野不為怪不屑為奴文學(xué)石魯版畫石魯石魯畫印漢家書道只研朱墨作春山識之可愈蛇毒春暖鴨先知望窮秋水白菊心王子云同志春安藝壇雙星駝鈴叮當(dāng)走天山畫道為人《白發(fā)狂夫》石魯身后未完成的大師附錄一：石魯年表附錄二：石魯論附錄三：石魯作品的鑒藏跋石魯圖鑒

章節(jié)摘錄

首先去拜訪趙望云。趙望云就和石魯對門而居。趙、石兩家都住在那個昔日省美協(xié)的廚房小院里，相隔著寬不盈丈的天井，真正是鼻息之聲相聞。叩門后，撩開了竹簾，眼前是同樣低矮潮濕黑暗的蘆屋，卻是要擠進(jìn)去趙氏一大家子和那許多的雜物。我的個子高，在小屋里轉(zhuǎn)身都很困難。年近七十的趙望云聽說是石魯介紹我來的，立刻非常熱情地接待了我。趙望云操著一口濃重的河北腔，不斷地問我江蘇的情況。由于當(dāng)時的江蘇畫家被“解放”得早，已經(jīng)在中國畫壇上很活躍了，他們畫了一些革命圣地題材的新山水畫。畫這些畫，雖然說技法并不算十分精湛，但相對于全國絕大多數(shù)目前尚處于休眠狀態(tài)下的畫家來說，這已經(jīng)是非常令人羨慕的了。趙望云居然收集了一些近幾年出版的此類山水畫的小畫片，將它們拿出來放在桌上，一面問我作者的情況，一面回憶他當(dāng)年和他們認(rèn)識的情況。當(dāng)時已經(jīng)開始了外貿(mào)出口畫和賓館布置畫的工作，江蘇進(jìn)行得比較早，投入的畫家也比較多，亞明有心要將這一信息帶給西安的畫家們。他當(dāng)時又在籌建中國畫研究院，也要掌握全國中國畫家的情況。在中國的山水畫壇上，趙望云算是一位資深的畫家，而且是一位經(jīng)歷非常特殊的畫家。他早年學(xué)畫后，就提出了“走出象牙之塔，來到十字街頭”的藝術(shù)主張，以后就以《大公報》戰(zhàn)地特邀旅行記者的身份，走上了“為人生而藝術(shù)”的征途，開始了他以中國畫的形式來表現(xiàn)勞動人民苦難生活的道路，他開始沿途寫生。他的這一舉動，得到了馮玉祥的贊賞和資助，請他和老舍在武漢一起創(chuàng)辦了《抗戰(zhàn)畫報》，并遠(yuǎn)入西南和西北各地，進(jìn)行旅行寫生。他是最早以中國畫形式來表現(xiàn)西部風(fēng)情的畫家，是中國西部山水畫的最早開拓者。他的畫在當(dāng)時非常走紅，有很多畫幅上都有馮玉祥的題詞，而且多次在大后方展出過。他筆下的祁連山風(fēng)情荒疏冷寂，簡括淡遠(yuǎn)。解放后，趙望云和石魯在一起，訪問了埃及，也進(jìn)行了用中國畫來表現(xiàn)黃土高原的探索。他的畫風(fēng)大變，變得老辣含蓄。他也是“長安畫派”的掌旗人物，多年來任西北美術(shù)工作者協(xié)會主席、美協(xié)陜西分會主席，與石魯合作得很好。但是，就是這樣一位資深的老畫家，竟然也在“文革”中首當(dāng)其沖地受到了沖擊，也被套上了“資產(chǎn)階級反動黑畫家”的帽子而受到了批斗。更加不幸的是，當(dāng)他在被套上了大牌子，站在省美協(xié)門口的高板凳上念著自己的“反黨罪行”、進(jìn)行“活人展覽”的時候，被造反派一腳踹下了板凳而折斷了腿，從此，他就拄杖而行，成了殘疾。由于行動不便，所以在運(yùn)動中，他并不多出門，而是經(jīng)常躲在家中讀書、讀畫、賦閑，平時作畫也不多。但是，那天看到我遠(yuǎn)道來看他，而且給他帶來了久盼而不至的消息，他一改往日懨懨的病容，精神大振，情緒非常之高，拄著拐杖坐在椅子上和我談了大半天，幾乎將他大半生的經(jīng)歷和他對國內(nèi)一些主要畫家作品的評價都和我談了。他并沒有小覷我這個“江南小友”。臨別的時候，已經(jīng)是老態(tài)龍鐘的趙望云老人竟然精神矍鑠地主動提議要為我畫一幅畫作紀(jì)念。他掀開已經(jīng)灰積塵封的硯臺，在桌上找到了一支已經(jīng)干結(jié)了的大號京提，在筆洗中稍蘸了一點(diǎn)水，和著墨就在我的小冊頁上揮灑起來。只是寥寥幾筆，紙上就出現(xiàn)了一幅水瘦山寒的祁連山冬景圖，筆墨老辣而含蓄，意境悠遠(yuǎn)。接著，他又取一支干枯小筆，在嘴中含吮了半天，使筆頭稍稍潤化開，然后就蘸一點(diǎn)焦墨，在山崖下的小徑上“擦”出了一匹瘦瘦的蹇驢，又在驢子的旁邊“擦”出了一個反穿羊皮祆的趕驢漢子。趙望云是中國畫驢的鼻祖，以畫驢而出名的“驢販子”黃胄就是出于他的門下。但他筆下的驢并不同于黃胄的驢，他畫的驢是傳統(tǒng)文人畫中的蹇驢、瘦驢，只適宜生活在“灞橋風(fēng)雪夜”的場景之中。在他多年封筆之后，能夠?yàn)槲耶嬃诉@只寶貴的驢，真是太看重我這個“江南小友”了！過長的談話耗費(fèi)了趙望云的力氣，在往畫上蓋印的時候，他拿著印章的手沒有勁，竟然只在紙上顫顫地蓋了半邊印。他想再蓋一下糾正，可是又沒有蓋好。他已是勉為其難地支撐著了。臨走，趙望云再三囑我要將這幅畫給亞明看，他要讓亞明看他“廉頗未老”。又去歌舞劇院看望蔡鶴汀。他和他的兄弟蔡鶴洲、他的夫人區(qū)麗莊都是以明艷的花鳥畫而出名的。蔡鶴汀是福建人，也算是江南人。見到江南有人來看望他，又是亞明囑咐問好的，他們伉儷二人都出來相陪，談了好多別后的話，也問了江蘇一些花鳥畫家目前的處境。臨走前，他當(dāng)場為我作了一幅《水牛圖》，題上了“江南王川同志畫友遠(yuǎn)道來訪，寫此傳燦。八閩蔡鶴汀于長安”。這是在西北畫家的筆下難得出現(xiàn)的江南小景。石魯又囑我去看望葉訪樵。葉訪樵是著名花鳥畫家，也是陜西年壽最高的畫家，當(dāng)時已近80歲，他也興致勃勃地當(dāng)場提筆為我畫了一幅《金魚》。在西安美術(shù)公司的一處大雜院里找到了大名鼎鼎的山水畫家何海霞。何海霞也是“長安畫派”的一員大將，但他也在“文革”中受到了沖擊。不過，和別的畫家不一樣的，是他的頭上有著兩頂帽子：一頂是“反動黑畫家”，另一頂則是“反動畫家張大干的黑弟子”。因?yàn)楹魏Ｏ际菑埓蟾稍诖箨懙年P(guān)門弟子，是張氏山水的傳人。也正因?yàn)檫@個緣故，他在經(jīng)受了批斗之后，被分配到了美術(shù)公司去臨摹古畫，用他的這一技之長來混一碗飯吃。P022-023

后記

為石魯寫書，一直是在我心中積而未發(fā)的愿望。自從在37年前的那個冬天，踏進(jìn)了石魯那間低矮潮濕而黑暗的“蘆屋”起，我在冥冥中就萌生了要為這位畫壇怪杰寫書的念頭。在經(jīng)歷過與他的10年交往后，這一念頭就更加強(qiáng)烈了。因?yàn)?，認(rèn)識了石魯。是我藝術(shù)生活中的一個重大轉(zhuǎn)折。我不能算是向他正式拜師學(xué)藝的學(xué)生，也不想說是他的門下弟子。然而，我在那間“蘆屋”里所接受的教誨，卻是無形而宏大的。誠如老子所說：“大音希聲，大象希形?！币粋€偉大的人格所給予人的熏陶并不是送幾條干臘肉、向他叩幾個頭就可以接受的。雖然我和石魯一在東南一在西北，彼此既不同輩，接觸并不多，然而我卻還是感到從他那里的受業(yè)是無窮的。是全方位的，可能要超過他的那些嫡系真?zhèn)鞯牡茏?。因?yàn)槲腋惆娈嫞斒侵袊嫾?，我并沒有師其筆墨，然而，我卻是能師其心跡。正如石魯筆下的作品沒有一筆酷肖石濤，然而石濤的那種落筆驚風(fēng)雨的狂肆縱橫卻是在他的作品中無處而不在。他書寫給我的斗方“文章書畫以美為貴”是我一世享用不盡的教誨。因?yàn)閷τ谖疫@個文學(xué)、繪畫兩兼的“兩棲動物”來說，文章之道和書畫之道是同樣重要的。此外，石魯還為我書了“畫道為人”。文道、畫道、人道，一切的真理，都在此中盡顯了。我惟有以畢生的精力來實(shí)踐之。所幸的是，我早已于1990年為石魯寫了一部長篇小說，這部由人民文學(xué)出版社出版的書雖然不是石魯?shù)膫饔洠珔s是創(chuàng)造出了一位“石魯式的英雄”，以此來祭奠于石魯?shù)撵`前，我想分量是足夠了。然而，為石魯寫傳記的事卻是一直被延宕下來了。主要是我的猶豫。我為那些生者而猶豫。所以，盡管有眾多的約稿，盡管我已掌握了大量的原始素材，甚至我曾背著行囊，深入到大巴山、陜北高原和石魯?shù)墓枢l(xiāng)去，遍訪他的故舊，在中國，可能沒有任何一個人像我這樣全方位地注視著石魯，但，我還是難以動筆。我只是陸續(xù)寫了10多篇回憶石魯?shù)纳⑽模l(fā)表在海內(nèi)外的報刊上。之所以這樣，是因?yàn)槟壳坝嘘P(guān)石魯?shù)膫髀勈怯鷣碛嗔?，但也愈來愈玄虛了，我為將漸漸失去了石魯?shù)脑捕鴵?dān)心。為了以正視聽，我將我所知道的石魯?shù)囊恍┣闆r寫了出來。但是，這還是有別于一部真實(shí)的、編年體式的個人傳記。因?yàn)檫@只是我個人所了解的石魯。我所知畢竟有限。鑒于我作家和畫家的雙重身份，所以在文章中，我用了較多的文藝評鑒的語言，來對石魯?shù)乃囆g(shù)作一點(diǎn)評說。它相當(dāng)于一部“石魯評論”。而且，我還在文后附上了自己幾年來對石魯所做的一點(diǎn)研究成果，這其中包括《石魯年表》、《石魯論》、《石魯書畫作品的鑒藏》和《石魯圖鑒》。目的都是為了讓海內(nèi)外的人士更多地、更準(zhǔn)確地了解這位“野、怪、亂、黑”的大師。本書前收有多人的文章作序?！吨痹~鴻筆骨頭香》的作者是“臺灣歷史博物館”館長黃永川先生，他與我本不相識，與石魯也并不相識，但素來對石魯有所崇敬，當(dāng)他在一個偶然的機(jī)會讀到了我寫石魯?shù)臅搴?，爽然寫了這篇文章?！斗胃伍稐慨嬛袷返淖髡咄跻ナ?'臺北故宮博物院”的資深研究員，一直對石魯素有敬仰。《藝術(shù)長河中的悲劇英雄》一文的作者吳越是臺灣的資深藝術(shù)評論家，他用充滿感情的文字對石魯悲劇的一生作了高度的評價。最后一篇《蜀道故人》的作者是我的舅父、原西北大學(xué)校長郭琦先生，他是國內(nèi)著名的教育家，生前是石魯?shù)耐l(xiāng)和摯友，以他的資歷和與石魯?shù)年P(guān)系，曾多次為石魯?shù)淖髌芳瘜戇^序。我把這些文章都收入書前作序，并不是為了炫耀，而是想說明石魯?shù)挠绊懼?，對他的關(guān)注已經(jīng)延伸到了海內(nèi)外。此書現(xiàn)由江蘇美術(shù)出版社出版，使我37年的宿愿得遂，終能告慰石魯?shù)挠㈧`于天。在獲得石魯夫人閔力生阿姨的授權(quán)后，挑選了十多幅石魯?shù)臅嬜髌?，精印于后，以供讀者欣賞。茲是為跋。王川2008年11月1日鎮(zhèn)江怨笛樓

編輯推薦

《狂石魯》帶您發(fā)現(xiàn)這位野怪亂黑的總頭目，走近長安畫派的掌旗人，領(lǐng)略他傳奇式的悲劇英雄！ 一個真正的人，是拋掉一切自私的心理、站在精神的高峰、俯視一切的人。他既無任何顧慮，也無任何設(shè)計(jì)。然而他所得到的不是榮譽(yù)、名稱，而是屈辱。但屈辱并不曾損害他，反而在他崇高的品格上染上一層不可磨滅的光彩！石魯就是這樣的一個人！

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