中國音樂文物大系2

前言

《中國音樂文物大系》終于迎來了其續(xù)編的問世。《中國音樂文物大系》作為國家“七五”社會科學(xué)重點研究項目，自1988年由先師黃翔鵬先生立項至今，已經(jīng)歷了長達18年的曲折歷程。追溯著名的音樂家呂驥、考古學(xué)家夏鼐的首倡之功，已近三十載。逝者如斯夫！本書之所以還要有一個“續(xù)編”，實為時勢使然。18年歷程的本身，已充分說明問題。作為一個國家科研項目，一般周期不能超過3年。但是作為一部“中國音樂文物資料總集”這樣的鴻篇巨制，豈是三二年內(nèi)可以完成的？項目的階段性成果，即已出版的《中國音樂文物大系》前12卷，曾匯集了全國數(shù)以百計的音樂學(xué)、考古學(xué)、歷史學(xué)方面專家指導(dǎo)或參與編撰工作.其工程之浩大，工作之艱巨，不難想象，實在難以在國家現(xiàn)行的科研體制所框定的計劃中實施。所以1998年，筆者不得不以“中國音樂文物大系Ⅱ期工程”的名義，申報為國家“九五”藝術(shù)科學(xué)重點研究項目；并且在兩年以后的2000年，又不得不如期“結(jié)題、驗收”，于是就有了現(xiàn)在的“續(xù)編”。結(jié)題歸結(jié)題，驗收是驗收，從行政管理角度，續(xù)編已經(jīng)完成；但實際的編撰和出版工作一如既往，直至今日。預(yù)計自今年起，以每年出版二至三卷的速度，續(xù)編的出版工作還要持續(xù)數(shù)年。如要出齊全國內(nèi)地各省、自治區(qū)、直轄市的分卷，甚至加上港、澳、臺和海外等各卷，以及長期地修訂和補遺，是否還要有“Ⅲ期工程”，很值得考慮。1988年7月，我承擔(dān)項目《湖北卷》主編工作的時候，翔鵬師對這個項目的性質(zhì)及其終端成果，有過明確的意見：“《中國音樂文物大系》的性質(zhì)，是‘集成’而不是‘精選’！”所以我在編定首卷《湖北卷》，以及后來長期主持《中國音樂文物大系》項目，先后起草《中國音樂文物大系編撰體例》、《中國音樂文物大系工作條例》、《中國音樂文物大系音樂文物命名法》、《中國音樂文物大系音樂文物分類方法》等一系列文件時，堅定地貫徹了先生的思想。1996年《湖北卷》面世之際，先生對該書的內(nèi)容和形式均表贊同，并在重病之中專為該書撰寫了前言。1997年5月，先生不幸與世長辭。筆者在其后多年的工作中，自始至終堅持了“集成”的方針。繼《湖北卷》之后，北京、陜西、天津、上海、江蘇、四川、河南、新疆、甘肅、山西等?。ㄊ?、區(qū)）各卷陸續(xù)出版。待到《山東卷》出版時，時間已經(jīng)到了公元2001年年底。12個省卷分10冊裝訂，共收錄了文字及數(shù)據(jù)資料近200萬言，彩色、黑白照片及各類拓片、線描圖5000余幅。該書采用全彩印刷，八開本豪華裝幀，以盡可能博大的氣派，再現(xiàn)我國優(yōu)秀的民族音樂文化遺產(chǎn)，可以說是中國有史以來規(guī)格最高、規(guī)模最大的一套專業(yè)音樂書籍。1999年，《中國音樂文物大系》獲得了第四屆國家圖書大獎，2005年又獲得了第二屆文化部文化藝術(shù)科學(xué)優(yōu)秀成果一等獎。這是社會對包括翔鵬師和我在內(nèi)的全體工作人員的肯定和最高的獎賞。Ⅱ期工程自1998年立項以來，總編輯部全面繼承了前期的宗旨、體例和工作方法，并繼續(xù)得到了國家財政支持和國家文物局及有關(guān)省、市文博部門的協(xié)助，實現(xiàn)了預(yù)期的目標。當(dāng)然，要讓這部續(xù)編一一擺上書架，無疑是一副歷史的重擔(dān)。續(xù)編給后人留下的，同樣應(yīng)該是一筆有用的學(xué)術(shù)財富，而不能是一種難以彌補的遺憾。本書收錄的文物包括：大量考古發(fā)現(xiàn)的和傳世的各種古代樂器、舞具，反映音樂內(nèi)容的器皿飾繪、雕磚石刻、紙帛繪畫、俑人泥塑、洞窟壁畫、書譜經(jīng)卷等等。所收錄的文物中，不乏歷見著錄的傳世名器，也不乏聞名于史的重大考古發(fā)現(xiàn)；但更多的是以往鮮為人知的文物，它們在本書中是第一次集中面世。這些文物的年代，從約10000年前的新石器時代直到清代末期。充分體現(xiàn)了中國音樂文化的源遠流長和豐富多彩。作為中國音樂考古學(xué)方面的一部重典，它對中國音樂史學(xué)的推動是不言而喻的。

內(nèi)容概要

　　《中國音樂文物大系2：江西 續(xù)河南卷》之所以還要有一個“續(xù)編”，實為時勢使然。18年歷程的本身，已充分說明問題。作為一個國家科研項目，一般周期不能超過3年。但是作為一部“中國音樂文物資料總集”這樣的鴻篇巨制，豈是三二年內(nèi)可以完成的？項目的階段性成果，即已出版的《中國音樂文物大系》前12卷，曾匯集了全國數(shù)以百計的音樂學(xué)、考古學(xué)、歷史學(xué)方面專家指導(dǎo)或參與編撰工作.其工程之浩大，工作之艱巨，不難想象，實在難以在國家現(xiàn)行的科研體制所框定的計劃中實施。所以1998年，筆者不得不以“中國音樂文物大系Ⅱ期工程”的名義，申報為國家“九五”藝術(shù)科學(xué)重點研究項目；并且在兩年以后的2000年，又不得不如期“結(jié)題、驗收”，于是就有了現(xiàn)在的“續(xù)編”。

書籍目錄

江西卷江西音樂文物綜述第一章 樂器第一節(jié) 塤口哨號角1．樟樹營盤里塤2．德安陳家墩鳥塤3．龍紋口哨4．銅號角第二節(jié) 鐃1．新干大洋洲大鐃(3件)2．宜豐牛形山大鐃3．泰和大鐃4．德安陳家墩大鐃5．萬載株潭大鐃6．南昌李家莊大鐃7．宜春金橋大鐃8．永新烏龜嶺銅鐃9．新余水西銅鐃10．宜春蜈公塘小鐃11．萍鄉(xiāng)鄧家田大鐃12．新余羅坊銅鐃13．安源十里埠大鐃(2件)14．靖安梨樹窩大鐃15．樟樹雙慶橋大鐃16．新余界水大鐃17．小鐃第三節(jié) 鑄紐鐘1．新干大洋洲鋪2．蟠螭紋镩3．蟠虺紋紐鐘4．宜豐辛?xí)~鐘5．修水曾家山紐鐘6．波陽華嶺鐘7．貴溪上清宮銅鐘8．吉安府廣福寺銅鐘9．紐鐘第四節(jié) 甬鐘句鎦扁鐘1．萍鄉(xiāng)彭高甬鐘(2件)2．鷹潭甬鐘3．南昌李家莊甬鐘4．吉水甬鐘(3件)5．武寧大田甬鐘6．小編鐘(6件)7．句鋰8．九江扁鐘9．南昌大扁鐘第五節(jié) 古箏1．貴溪仙水巖2號崖墓古箏2．貴溪仙水巖3號崖墓古箏第六節(jié) 鋅于銅鼓1．修水曾家山鋅于2．南昌虎紐鋅于3．銅鼓4．銅鼓5．銅鼓第七節(jié) 鈴鐸坐磬1．橫峰下陽銅鈴(11件)2．樂平韓家村銅鈴(6件)3．樂平廟背山銅鈴(32件)4．獸面鈴(2件)5．金剛鈴6．橫峰下陽鐸(14件)7．樂平韓家村鐸(4件)8．樂平廟背山鐸(14件)9．紹興二十八年坐磬10．綠筠經(jīng)堂坐磬11．慶元二年坐磬12．弘治十八年坐磬第八節(jié) 鑼鈸1．臨川銅鑼2．分宜雙林小鑼3．分宜雙林大鑼4．波陽華嶺銅鈸(2副)5．銅鈸第二章 圖像第一節(jié) 器皿繪飾1．趙仲湮墓伎樂人玉帶牌2．萬載堆塑魂瓶(3件)3．雷陔墓惠太子延商山四皓圖漆平盤4．南昌火車站2號墓琴樂圖漆盤第二節(jié) 樂俑1．南城益莊王墓樂俑附錄圖片索引江西音樂文物分布示意圖后記續(xù)河南卷第三節(jié) 銅鈴1．鄭國祭祀遺址565號探方銅鈴2．鄭國祭祀遺址2070號灰坑銅鈴3．鄭國祭祀遺址751號漢墓銅鈴4．新鄭后端灣3號墓銅鈴(13件)5．新鄭后端灣5號墓銅鈴(2件)6．新鄭后端灣9號墓銅鈴(7件)7．新鄭后端灣10號墓銅鈴(4件)8．新鄭后端灣12號墓銅鈴9．新鄭后端灣25號墓銅鈴(4件)10．新鄭熱電廠539號墓銅鈴(2件)11．新鄭熱電廠673號墓銅鈴(2件)12．新鄭熱電廠708號墓銅鈴(3件)13．新鄭熱電廠714號墓銅鈴第四節(jié) 陶塤玉排簫玉笛1．鄭國祭祀遺址1號坎塤2．鄭國祭祀遺址5號坎塤3．鄭國祭祀遺址7號坎塤4．鄭國祭祀遺址8號坎塤5．鄭國祭祀遺址9號坎塤6．鄭國祭祀遺址16號坎塤7．新鄭后端灣3號墓玉排簫8．新鄭后端灣9號墓玉排簫9．新鄭后端灣3號墓玉笛附錄圖片索引附表后記

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

《中國音樂文物大系·河南卷》于1996年12月出版，至今已過去了整整12年。其間作為中國文物大省的中州大地，令人震驚的音樂考古學(xué)成果不斷涌現(xiàn)。2002年初發(fā)現(xiàn)的許公寧墓巨型組合編鐘，以及1996年9月至1998年12月間新鄭鄭國祭祀遺址出土的9套總數(shù)達206件的編鐘，均可稱中國音樂考古的重大發(fā)現(xiàn)。其所提供的大量文獻失載的信息，早已湮沒于漫漫的歷史長河之中，故其相關(guān)的研究成果，將在較大的程度上填補先秦史闕；對于進一步認識草創(chuàng)于西周早期、2000多年來始終影響著中國人的政治、文化和藝術(shù)生活的禮樂制度，也將產(chǎn)生不可忽視的意義。2002年4月12日，河南省平頂山市和葉縣的文博工作者，清理發(fā)掘了葉縣舊縣村4號墓，即許公寧墓。墓葬中保留了一批較為完整的樂器，計有編鐘（鑄）及撞鐘杖首、編磬及獸形磬架飾件、建鼓座、瑟等，可稱中國音樂考古學(xué)上一次較為豐厚的收獲。其中最為引人注目的，當(dāng)數(shù)37件一套的大型編鐘，其由甬鐘、紐鐘和鑄（包括有脊镩和無脊鑄）編組而成，是目前已知先秦編鐘中前所未見的組合類型。論其規(guī)模，僅次于曾侯乙編鐘；論其時代，則至少要比曾侯乙編鐘早出百余年之久；論其鐘型組合，也與曾侯乙編鐘組群大相徑庭。故從學(xué)術(shù)上來說，這套編鐘有著曾侯乙編鐘所不能替代的價值。2002年9月25～28日，應(yīng)葉縣文化旅游局李元芝局長之邀，王子初主編帶領(lǐng)博士研究生孔義龍、賀志凌共赴葉縣，對許公寧墓的出土樂器進行了音樂考古學(xué)鑒定。這次鑒定工作的內(nèi)容包括：1.記錄編鐘的保存情況及鑄造、形制、紋飾和使用等各方面的特點和遺跡、遺痕，收集直觀形象的文字資料；2.對編鐘的形制數(shù)據(jù)進行了全面細致的測量，為以后作系統(tǒng)研究收集量化資料；3.詳細考察了編鐘的音樂音響性能，收集當(dāng)時編鐘調(diào)音手法等方面的第一手資料，并對這套編鐘作了測音研究前的錄音采樣，記錄了現(xiàn)場耳測音階的結(jié)果，為分析其音律及音階結(jié)構(gòu)特點提供定量和定性的數(shù)據(jù)資料；4.拍攝了全套編鐘和各單件鐘體及其大量細部特寫的照片，為將來編輯出版有關(guān)研究報告提供真實和高質(zhì)量的圖片資料；5.攝錄了較為豐富的動態(tài)畫面，為研究和教學(xué)工作提供多角度的直觀資料。在當(dāng)?shù)嘏e行的有關(guān)編鐘的座談會上，由王子初先生作了初步的鑒定報告，重點闡述了有關(guān)編鐘的斷代和文化屬性等問題。2007年6月16日，王子初主編帶博士研究生邵曉潔重赴葉縣，再次考察了全部編鐘的音律和音響，對編鐘進行了第二次測音研究，并將二次所作詳細測音資料整理為正式測音報告，以《中國音樂文物大系》總編輯部的名義提供給葉縣。2007年第9期《文物》上，平頂山市文物管理局、葉縣文化局發(fā)布《河南葉縣舊縣4號春秋墓發(fā)掘簡報》，其中包含了《河南葉縣舊縣4號春秋墓出土編鐘測音報告》。同時王子初先生應(yīng)葉縣李元芝先生之邀，完成了對編鐘全面研究的報告《葉縣編鐘印象》，提供給葉縣文博部門，作為葉縣方面撰寫墓葬考古發(fā)掘簡報的參考；并根據(jù)葉縣方面和《文物））雜志的共同要求，將其中部分研究心得撰成《河南葉縣舊縣四號春秋墓出土的兩組編鑄》一文，刊布于《文物》2007年第12期上。本卷中有關(guān)葉縣出土樂器的內(nèi)容，即是王子初先生以上述資料為基礎(chǔ)，根據(jù)《中國音樂文物大系》的規(guī)范進一步加工整理而成的。其中，對于相關(guān)的理論研究部分作了刪簡，突出了《大系》所要求的、對于音樂文物資料的原始面貌盡量做客觀展示的特點。

編輯推薦

《中國音樂文物大系2:江西 續(xù)河南卷》是由大象出版社出版的。

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