中國繪畫學(xué)概論

書籍目錄

目錄
序
緒論
一 中國繪畫理論研究的對象
（一）中國繪畫的概念
（二）中國繪畫理論的由來
（三）中國繪畫理論研究的對象
二 中國繪畫理論研究的任務(wù)
（一）著重研究中國繪畫的民族傳統(tǒng)特征及美學(xué)觀
（二）繼承和發(fā)展中國繪畫理論的優(yōu)秀遺產(chǎn)
（三）從實(shí)踐中總結(jié)理論，用理論指導(dǎo)實(shí)踐
三 中國繪畫理論研究的方法
（一）要作多層次多角度多側(cè)面的交叉立體研究
（二）堅(jiān)持用馬克思主義的辯證唯物論和歷史唯物論的觀點(diǎn)方法作指導(dǎo)
（三）理論聯(lián)系實(shí)際，堅(jiān)持實(shí)事求是的科學(xué)態(tài)度
第一章 性質(zhì)特征論
第一節(jié) 中國繪畫與社會生活的關(guān)系
一 社會生活是中國繪畫的唯一源泉
二 中國繪畫是社會生活在中國畫家頭腦里反映的產(chǎn)物
三 如何正確反映生活
第二節(jié) 中國繪畫的藝術(shù)特征
一 形象性
二 審美性
三 情感性
四 典型性
五 視覺幻像
六 空間幻像
七 凝固幻像
第三節(jié) 中國繪畫的社會地位和作用
一 中國繪畫的社會地位
二 中國繪畫的社會作用
第二章 起源發(fā)展論
第一節(jié) 中國繪畫的起源
一 人類起源和中國繪畫的萌芽
二 原始社會的中國繪畫
第二節(jié) 中國繪畫的發(fā)展
一 社會經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)是中國繪畫發(fā)展的最終根源
二 其他意識形態(tài)和社會思潮對中國繪畫發(fā)展的影響
第三節(jié) 中國繪畫的繼承與創(chuàng)新
一 中國繪畫的縱向繼承性
二 中國繪畫的橫向繼承性
三 繼承與借鑒必須堅(jiān)持批判的原則
四 中國繪畫的革新和創(chuàng)造
第四節(jié) 中國繪畫的未來與展望
一 中國繪畫在西方現(xiàn)代繪畫思潮的沖撞面前
二 中國繪畫的未來與展望
第三章 作品構(gòu)成論
第一節(jié) 中國繪畫的內(nèi)容與形式的相互關(guān)系
一 內(nèi)容制約形式
二 形式的獨(dú)立能動(dòng)作用
三 內(nèi)容與形式的統(tǒng)一
第二節(jié) 中國繪畫作品的內(nèi)容
一 素材、題材和主題的關(guān)系
二 題材的多樣性
三 主題的性質(zhì)
第三節(jié) 中國繪畫作品的形式
一 組織和結(jié)構(gòu)
（一）組織結(jié)構(gòu)的基本環(huán)節(jié)是剪裁和布局
（二）組織結(jié)構(gòu)的基本原則
二 繪畫語言
（一）繪畫語言的幾種類型
（二）繪畫語言的幾項(xiàng)要求
第四章 體裁分類論
第一節(jié) 中國繪畫種類的形成和發(fā)展
一 從單純到多樣化
二 從民間來又回民間去
三 從寫實(shí)到抽象化
四 種類的比較存在
第二節(jié) 中國繪畫的種類劃分和體裁系統(tǒng)
一 根據(jù)作品的功能用途來劃分
二 根據(jù)作品的思想傾向來劃分
三 根據(jù)繪畫的工具材料來劃分
四 根據(jù)作品的題材內(nèi)容來劃分
第三節(jié) 中國繪畫的三大體裁
一 人物畫
（一）中國人物畫的特點(diǎn)
（二）中國人物畫的兩大體裁
（三）中國人物畫的分類
二 山水畫
（一）山水畫的基本特征
（二）山水畫法
（三）山水畫的體裁
三 花鳥畫
（一）花鳥畫的歷程
（二）花鳥畫的兩大體裁
（三）花與鳥的畫法
（四）花鳥畫的分類
第四節(jié) 中國繪畫各門類的相互聯(lián)系
一 各門類畫種在聯(lián)系中發(fā)展
二 幾種聯(lián)系方式
三 各門類相互取長補(bǔ)短，揚(yáng)長避短
第五章 繪畫創(chuàng)作論
第一節(jié) 中國繪畫的創(chuàng)作過程
一 創(chuàng)作過程的實(shí)質(zhì)
二 創(chuàng)作過程的基本環(huán)節(jié)
（一）對生活的觀察體驗(yàn)
（二）藝術(shù)構(gòu)思
（三）藝術(shù)表現(xiàn)
（四）各個(gè)環(huán)節(jié)的相互關(guān)系
三 創(chuàng)作中的思維活動(dòng)
（一）形象思維是藝術(shù)思維的主要方式
（二）創(chuàng)作中形象思維與抽象思維的關(guān)系
第二節(jié) 中國繪畫的觀察認(rèn)識法則
一 應(yīng)物移情的觀察法則
（一）以情觀景
（二）以理觀景
（三）以心觀景
（四）以生觀景
二 立意象形的為象法則
（一）表現(xiàn)性
（二）不似之似
（三）著眼結(jié)構(gòu)
（四）形象記憶
三 空間經(jīng)營的造境法則
（一）以動(dòng)觀景
（二）以小觀大
（三）超越時(shí)空
第三節(jié) 中國繪畫的表現(xiàn)手法
一 中國繪畫空間的遠(yuǎn)近法
（一）遠(yuǎn)視法
（二）遠(yuǎn)景近取法
（三）近視法
（四）空間聯(lián)想法
二 中國繪畫構(gòu)圖的位置經(jīng)營
（一）位置經(jīng)營的傳統(tǒng)特點(diǎn)
（二）位置經(jīng)營的形式法則
（三）位置經(jīng)營的空白處理
三 中國繪畫造型的形神論
（一）形神關(guān)系之歷程
（二）以形寫神，形神兼?zhèn)?br />（三）追求神似，遺貌取神
（四）傳統(tǒng)畫論對于“神”的不同論說
四 中國繪畫造型的筆墨論
（一）筆墨發(fā)展論
（二）以線造型，骨法用筆
（三）筆法墨法和筆情墨趣
五 中國繪畫的裝飾手法
（一）夸張變形法
（二）符號程式化
（三）平面布置法
（四）色彩理性化
（五）節(jié)奏韻律化
（六）裝潢美化
六 中國繪畫的書卷氣
（一）書畫同源亦同流
（二）款識題跋的補(bǔ)充
（三）詩詞印章的配合
（四）詩書畫印的結(jié)合
第四節(jié) 中國繪畫的創(chuàng)作方法
一 創(chuàng)作方法的概念
（一）創(chuàng)作方法的演變和發(fā)展
（二）幾種主要?jiǎng)?chuàng)作方法
（三）創(chuàng)作方法多樣變化的原因
二 中國繪畫美學(xué)觀
（一）中國繪畫美學(xué)的基本特征
（二）中國繪畫美學(xué)觀的發(fā)展簡況
（三）中國繪畫美學(xué)觀的各類形態(tài)
第五節(jié) 中國繪畫的風(fēng)格與流派
一 中國繪畫的風(fēng)格
（一）個(gè)人風(fēng)格
（二）時(shí)代風(fēng)格
（三）民族風(fēng)格
二 中國繪畫的流派
（一）流派的形成
（二）揚(yáng)州畫派
第六節(jié) 創(chuàng)作的準(zhǔn)備和畫家的修養(yǎng)
一 豐富的生活經(jīng)驗(yàn)與廣博的文化知識
二 進(jìn)步的世界觀
三 熟練的藝術(shù)技巧
第六章 鑒賞批評論
第一節(jié) 中國繪畫的鑒賞
一 鑒賞的意義
二 鑒賞的規(guī)律
（一）畫家的主導(dǎo)性和觀眾的主動(dòng)性的統(tǒng)一
（二）繪畫鑒賞的差異性和一致性的統(tǒng)一
（三）繪畫鑒賞的理性與感性、思想與情感
的統(tǒng)一
第二節(jié) 中國繪畫的批評
一 批評的性質(zhì)
二 批評的標(biāo)準(zhǔn)
（一）藝術(shù)性標(biāo)準(zhǔn)
（二）思想性標(biāo)準(zhǔn)
（三）藝術(shù)性標(biāo)準(zhǔn)和思想性標(biāo)準(zhǔn)的關(guān)系
三 搞好批評的重要環(huán)節(jié)
第三節(jié) 中國繪畫的鑒定
一 鑒定的性質(zhì)和意義
二 鑒定的主要依據(jù)
三 鑒定的輔助依據(jù)
（一）印章
（二）紙絹
（三）題跋款識
（四）著錄
（五）裝璜
后記
圖錄

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