沃霍爾

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將來人人都將成為十五分鐘的世界名人。 ――安迪?沃霍爾
在20世紀的后半葉，對世界藝術(shù)影響最大的藝術(shù)家，我們可以提出4個人，他們是：杜桑、沃霍爾、博伊于斯和克萊因。安迪?沃霍爾是50
年代以后波普藝術(shù)的杰出代表，是60年代最有革命性的藝術(shù)家，也是20世紀最后的25年里最偉大的藝術(shù)家之一。
安迪?沃霍爾1928年在美國匹茲堡出生，是捷克移民的后裔，父親在鋼廠當工人，母親是個家庭婦女，他們都是天主教徒，這使安迪畢生
都信教。母親講一口結(jié)巴的英語，從小給安迪講連環(huán)漫畫上的故事，丈夫死后，由她撫養(yǎng)三個兒子。安迪最小，排行老三，從小酷愛繪畫。1949
年他離開匹茲堡，去紐約尋找發(fā)跡機會。他懂得，在美國要想在視覺藝術(shù)上獲得成就，就必須讓人們看到他，他終生愛好新的通訊形式，大眾傳
媒給了他啟示。50年代，他以商業(yè)廣告繪畫獲得成功。60年代，開始以日常物品為表現(xiàn)對象。他熱愛當代稍縱即逝的事物，他的作品系列，反
映了美國的現(xiàn)實生活，如面包、菜單、報紙、蘇打水、湯罐頭、包裝紙。他還畫了大量公眾熟悉的人物，如瑪莉蓮?夢露、埃爾維斯?普萊斯利、杰
基?肯尼迪、蒙娜麗莎和毛澤東，也畫了許多通過他的作品而成名的人物。他的許多肖像和作品都是用絲網(wǎng)印刷的方法在畫布上制作的，他通
過這類方法，簡單地追求藝術(shù)的邏輯。平凡的形象大量重復出現(xiàn)，擴大幾倍印制在畫布上，或分成幾塊組成系列，獲得一種特殊的形式感和美
學性，表達了名譽、死亡、暴行、災難和金錢等主題。他作畫過程嚴肅、精心調(diào)配色彩，使得畫面生動明快、強烈響亮。另外，他還拍電影、寫書、做
廣告和辦雜志，這些活動使他周旋于社會名流與紐約先鋒藝術(shù)之間。安迪是個嚴肅的藝術(shù)家，也是個滑稽古怪的人，但從不矯揉造作，“他不是
一個向上爬的人，他本人就是珠穆朗瑪峰，是人們?nèi)ヅ浪?。他聰穎過人，博學多聞，無所不曉?！彪娨暸_采訪他，他不愿談話，由別人替他回答；大
學邀請他，他不善辭令，派一名替身去亂講。安迪的大眾藝術(shù)狂熱奔放，有股不可阻擋的熱情，強烈地吸引年青人和現(xiàn)代大眾。盡管他很狂，排
斥他人的意見，自我欣賞，但仍然受到很多人的崇拜。1968年，一個女權(quán)主義者，受不了他的精神主宰，向他開槍，使他險些喪命。此后，他變了，
好幾年不再出頭露面，直到1983年逝世，他的公眾形象似乎給他的藝術(shù)罩上了陰影。
沃霍爾始終是個傳奇人物，而不是一般的天才；他是個思想的傳遞者，而不僅僅是個藝術(shù)家。他再次改變了人們對周圍世界的看法，改變
了藝術(shù)家靈感，改變了詩人的想象，也改變了哲學家的思維。他用他的作品，他的言行，改變了現(xiàn)代大眾對藝術(shù)的看法?！拔乙蔀橐慌_機器，任
何人都能干我的工作?！痹谒摹肮S”里，大批助手在他的指導下，制作畫幅、照片和印刷品，這些東西以沃霍爾的名義傳遍全球每一個金錢氣息
的彌漫地。他的助手說：“安迪沒搞什么藝術(shù)，他對此不感興趣，他的肥皂箱（作品）都是我搞的?！钡只魻柕臉擞泤s明顯地印刷在他最后的成
品里。沃霍爾的“印刷品”，使我們忘記了廣告與藝術(shù)的區(qū)別，消除了原作與復制品的界線，沃霍爾的藝術(shù)向藝術(shù)這個詞可以想到的每一個定義
提出挑戰(zhàn)：如果說藝術(shù)顯示了藝術(shù)家的手跡，沃霍爾則采用絲網(wǎng)印刷；如果說藝術(shù)品是獨一無二的客體，沃霍爾則重復同一圖像；如果說畫家
作畫，沃霍爾則拍電影；如果說藝術(shù)應(yīng)與商業(yè)和功利主義分離，沃霍爾則畫罐頭和鈔票；如果說畫家只在藝術(shù)品上簽名，沃霍爾則在各種物品
上簽名。沃霍爾打破了永恒與偉大的界限；打破了手工藝品與批量生產(chǎn)、達達藝術(shù)和極少藝術(shù)、繪畫與攝影、畫布與膠卷的界限。他給平庸添上
悲劇色彩，使悲劇變得平淡無奇。他摧毀了“藝術(shù)”形象的等級制度，取消了規(guī)定“藝術(shù)”的專橫界限，他溝通了陽春白雪和下里巴人兩種藝術(shù)。
他有一種直覺，能從數(shù)百萬大眾傳媒遞送的照片和圖像中，找出他所要的那一張繪畫原型。在制作完成后，以此表達對機械刻板的現(xiàn)代生活的
客觀評價，如果有人反感他的繪畫，也會反感商業(yè)文化。在全球進入商業(yè)經(jīng)濟競爭的21世紀，沃霍爾們的波普遺產(chǎn)，不管是對西方還是東方，
仍有著巨大的現(xiàn)實價值和特殊意義。

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