美國(guó)藝術(shù)博物館

前言

　　美國(guó)藝術(shù)博物館的首創(chuàng)者出自十九世紀(jì)一些富有的工業(yè)家，他們將藝術(shù)收藏看作他們自身同時(shí)也是新美國(guó)成功、財(cái)富及力量的象征。因此從一開(kāi)始.藝術(shù)博物館的建立就被寄予用以表明美國(guó)文明與富裕的厚望，這不僅從其藝術(shù)收藏的各個(gè)方面，也從其與全體人民分享寶藏的途徑和手段上得到映證。美國(guó)的藝術(shù)博物館呈現(xiàn)出一個(gè)建立于工業(yè)、商業(yè)、民主主義及資本主義基礎(chǔ)之上的新社會(huì)的風(fēng)貌?！　?chuàng)建在民主主義與資本主義基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)上的博物館，是一個(gè)有時(shí)與此基礎(chǔ)不完全契合的機(jī)構(gòu)，因?yàn)椴仄诽烊痪哂姓湎?、典雅甚至神妙莫測(cè)的特質(zhì)，需要具備一定的知識(shí)水準(zhǔn)方可透徹領(lǐng)悟。民主主義與精英主義在博物館機(jī)構(gòu)中的矛盾沖突是本書(shū)的主題。本書(shū)試圖將美國(guó)博物館作為一種“美國(guó)”機(jī)構(gòu)來(lái)展開(kāi)討論。我們的觀察不著重于細(xì)密的推理而以概括的筆觸勾勒出一些規(guī)則、過(guò)程以及動(dòng)機(jī)因素的沿革，它們是博物館今天狀態(tài)的起步臺(tái)階?！　∥覀兊难芯糠譃槿齻€(gè)主要部分。開(kāi)始部分（第一到四章）為對(duì)美國(guó)十九世紀(jì)藝術(shù)捐贈(zèng)的動(dòng)機(jī)和機(jī)制的考察，并且討論它們?nèi)绾螛?gòu)筑了美國(guó)的藝術(shù)博物館（第一章）。藝術(shù)博物館在北美大陸是作為民主主義與資本主義勝利的標(biāo)志而建立的（第二章），最初具體體現(xiàn)在建筑與收藏方面就是大都會(huì)及波士頓博物館的建成（第三章）。美國(guó)最大的博物館大都會(huì)藝術(shù)博物館的民主主義與精英主義遺風(fēng)延續(xù)到今天的美國(guó)藝術(shù)博物館，表現(xiàn)在強(qiáng)有力的博物館董事會(huì)掌管著稀有且無(wú)價(jià)的藏品而又力求完成民主性的使命。政府方面，某種程度上能夠表明民主內(nèi)容在由聯(lián)邦稅收出資興建的機(jī)構(gòu)中占據(jù)主導(dǎo)位置，對(duì)國(guó)立美術(shù)館和國(guó)家藝術(shù)捐贈(zèng)基金會(huì)活動(dòng)的回顧將清楚地顯示這點(diǎn)（第四章）?！　〉诙糠郑ǖ谖宓狡哒拢┛疾炝巳齻€(gè)對(duì)美國(guó)藝術(shù)博物館產(chǎn)生影響的主要因素：現(xiàn)代主義、民主主義以及資本主義?，F(xiàn)代主義初次被介紹到美國(guó)是在1 91 3年的軍械庫(kù)展覽上，繼而不僅影響到了美國(guó)藝術(shù)還影響到了美國(guó)博物館的建筑與設(shè)計(jì)。因其藝術(shù)形式的難于解讀，現(xiàn)代主義藝術(shù)的傳播需要特定的博物館系統(tǒng)來(lái)展示，包括為公眾提供的理論性及指導(dǎo)性教育項(xiàng)目。教育作為民主的支柱也是美國(guó)藝術(shù)博物館的中心使命之所在。教育項(xiàng)目的成長(zhǎng)可能比博物館任何其它內(nèi)部元素都能反映出民主及經(jīng)濟(jì)方面的內(nèi)容。教育活動(dòng)吸引了大批觀眾.而他們反過(guò)來(lái)又以諸如入場(chǎng)費(fèi)、會(huì)員費(fèi)、圖書(shū)及餐廳消費(fèi)等支持了博物館。藝術(shù)博物館的流行感召力也吸引到公司捐助人.他們的參與極大地影響了博物館的管理機(jī)制?！　〉谌糠郑ǖ诎说骄耪拢┦菍?duì)位于紐約市的現(xiàn)代藝術(shù)博物館的典型對(duì)象研究.它是美國(guó)第一座完全獻(xiàn)身于現(xiàn)代藝術(shù)的博物館。

內(nèi)容概要

美國(guó)藝術(shù)博物館的首創(chuàng)者出自19世紀(jì)一些富有的工業(yè)家，他們將藝術(shù)收藏看做他們自身同時(shí)也是新美國(guó)成功、財(cái)富及力量的象征。因此從一開(kāi)始，藝術(shù)博物館的建立就被寄予用以表明美國(guó)文明與富裕的厚望，這不僅從其藝術(shù)收藏的各個(gè)方面，也從其與全體人民分享寶藏的途徑和手段上得到印證。美國(guó)的藝術(shù)博物館呈現(xiàn)出一個(gè)建立于工業(yè)、商業(yè)、民主主義及資本主義基礎(chǔ)之上的新社會(huì)的風(fēng)貌。

書(shū)籍目錄

序第一章 美國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)贊助的動(dòng)因及其對(duì)美國(guó)藝術(shù)博物館的影響第二章 美國(guó)藝術(shù)博物館民主的象征第三章 美國(guó)首批博物館：大都會(huì)藝術(shù)博物館和波士頓美術(shù)博物館第四章 聯(lián)邦政府的作用：華盛頓國(guó)立美術(shù)館和國(guó)家藝術(shù)捐贈(zèng)基金會(huì)第五章 美國(guó)現(xiàn)代主義的演變及其對(duì)美國(guó)藝術(shù)博物館的影響第六章 藝術(shù)服務(wù)大眾：關(guān)于美國(guó)藝術(shù)博物館教學(xué)實(shí)踐的研究第七章 資本主義與美國(guó)藝術(shù)博物館：公司影響的剖析第八章 學(xué)者與資本家：阿爾弗雷德.H.巴爾與尼爾森·洛克菲勒在現(xiàn)代藝術(shù)博物館建設(shè)上的共同目標(biāo)第九章 轉(zhuǎn)換：現(xiàn)代藝術(shù)博物館的發(fā)展性考察第十章 結(jié)語(yǔ)

章節(jié)摘錄

　　第一章 美國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)贊助的動(dòng)因及其對(duì)美國(guó)藝術(shù)博物館的影響　　我們應(yīng)如法國(guó)那樣：拜伏在大師腳下，學(xué)習(xí)求教以獲得充分的藝術(shù)知識(shí)，并以此來(lái)裝飾我們的家和我們的國(guó)家。法國(guó)曾拜伏在意大利的腳下，派遣建筑師、畫(huà)家、雕塑家去羅馬……正如他們之于巴黎，我們盼望著，終有一日美國(guó)也能將自己最美的藝術(shù)品鑲嵌在屬于它的地方，公共建筑的最高處。　　——埃德溫·布拉什費(fèi)爾德，美國(guó)壁畫(huà)家　　導(dǎo)言　　美國(guó)藝術(shù)博物館的建造，在很大部分上得益于富有的個(gè)人的捐助，他們的財(cái)產(chǎn)來(lái)自他們龐大的企業(yè)。第一批博物館的創(chuàng)辦者和開(kāi)發(fā)者是J·P·摩根和亨利·克萊·弗里克這樣的人，他們將自己看做工業(yè)巨頭，并且視藝術(shù)收藏和藝術(shù)贊助為另一種建立他們歷史地位的方式，此舉在當(dāng)時(shí)也的確為他們爭(zhēng)得了地位和愉悅。他們創(chuàng)立了建立在公司結(jié)構(gòu)上、由私人董事會(huì)管理且由私人投資的藝術(shù)機(jī)構(gòu)（見(jiàn)第三章）。這些獨(dú)出心裁的美國(guó)機(jī)構(gòu)的產(chǎn)生和由此帶來(lái)的偉大藝術(shù)作品的積累，被這個(gè)仍然年輕的國(guó)家自豪地看做一個(gè)先進(jìn)的文化活動(dòng)（威瑟，1 979：81）。對(duì)此時(shí)期產(chǎn)生主要影響的思想可以說(shuō)是意大利的文藝復(fù)興，我們從社會(huì)和個(gè)人贊助者身上都不難找到印記。海文梅厄、科克蘭和摩根們研究了早期的資本家，并找到一個(gè)為藝術(shù)提供贊助的榜樣，美迪奇家族。要理解美國(guó)人的動(dòng)機(jī)，我們必須留意他們的榜樣?！　∫獯罄奈乃噺?fù)興被19世紀(jì)的美國(guó)人當(dāng)作高尚文化的集中體現(xiàn)，所以愿意將此作為新大陸上新文明的樣本（威爾遜，1979：39）。作為新美國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人的榜樣，文藝復(fù)興的那些領(lǐng)導(dǎo)人，尤其是大弗洛倫汀銀行家族，美迪奇家族，曾創(chuàng)立了王侯般捐助的新觀念，同時(shí)也強(qiáng)化了收藏和社會(huì)地位之間的聯(lián)系（美迪奇家族企業(yè)在20世紀(jì)晚期的作用見(jiàn)第七章的論述）。收藏的社會(huì)性動(dòng)機(jī)、引人注目的積聚，激發(fā)了美國(guó)工業(yè)巨子們的想象，他們感到他們自己就是新帝國(guó)的貴族。藝術(shù)捐助的動(dòng)機(jī)和體系決定了美國(guó)藝術(shù)博物館日后的形態(tài)?！　∈紫任覀儗⑹鲆獯罄乃噺?fù)興怎樣成為美國(guó)文藝復(fù)興的模本，然后簡(jiǎn)要回顧作為美國(guó)人藝術(shù)收藏榜樣的美迪奇家族的捐助情形?！　　?/pre>








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