德拉克洛瓦關(guān)鍵詞

內(nèi)容概要

德拉克洛瓦是法國(guó)美術(shù)史上最偉大的畫(huà)家之一，被稱為“浪漫派的獅子”，其浪漫主義名作《自由引導(dǎo)人民》至今仍給人以震撼，他對(duì)于色彩的重視與表現(xiàn)力，推動(dòng)了整個(gè)19世紀(jì)法國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。    德拉克洛瓦終生未婚，他幾乎將一生都奉獻(xiàn)給了藝術(shù)。他以熱情作畫(huà)，沉著與耐心并存，留下9000余件作品，這些精彩的畫(huà)作體現(xiàn)了畫(huà)家不可遏止的創(chuàng)造性與充滿感情的想象力。    本書(shū)以時(shí)間為線索，選取德拉克洛瓦一生中最具代表意義的82個(gè)關(guān)鍵詞，圖文并茂地詳盡解讀德拉克洛瓦的藝術(shù)人生。對(duì)于普通讀者而言，可以較為方便、直觀地了解德拉克洛瓦的生平及藝術(shù)成就。

書(shū)籍目錄

早期生活(1198～1821年)德拉克洛瓦所處的時(shí)代歐仁·德拉克洛瓦的父母歐仁·德拉克洛瓦的童年安佩利亞爾中學(xué)雅克·路易·大衛(wèi)格羅男爵葛蘭畫(huà)室理查·帕克斯·伯寧頓保羅·于埃德阿多爾·籍里柯《梅杜薩之筏》《圣母子》《圣心堂圣母》羅馬獎(jiǎng)初期創(chuàng)作(1822～1829年)《但丁之筏》彼得·保羅·魯本斯沙龍展《干草車》《希阿島的屠殺》戈蒂?！蹲谀箞@的少女》英國(guó)之旅《被處決的馬力諾·法利埃羅總督》《屹立在米索倫基廢墟上的希臘》《列日主教謀殺案》《撒丹那帕勒斯之死》石版畫(huà)《浮士德》中期創(chuàng)作(1830～1849年)“七月革命”《自由引導(dǎo)人民》北非之旅《阿爾及爾婦女》《摩洛哥的猶太婚禮》《丹吉爾的狂熱信徒》《席昂的囚犯》歷史畫(huà)《塔耶堡之戰(zhàn)》《自畫(huà)像》《肖邦像》《喬治·桑像》《珍妮像》《哈姆雷特與歐哈修在墓園》《十字軍進(jìn)入君士坦丁堡》《土耳其帕夏同異教徒之戰(zhàn)》《唐璜遇海難》《馬可·奧勒利烏斯的臨終遺言》《被侍從護(hù)衛(wèi)的摩洛哥國(guó)王》《羅密歐與朱麗葉的永訣》花卉畫(huà)壁畫(huà)裝飾工程巴黎波旁皇宮國(guó)王廳壁畫(huà)巴黎盧浮宮博物館阿波羅廳天頂壁畫(huà)巴黎盧森堡皇宮圖書(shū)館壁畫(huà)巴黎波旁皇宮圖書(shū)館壁畫(huà)巴黎圣·蘇爾比斯教堂的圣天使禮拜堂壁畫(huà)晚期創(chuàng)作(1850～1863年)中小尺寸繪畫(huà)《迪埃普的海景》《奧菲利婭之死》《十字架上的基督》《基督渡湖》《弗斯卡里二世》閑居香帕塞萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)讓一奧古斯特·多米尼克·安格爾新古典主義與浪漫主義美術(shù)辭典《誘拐麗貝卡》《憤怒的美狄亞》動(dòng)物相爭(zhēng)與人獸爭(zhēng)斗畫(huà)作獵獅《阿拉伯人在深山里的戰(zhàn)斗》德拉克洛瓦的日記去世藝術(shù)影響(1863年8月13日以后)矛盾的浪漫主義大師色彩素描戲劇性繪畫(huà)夏爾·皮埃爾·波德萊爾《向德拉克洛瓦致敬》印象主義《從德拉克洛瓦到新印象主義》紀(jì)念德拉克洛瓦的展覽德拉克洛瓦年表

章節(jié)摘錄

插圖：己的屋子?！?924年，籍里柯去世后，德拉克洛瓦在日記中寫(xiě)道：“我內(nèi)心渴望臨摹籍里柯的《梅杜薩之筏》。必須快點(diǎn)動(dòng)手，它將是一個(gè)多么好的范本，也將是對(duì)這位杰出畫(huà)家的一個(gè)多么寶貴的紀(jì)念啊！”這幅畫(huà)取材于1816年發(fā)生的真實(shí)海難事件?！懊范潘_號(hào)”是一艘載滿殖民者的法國(guó)巨型船，由于船長(zhǎng)的不稱職使船在非洲遇暴風(fēng)雨而觸礁沉沒(méi)，船上有權(quán)勢(shì)的人乘救生艇逃命，剩下的150余名乘客和船員為求生存而造了一縣木筏漂泊于海上，最后獲救時(shí)木筏上的生還者只有10余人。當(dāng)時(shí)政府因怕受到輿論譴責(zé)，只在官方報(bào)紙上發(fā)了一條簡(jiǎn)短的消息，后幸存者將此海難經(jīng)過(guò)寫(xiě)下來(lái)印成小冊(cè)子公開(kāi)發(fā)售，引起公眾對(duì)政府的強(qiáng)烈不滿與譴責(zé)，籍里柯也格外憤慨。籍里柯在創(chuàng)作此畫(huà)時(shí)，不但專門(mén)閱讀了生還者的回憶文字，請(qǐng)幸存者作指導(dǎo)；還自己做了一只類似“梅杜莎”的木筏模型，并在勒阿弗爾研究過(guò)波浪的起伏。為了能真實(shí)地再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景，籍里柯特意到醫(yī)院觀察垂死的人的情態(tài)，草描下發(fā)瘋癲狂者的臉；為了描繪死者的肉體色彩，他將用于解剖的尸體浸于海水中以觀察其色彩變化；他還專門(mén)請(qǐng)黃疸病人為他做模特兒，據(jù)說(shuō)病中的德拉克洛瓦就做過(guò)他的模特兒?！睹范潘_之筏》描繪了遇難者呼救的緊張瞬間：殘存者拼命向過(guò)往船只揮手求援，’但沒(méi)有被看到，有些入繼續(xù)堅(jiān)持，有些人退縮到死者身邊，在絕望中等死。籍里柯期望將真實(shí)事件的迅即感和歷史題材畫(huà)作的不朽性相結(jié)合：畫(huà)面情節(jié)具有戲劇性，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)而有張力，整體結(jié)構(gòu)宏偉、氣勢(shì)磅礴；畫(huà)中光影對(duì)比強(qiáng)烈，但整體色調(diào)陰森沉郁，顯示出令人震撼的悲劇感。但這幅畫(huà)在展出時(shí)受到古典主義畫(huà)家的不滿，安格爾曾說(shuō)：“我真希望把那幅《梅杜莎之筏》從盧

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《德拉克洛瓦關(guān)鍵詞:82個(gè)關(guān)鍵詞解讀德拉克洛瓦藝術(shù)人生》由湖南美術(shù)出版社出版。

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