白夜譚

前言

　　我生來(lái)不是作商人的料，盡管我的血液中流動(dòng)有商人的血液。我的外公他死得太早，菩薩保佑。他沒有能夠?qū)⑺木黝^腦和經(jīng)商才能，全部遺傳給我的母親。聽我母親講：外公事業(yè)興旺時(shí)，成都有一條街的鋪面都是他的。但是，天妒良才，他沒能活到將產(chǎn)業(yè)平平安安遺留給兒女的年齡.而是病逝他鄉(xiāng)。他的財(cái)產(chǎn)，孤兒寡母也未能保得住，最后被族長(zhǎng)用一口鑲珍珠的高級(jí)香檀木棺材，將其置換了。我很想順勢(shì)寫下去，那會(huì)是一個(gè)很精彩的故事。但與本書無(wú)關(guān)，只能留在下一本書中發(fā)揮了?！　∥业哪赣H，血液中還是殘留了一點(diǎn)外公的商業(yè)基因。所以，她一直是女人中思維極其敏捷和理性的一類。生不逢時(shí)，我常常想：如果母親是生在這個(gè)時(shí)代，她也一定是個(gè)女強(qiáng)人，不是某某排行榜上的女杰，也是某某企業(yè)的老總。我后來(lái)接觸了這兩大類百煉成鋼的女人，說(shuō)實(shí)話，比起我媽的思維和分析能力來(lái)說(shuō)，也不怎么樣。但是，這個(gè)思路也只能戛然而止，留待下一本書發(fā)揮?！　∥业母赣H，專業(yè)是財(cái)務(wù)會(huì)計(jì)。但他更喜歡的是文學(xué)，以及文學(xué)創(chuàng)作。但是在他的那個(gè)時(shí)代，在他所置身的那個(gè)環(huán)境中，這一愛好一直被悄悄地隱藏起來(lái)。文革中，被他藏在床底下的幾箱書，成了我最早的文學(xué)啟蒙教材。

內(nèi)容概要

本書包括兩方面的內(nèi)容：一個(gè)另類文學(xué)史：紀(jì)錄中國(guó)最大的詩(shī)歌重鎮(zhèn)——一成都的詩(shī)人、藝術(shù)家的生活和寫作狀態(tài)；一個(gè)沙龍成長(zhǎng)史：紀(jì)錄一個(gè)歷時(shí)十年的文學(xué)沙龍——“白夜”的生存、成長(zhǎng)和現(xiàn)狀。    通過(guò)“白夜”十年來(lái)經(jīng)歷的人和事，比如許多的名人，比如許多無(wú)名的過(guò)路者，反映了成都這個(gè)城市在現(xiàn)代化過(guò)程中的劇變及作者個(gè)人對(duì)這些變化的觀察思索。

作者簡(jiǎn)介

翟永明，女，畢業(yè)于于四川成都電子科技大，曾就職于某物理研究所。1980年開始寫作，并發(fā)表作品于報(bào)刊雜志。 
    出版： 
    1986年出版第一本詩(shī)集《女人（漓江出版社） 
    1989年出版詩(shī)集《在一切玫瑰之上》（沈陽(yáng)出版社） 
    1994年出版《翟永明素歌》（成都出版社） 
    1996年出版詩(shī)集《黑夜中素歌》（改革出版社） 
    1997年出版詩(shī)集《稱之為一切（春風(fēng)文藝出版社） 
    1997年出版散文集《紙上建筑（東方出版中心） 
    1999年出版隨筆集《堅(jiān)韌的破碎之花》（東方出版社） 
    2002年出版詩(shī)集《終于使我周轉(zhuǎn)不靈》（河北教育出版社） 
    2005年出版隨筆集《正如你所看到的》（廣西師大出版社） 
    策展： 
    2002年策劃并主持“首屆白夜，橡皮影音周” 
    2003年策劃“專、業(yè)、余當(dāng)代藝術(shù)展” 
    2005年策劃并主持“北大詩(shī)歌節(jié)、女性詩(shī)歌專場(chǎng)” 
    2005年策劃并主持“世紀(jì)城收集成都國(guó)際詩(shī)歌節(jié)” 
    2005年策螂主持上海頂層畫廊主題展“蜜” 
    2006年策劃并主持北京長(zhǎng)征空間《別樣》聯(lián)展 
    現(xiàn)居成都，寫作兼經(jīng)營(yíng)“白夜”酒吧。

書籍目錄

序：我和白夜/翟永明第一輯  人和事  玉林兩路的左岸生活  以白夜為坐標(biāo)  白夜逃亡  白夜月色  白夜譚  在白夜朗誦  白夜聯(lián)句  白色裝置我們  關(guān)于白夜的一次現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道  白夜十問(wèn)——從“凌志汽車”和“橄欖樹”的視角看白夜第二輯  詩(shī)和酒  白夜往事：馬松  旁觀者：鐘鳴  李亞偉：不是豪豬非莽漢  馬達(dá)VS邱黯雄  小竹和他的舅舅  為白夜設(shè)汁  烏青是怎樣拍“找錢”的?  痛苦不是可恥的  在伙食中拈伙食  生女當(dāng)如潔塵  作家馬原  一對(duì)兄弟在白夜  歐師按摩康  戴紅  阿來(lái)  女士最愛雞尾灑  B52-轟炸機(jī)  百利甜第三輯  附錄  白夜影音周發(fā)起籌辦始末  一次被取消了的詩(shī)歌節(jié)  白夜小事記代后記：新白夜開張/翟永明

章節(jié)摘錄

　　白夜的門口是一塊月亮形的綠地，它彎曲過(guò)來(lái)，圍住了酒吧。在白夜的左邊，有一顆橡皮樹，它從一株不到一米高的幼苗，長(zhǎng)成了一顆碩大無(wú)比的瘋狂的橡皮樹。它那些無(wú)組織無(wú)紀(jì)律的枝葉，漫無(wú)邊際地在白夜的空地上延伸，繁殖速度讓人擔(dān)憂。很多次，戴紅拿著一把巨大的剪刀，試圖像約翰·戴普似地去修剪它，使它至少長(zhǎng)得藝術(shù)一點(diǎn)，但看來(lái)無(wú)用?！　≡谕砩鲜c(diǎn)，或十一點(diǎn)左右，有時(shí)會(huì)看見馬松搖晃著從月亮后面走來(lái)(那是他從另一酒吧轉(zhuǎn)臺(tái)過(guò)來(lái))；或者看見他搖晃著向月亮走去，那通常是在他醉酒之后。白夜開到第八年，馬松已經(jīng)知道自己什么時(shí)候快要醉到無(wú)法打理自己了，于是，他會(huì)在這個(gè)時(shí)候起身回家?！　“滓归_張之初，也是馬松最快活的時(shí)候：那時(shí)候，人是兵強(qiáng)馬壯，圖書事業(yè)是蒸蒸日上，酒也是“好兄弟”。馬松有時(shí)一晚上要轉(zhuǎn)臺(tái)五次，通常是三次。至少，也要一次，方能解他心中之醉。我從未見過(guò)馬松這樣的好酒之人，除了在《水滸傳》上。對(duì)詩(shī)人他不是以詩(shī)會(huì)友，而是以酒會(huì)友。他不相信一個(gè)不喝酒的人能寫出好詩(shī)來(lái)。有朋自遠(yuǎn)方來(lái)，他必先問(wèn)一句：　“好不好酒？”如果來(lái)人不會(huì)喝酒，他立馬興趣索然。如果來(lái)人也是好酒之人，他馬上許之一句：“好兄弟”。有一次，一位著名作家來(lái)白夜，正好碰上馬松，馬松剛一端起酒杯，那人就說(shuō)：“不會(huì)喝酒”。從此，只要?jiǎng)e人一談?wù)撨@位作家的作品，馬松就會(huì)說(shuō)：“一個(gè)不喝酒的人……”，下文他不說(shuō)了，但在場(chǎng)的人都明白他下面的話必定是：“能寫出什么好東西來(lái)？”反之，一個(gè)大家認(rèn)為詩(shī)寫得很差的人，他會(huì)說(shuō)：“哎，哥們酒還是可以”。言下之意：可交。與我的交往中，馬松最愛提的一件事，就是一次我們一起喝酒時(shí)，他為我酌酒，我雙手捧杯?！吧戮茷⒘顺鰜?lái)，所以，翟姐是一個(gè)真正愛酒的人?！边@個(gè)故事，我本人就聽了有七遍八遍了。一個(gè)不經(jīng)意的舉動(dòng)，就讓馬松給我定了位，視為可交之人。　　白夜開張的頭一兩年，馬松是一個(gè)不愿回家的人。他最怕的是深夜與眾朋友分手，那時(shí)，他必被一個(gè)朋友押解而去。當(dāng)時(shí)白夜的吧臺(tái)旁，還有一根劉家琨設(shè)計(jì)的柱子，那是為了支撐吧臺(tái)上方一小塊儲(chǔ)藏室用的。它也是走出白夜的必經(jīng)之地。馬松即便在醉得不省人事時(shí)，也知道從這兒經(jīng)過(guò)時(shí)一把抱住它，任別人怎樣推拉也絕不松手。后來(lái)隨著白夜裝修，這根柱子被拆掉了，馬松改為抓住白夜的門框不放。更多的時(shí)候，馬松是抓住出租車門不放，別的朋友根本無(wú)法把他塞進(jìn)車?yán)?。這種時(shí)候，馬松大都醉得只有下意識(shí)在起作用。下意識(shí)里，他是舍不得與朋友和酒在一起“快快活活”的感覺，還是受不了這種酒闌人散的結(jié)局。我想二者都有吧?！　∮幸淮危液貌蝗菀着c另一位朋友一起，把醉得一塌糊涂的馬松塞進(jìn)出租車中：不到半小時(shí)，馬松坐著出租車又回來(lái)了。我正在鎖白夜大門，見此狀況，馬松好不惆悵，不斷地問(wèn)：　“都走了”？然后不聽我的勸阻，搖晃著走向下一輛出租車。我知道那不是回家的路，而是另一酒吧的方向?！　∫粋€(gè)夏天的晚上，李亞偉和馬松從北京回來(lái)。下飛機(jī)后，直奔白夜，有一幫朋友正等在這兒。及至馬松進(jìn)門，嚇我一跳；只見他頭上扎著一根網(wǎng)狀的大繃帶，上下左右地把腦袋包得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。李亞偉告訴我們，就在前一天晚上，他們?cè)诒本┖纫蛊【?。醉后，與另一朋友打了起來(lái)，其后雙雙被送到醫(yī)院。我說(shuō)：馬松，你硬是輕傷不下火線喃，還不回去休息一下？馬松馬上回應(yīng)：“小事情小事情”，生怕我催促他回家?！　×硗庖粋€(gè)故事，是馬松自己常常提起的：有一天晚上，馬松醉酒后回去，還沒走到家就倒下了。等他醒來(lái)時(shí)天已大亮，耳邊一陣車水馬龍的嘈雜聲。原來(lái)，他正睡在馬路旁，汽車正一輛接一輛從他身邊呼嘯而過(guò)。故事結(jié)束時(shí)。馬松每次都這樣說(shuō)：我以為睡在自己家的陽(yáng)臺(tái)上呢。　　辨別馬松是否已醉，很容易。當(dāng)他說(shuō)話已含糊不清時(shí)，當(dāng)他伸出一只姆指向席間的某個(gè)人時(shí)，差不多就可以認(rèn)定他已經(jīng)“快了”。馬松在這種時(shí)候，會(huì)在席間找到一位人作假想敵。但這種時(shí)候，他往往已經(jīng)說(shuō)不出話了。也許，這是他最痛苦的時(shí)候。他像一個(gè)啞巴一樣，打著各種手語(yǔ)。他也只能用手指，一再地指向臆想中的敵人。這時(shí)，李亞偉通常會(huì)在旁邊撩撥一句：“多少人想剁掉這根手指呵?！碑?dāng)然，最終被指的人，只能把他的食指撥到一邊去，或假裝上廁所，一走了之?！　“胱戆胄褧r(shí)的境界，是馬松獨(dú)享的。在來(lái)白夜的詩(shī)人中，只有他保持了李白式的寫作方式。有很多次，馬松酒酣時(shí)突發(fā)詩(shī)興，叫吧員拿來(lái)紙筆，就著燭光，開始寫下一些“騎在菩薩肩上飛跑”的詩(shī)句。當(dāng)然也有酒未喝夠，詩(shī)句沒有應(yīng)約而來(lái)的時(shí)候：一次，馬松與一女孩打賭。說(shuō)要為她當(dāng)眾寫一首詩(shī)。結(jié)果只管喝酒，沒能完成所賭之詩(shī)。馬松拿過(guò)紙來(lái)，提筆寫下一張欠條：某年某月某日，欠詩(shī)一首。他日馬松是否兌現(xiàn)，不得而知?！　⊥獗砩虾馨察o，戴著金絲眼鏡、二十年不變的相貌和身材，使馬松“看上去”很文氣。要是陌生人看見馬松，肯定不會(huì)與“莽漢”二字聯(lián)系起來(lái)。要是陌生人看見馬松舉杯的方式，估計(jì)他們就信了。馬松總是兩手平放在桌上，像一個(gè)真正的水滸人物一樣地舉起酒杯說(shuō)：“一口”，然后咣當(dāng)一聲就干了。

編輯推薦

　　詩(shī)人翟永明的最新散文隨筆集。這是她眾多詩(shī)集之外的第四本散文隨筆。　　如果，你想曉得1998年的一個(gè)上午，她許久才迸發(fā)一次的商業(yè)靈感，是如何指引她把玉林西路一個(gè)待租的服裝店變成了白夜酒吧；如果，你想知道白夜那幅著名的眼神憂郁的舞蹈家畫像的來(lái)歷；如果，你想了解一下一位詩(shī)人如何在經(jīng)營(yíng)和藝術(shù)之間艱苦地尋找平衡；如果，你有興趣圍觀一下來(lái)自天南地北的藝術(shù)家們；如果，你在讀過(guò)他們的詩(shī)歌和小說(shuō)后，還想打望一下那些或癡，或顛，或嚴(yán)肅，或可愛，或好玩的成都詩(shī)人作家們?！　〗ㄗh你讀讀《白夜譚》。

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