往往醉后

內(nèi)容概要

　　傅抱石是中國20世紀杰出的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)大師，在現(xiàn)代美術(shù)史上占有重要地位。他長期攻研山水、人物畫，亦擅金石書法，還是一位優(yōu)秀的美術(shù)史論家。在當(dāng)今藝術(shù)市場上，其作品頻受青睞追捧，交易屢創(chuàng)佳績，被譽為市場驕子和龍頭股。本書從其著作中選錄了不同時期的近三十篇文章，包括回憶片片、畫史隨筆、筆墨當(dāng)隨時代、寫生雜談、畫作品藻、題畫小語，這些文章行文自由，抒情、敘事、議論常常是三位一體，生動有趣，從各方面展示了大師生平、交游、游歷、藝術(shù)創(chuàng)作和批評等內(nèi)容，具有極佳的閱讀性和珍貴的文獻價值。

書籍目錄

輯一 回憶片片中南海作畫記在毛主席的故鄉(xiāng)——韶山作畫小記江山如此多嬌——談?wù)劇敖K國畫工作團”旅行寫生的山水畫回憶片片創(chuàng)作毛主席詩詞插圖的幾點體會輯二 畫史隨筆關(guān)于中國畫的傳統(tǒng)問題民國以來國畫之史的觀察編撰苦瓜和尚年表緣起明末四奇僧關(guān)于印人黃牧父(節(jié)選)輯三 筆墨當(dāng)隨時代憶陳之佛同志踏遍青山人未老——觀“俞劍華教授畫展”偶感筆墨當(dāng)隨時代俗到家時自入神——郭老談畫片記中國繪畫史的新頁——談?wù)勈陙韲嬍聵I(yè)的發(fā)展輯四 寫生雜談東北寫生雜憶思想變了，筆墨就不能不變——答友人的一封信中國山水畫的空間表現(xiàn)談山水畫寫生輯五 畫作品藻讀雪翁的花鳥畫白石老人的藝術(shù)淵源白石老人的篆刻藝術(shù)雪舟的山水畫雪舟及其藝術(shù)輯六 題畫小語書畫跋識題詞題記傅抱石所造印稿序壬午重慶畫展自序(節(jié)選)

章節(jié)摘錄

　　中南海作畫記記得還是解放以前，在重慶金剛坡下，一個雪花漫天的日子，我第一次讀到毛主席的名篇《沁園春·雪》，心情無限激動。那氣魄的雄渾，格調(diào)的豪邁，意境的高超，想像力的豐富，強烈地感染著我。我喜歡畫畫山水，平時又喜歡欣賞詩詞名畫，可是，幾十年來，不知畫過多少次，卻沒有一幅滿意的。今年八月初，我從毛主席的故鄉(xiāng)--韶山作畫歸來，就接受了為首都人民大會堂創(chuàng)作巨畫的任務(wù)，這幅畫要求能體現(xiàn)出毛主席《沁園春》中“江山如此多嬌”的詞意，畫幅的面積高五米半，寬九米，這樣的大掛畫，在中國繪畫史上可說是空前的。而畫的完成時間又很緊迫，要在國慶節(jié)前完成，這實在是一件十分光榮而又相當(dāng)艱巨的任務(wù)。當(dāng)我第一次看到一張五十平方米的畫紙，心中勾起了很多往事的回憶。中國歷史上最大的書畫用紙是一種叫“丈二匹”的，實際上它不過高約四市尺一二寸，寬約十一市尺左右。這種紙，清代乾隆、嘉慶時代最盛，到了光緒，就越出越粗了?！∵^去的書畫家能夠使用這種紙的，就說明有相當(dāng)經(jīng)驗的了。明朝沈石田，自謂在四十歲以后，才敢畫“大幅”?？墒巧蚴锏摹按蠓保瑩?jù)我所過目的遺跡，就沒有大過“丈二匹”的。我在抗日戰(zhàn)爭前弄到了三張，寶貝似的帶到重慶，日寇投降后，又帶到南京，總是舍不得畫，也不敢輕易畫，實在是沒有必要畫。我曾和朋友笑談過：我倒像沈石田，一九五二年我是四十八歲才第一次畫了一張。過去，這種大幅畫紙很少有人問津，如今卻供不應(yīng)求，因為很多畫家都在不斷地創(chuàng)作大-畫。當(dāng)然，問題的實質(zhì)不在紙上?！】墒沁@么一張紙，卻也側(cè)面地反映了祖國民族繪畫的升沉。這樣大的畫幅，從哪里落墨呢？我和我的合作者關(guān)山月在醞釀構(gòu)圖時，雖然都認為應(yīng)該著重描寫“江山如此多嬌”，然而只是在這首詞本身的寫景部分兜圈子，打算著重表現(xiàn)“北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄，，的意境。陳毅副總理、郭沫若、吳晗等許多領(lǐng)導(dǎo)同志非常關(guān)心我們作畫，提了許多寶貴意見，使我們受到很大啟發(fā)。毛主席的這首詞，雖然題的是“詠雪”，但它并不僅限于雪的描寫，而是通過詠雪來描寫祖國江山的遼闊廣大，美姿多嬌，即景生情，想到英雄人物為它獻身，極其完美地表現(xiàn)了中國人民革命樂觀主義的豪邁氣概。主席寫這首詞的時候，全國還沒有解放，詞里有“須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈”?？墒牵裉烨闆r不同了，“太陽”已經(jīng)出來了，“東方紅”了，它的光芒已經(jīng)普照著祖國的大地，畫面上一定要畫出一輪紅日。我們祖國是這樣遼闊廣大，當(dāng)江南沃土在和煦的陽光下，盛開著萬紫千紅的百花，而喜馬拉雅山上還是白雪皚皚，因此，在一個畫面上同時出現(xiàn)太陽和白雪，同時出現(xiàn)春夏秋冬的不同季節(jié)，同時出現(xiàn)東西南北的地域，并不會使人感到矛盾或不調(diào)和?！∥覀儍?yōu)秀的繪畫傳統(tǒng)，不是有過把四季山水或四季花鳥集為一圖的嗎？在繪制過程中，我們一直擔(dān)心著畫的效果，每一下筆，都研究再三。我們力求在畫面上，把關(guān)山月的細致柔和的嶺南風(fēng)格，和我的奔放、深厚渾為一體，而又各具特色，必須畫得筆墨淋漓，氣勢磅礴，絕不能有一點纖弱無力的表現(xiàn)。我們的整個創(chuàng)作過程都是一個新的嘗試，表現(xiàn)技法上，固然需要不斷摸索，就是所用的工具也得重新設(shè)計。例如，有些大筆和排筆的桿子，就有一米多長，像掃帚一樣，調(diào)色用大號搪瓷面盆，一擺就五六個。在色彩調(diào)T-~2，如何取得統(tǒng)一調(diào)和，也要細加推敲。我們把近景的高山蒼松，采取青綠山水的重色，長城、大河和平原則用淡綠，然后慢慢虛過去。遠處則是云海茫茫，雪山蜿蜒。右上角的太陽，紅霞耀目，光輝一片，沖破了灰暗的天空，使人感到“紅裝素裹，分外妖嬈”。開始，我們只著重地考慮到畫面太大，不易處理，希望盡量小一些，可是沒有考慮到畫的實際效果與建筑物的結(jié)合。初稿畫好以后，拿到現(xiàn)場，請負責(zé)同志審查，發(fā)現(xiàn)了一系列原來想象不到的問題，周總理和各位領(lǐng)導(dǎo)同志來一看，就給我們提出r許多寶貴的指示和精辟的意見：太陽畫得太小了，特別是從八公尺寬的樓梯下面看上去，簡直像個鴨蛋黃。畫面太小了，天空灰調(diào)子太大，與雄偉的建筑物顯得不相稱……我們又曾經(jīng)設(shè)想過：從畫面左上角伸出一枝古松，以增加畫的分量和掩蓋大片灰色的天空，但這還是不能彌補缺陷。中央負責(zé)同志提出：應(yīng)該把畫面加高加寬，把太陽畫大，不妨夸張一些，使人一眼看到就感覺“東方紅，太陽升”的偉大氣魄。我們回來便馬上動手，把畫面加大，把雪山加高，把太陽畫得又大又圓，讓朝霞的紅光普照大地。這次作畫，從探索主題，經(jīng)營位置……直到揮毫落墨，幾乎無時無刻不受到黨的關(guān)懷和鼓勵?！∥覀兊囊还P一墨，一點一劃，都浸透了集體的智慧。中央負責(zé)同志的指導(dǎo)，給我們的鼓舞最大，我們揮起一米長的筆桿來，顯得格外有勁。天地相接，山川相連，而終于一氣呵成。使我永遠不會忘記的是九月二十七日毛主席為我們這幅畫題了“江山如此多嬌”六個字。我深深認識到這是毛主席對民族傳統(tǒng)繪畫無微不至的關(guān)懷；是對全國國畫工作者熱情的鼓勵，也是全國國畫工作者的無上光榮。毛主席常常教導(dǎo)我們說，我們今天所做的工作都是前人從未有過的。這句話，我一直記在心里，正像工業(yè)、農(nóng)業(yè)戰(zhàn)線上所取得的成就一樣，美術(shù)界也出現(xiàn)了欣欣向榮的景象。自四世紀初的顧愷之到二十世紀初的吳昌碩，不管他們畫什么，不管從什么角度看，遙遙千六百年間，有誰能夠和今天的我們--全國的畫家相比呢？我們這次創(chuàng)作的大畫，目前它在中國繪畫史上雖說是空前的，可是不久便會成為“家常便飯”，人民公社的文化俱樂部或公共場所不是同樣可以來上幾幅嗎？

媒體關(guān)注與評論

　　我認為一幅畫應(yīng)該像一首詩，一闋歌或一篇美的散文……　　——傅抱石

編輯推薦

　　本書是“藝術(shù)大師經(jīng)典文叢”中的一本，本叢書按類編排，從他們的人生成長經(jīng)歷、藝術(shù)師從、讀書治學(xué)、天地壯游，到他們的談藝作畫、品藻鑒賞，眾芳皆備，無美不臻。有空的時候，一杯清茶，一卷書香，靜下心來讀讀這些大師的文章，就像與大師對面晤談，能悟出許多人生的真諦。

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