今日中國(guó)藝術(shù)家

內(nèi)容概要

　　楊千的藝術(shù)觸角總是深入到社會(huì)個(gè)體的生存基點(diǎn)，所以總的來(lái)說(shuō)他選用的視覺(jué)方式是當(dāng)代的，圖像基礎(chǔ)是當(dāng)代的，是忠實(shí)于視覺(jué)真實(shí)的。在承接傳統(tǒng)平面繪畫(huà)這種傳統(tǒng)的藝術(shù)語(yǔ)言的同時(shí)，楊千采用了綜合媒介的方式以強(qiáng)化藝術(shù)的表現(xiàn)力。他的很多作品是以雙重繪畫(huà)、活動(dòng)繪畫(huà)的形態(tài)出現(xiàn)．營(yíng)造出了一片超越媒介界限的視覺(jué)氣氛，使藝術(shù)形象具有強(qiáng)烈的立體感和整體的空間效果?！　《鳛橐粋€(gè)藝術(shù)家個(gè)案，我們看到在楊千的藝術(shù)探索中回應(yīng)了許多中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的普遍性問(wèn)題：當(dāng)代藝術(shù)的媒介問(wèn)題、材料與觀念的問(wèn)題、當(dāng)代藝術(shù)與當(dāng)代社會(huì)的問(wèn)題等等。這種介于自覺(jué)與不自覺(jué)之間的回應(yīng)更加說(shuō)明了當(dāng)代藝術(shù)在挑戰(zhàn)寫(xiě)實(shí)主義和形式主義的主宰地位的同時(shí)，并不意味著忽略形式的重要性或不斷重復(fù)一種形式，而是在不斷豐富形式的內(nèi)涵．?dāng)U大形式的外延。

書(shū)籍目錄

序言碎片與幻境毀滅，復(fù)制和明星鍛造——關(guān)于楊千的新繪畫(huà)重疊的不僅僅是圖像雙重楊千繪畫(huà)之后的繪畫(huà)——黃篤與楊千對(duì)談錄繪畫(huà)紙屑繪畫(huà)雙重繪畫(huà)超常——楊千的裝置再入“跨度”之園超常背后的平常——評(píng)楊千的新作跨媒介作品鏡中之像與身后之影——關(guān)于楊千的油畫(huà)新作從楊謙到楊千其他作品楊千后記鳴謝 

圖書(shū)封面

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