好萊塢電影機(jī)制研究

內(nèi)容概要

　　本書分析了好萊塢作為世界最具強(qiáng)勢(shì)的文化工業(yè)，在長達(dá)百年的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作歷史中所積累的其他任何民族電影都不可企及的產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗(yàn)，以及與之相匹配的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)、政治經(jīng)驗(yàn)和文化經(jīng)驗(yàn)。其對(duì)好萊塢電影機(jī)制的形成、演變、模式進(jìn)行了完整系統(tǒng)的分析，在國內(nèi)應(yīng)該說還沒有先例，而且作者還以好萊塢為鑒，對(duì)中國電影、中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了許多建設(shè)性的意見。這種研用結(jié)合的目標(biāo)，貫穿到整個(gè)研究之中，給本書帶來了一個(gè)顯著的優(yōu)點(diǎn)：它不是在隔岸觀火，而是在引火燒身，以期促成中國電影的鳳凰涅槃。

書籍目錄

緒論一、國內(nèi)目前的研究現(xiàn)狀二、研究的對(duì)象、方法、視角和框架第一章 好萊塢電影機(jī)制形成的基礎(chǔ)1.1 文化基礎(chǔ)1.1-1 美國文化中的實(shí)用主義傳統(tǒng)1.1-2 與文化中心的疏離1.1-3 重新打造民族認(rèn)同1.2 社會(huì)基礎(chǔ)1.2-1 一枝獨(dú)秀的新興工業(yè)國1.2.1-1 城市人口眾多1.2.1-2 語言、制度的統(tǒng)一1.2-2 “孤立主義”的政治策略1.2-3 多元化的民族構(gòu)成第二章 好萊塢電影機(jī)制的形成2.1 大制片廠制度的骨架2.1-1 縱向壟斷機(jī)制2.1-2 聯(lián)合壟斷機(jī)制2.2 大制片廠制度的肌理組織2.2-1 制片機(jī)制2.2.1-1 明星制2.2.1-2 流水線生產(chǎn)機(jī)制2.2.1-3 投資機(jī)制2.2.1-4 人才培養(yǎng)機(jī)制：學(xué)徒制2.2.1-5 電影審查機(jī)制：海斯法典2.2-2 發(fā)行機(jī)制2.2.2-1 發(fā)行機(jī)制2.2.2-2 每外發(fā)行機(jī)制：低價(jià)銷售策略2.2-3 放映機(jī)制2.2-4 營銷策劃機(jī)制2.2.4-1 片名測(cè)試2.2.4-2 故事情節(jié)測(cè)試2.2.4-3 演員測(cè)試2.2.4-4 預(yù)映測(cè)試2.2.4-5 廣告宣傳測(cè)試2.2-5 利益分配機(jī)制2.2-6 作為參照的歐洲電影第三章 好萊塢電影機(jī)制的轉(zhuǎn)型3.1 好萊塢權(quán)力結(jié)構(gòu)的解體3.1-1 派拉蒙判決3.1.1-1 獨(dú)立制片的興起3.1.1-2 經(jīng)紀(jì)人的興起3.2 好萊塢電影市場(chǎng)的解體3.2.1 城市郊區(qū)化3.2.2 好萊塢與電視競(jìng)爭(zhēng)共存3.3 戰(zhàn)后美國的意識(shí)形態(tài)變遷3.3-1 審查制的終結(jié)與分級(jí)制的到來3.3-2 新好萊塢的出現(xiàn)第四章 好萊塢電影機(jī)制的拓展4.1 媒體全球化背景下的好萊塢4.1-1 媒體全球化出現(xiàn)的背景4.1-2 跨媒體經(jīng)營4.1.2-1 交叉生產(chǎn)模式4.1.2-2 交叉促銷模式4.1-3 “大制作”策略4.1.3-1 “大制作”出現(xiàn)的背景4.1.3-2 高科技策略4.1.3-3 文化保守主義策略4.1-4 全球化策略4.1.4-1 好萊塢全球化的歷史演變4.1.4-2 政治策略4.1.4-3 經(jīng)營策略4.2 獨(dú)立制片4.2-1 獨(dú)立制片在好萊塢格局中的位置4.2-2 獨(dú)立制片公司與好萊塢大公司4.2-3 獨(dú)立制片的運(yùn)作機(jī)制4.2.3-1 資金籌措機(jī)制4.2.3-2 發(fā)行銷售機(jī)制第五章 總結(jié)與借鑒5.1 好萊塢經(jīng)驗(yàn)5.1-1 好萊塢的商業(yè)主義5.1-2 保守與創(chuàng)新之間的矛盾及其應(yīng)對(duì)5.1-3 制片、發(fā)行、放映三環(huán)節(jié)之間的矛盾及其應(yīng)對(duì)5.2 好萊塢對(duì)中國電影的啟示5.2-1 中國電影領(lǐng)導(dǎo)層(政府)觀念、行為的轉(zhuǎn)變5.2-2 中國電影企業(yè)觀念、行為的轉(zhuǎn)變5.2-3 中國電影從業(yè)人員觀念、行為的轉(zhuǎn)變參考文獻(xiàn)后記

編輯推薦

　　《好萊塢電影機(jī)制研究》應(yīng)該是作者的處女作。作者的勤學(xué)、樸實(shí)和聰穎的學(xué)風(fēng)也都體現(xiàn)在他研究的文風(fēng)中。本文的平易、通暢，與一些學(xué)術(shù)著作的那種故意的或者無奈的艱澀不同，讀起來自然通達(dá)。通則暢，作者一直以來這是一種學(xué)術(shù)的境界。

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