跟伯里曼學(xué)畫人體結(jié)構(gòu)

內(nèi)容概要

《跟伯里曼學(xué)畫人體結(jié)構(gòu)》是一部非常實用的人體繪畫工具書。由輪廓到四肢五官，由骨骼到著裝，全都進(jìn)行了詳盡且完整的講解，涵蓋了伯里曼繪畫技巧的全部內(nèi)容。除此以外，在每一章節(jié)，都收錄有伯里曼先生的素描作品，圖文并茂地為讀者展現(xiàn)人體結(jié)構(gòu)繪畫中的技巧和獨(dú)特的方法，使人體結(jié)構(gòu)的繪畫變得有趣且容易掌握?！陡锫鼘W(xué)畫人體結(jié)構(gòu)》對人體結(jié)構(gòu)繪畫的講解以塊面形式進(jìn)行，這種方法可以在描繪人體彎曲、旋轉(zhuǎn)和扭動過程中的韻律，讓繪畫更具有動態(tài)感覺。通過《跟伯里曼學(xué)畫人體結(jié)構(gòu)》循序漸進(jìn)的講解，你可以掌握從人體結(jié)構(gòu)到光影平衡的各種繪畫技巧，避免學(xué)術(shù)報告一般晦澀的語言，讓人體繪畫變得更加淺顯易懂。希望通過《跟伯里曼學(xué)畫人體結(jié)構(gòu)》圖文并茂的講解，可以觸發(fā)你更多獨(dú)立深入的思考。

作者簡介

作者：（美國）喬治?伯里曼 譯者：班昭 移然喬治?伯里曼（1895-1943），全名喬治?勃蘭特?伯里曼，享譽(yù)世界的加拿大裔美國畫家。曾任紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟解破學(xué)的講師和導(dǎo)師，著有人體結(jié)構(gòu)方面的書籍，被繪畫愛好者奉為圣經(jīng)。伯里曼學(xué)生眾多，其中包括美國著名漫畫家威爾?埃斯納。

書籍目錄

序言 跟伯里曼學(xué)畫人體輪廓／881 如何畫人體輪廓／002 人體的比例／008 測量／011 活動的區(qū)塊／014 楔入、穿過和固定／016 平衡／024 韻律／028 旋轉(zhuǎn)和扭動／033 光和陰影／039 組塊分布／045 制作人體模型／048 制模／053 跟伯里曼學(xué)畫人體著裝／858 著裝／058 時尚／060 構(gòu)成／062 著裝形體／064 皺褶／068 皺褶的種類／070 兜布型皺褶／072 折線型皺褶／073 管型（帶型）皺褶／077 半搭扣型皺褶／079 螺旋型皺褶／082 垂落型皺褶或飛舞型皺褶／084 呆滯型皺褶／086 體積／089 韻律／090 跟伯里曼學(xué)畫人體頭部／891 人體的頭部／091 頭骨／093 頭骨的凹凸與起伏／097 怎樣畫頭部／099 頭部透視畫法／102 頭部組塊分布／107 頭部構(gòu)造／110 怎樣畫頭部平面／112 頭部的輪廓／119 視平線上方／120 視平線下方／122 頭部的圓面／124 頭部的圓和方／126 頭部立方體結(jié)構(gòu)／128 頭部的橢圓結(jié)構(gòu)／131 頭部的光與陰影／132 分割比較／136 兒童的頭部／138 面部的肌肉／139 面部表情／140 跟伯里曼學(xué)畫人體五官／143 五官／143 下頜／143 下領(lǐng)運(yùn)動／144 眼／146 耳／148 鼻部／151 嘴部／156 跟伯里曼學(xué)畫頸部／159 頸部／159 頸的正面／160 頸的背面／161 頸部肌肉的功能／163 頸部肌肉／164 頸部運(yùn)動／166 跟伯里曼學(xué)畫人體軀干／172 軀干（一）／172 前視圖／172 軀干組塊／174 軀干的平面前視圖／177 軀干肌肉／178 軀干構(gòu)成／179 軀干胸廓／180 軀干輪廓／181 胸腔／186 軀干（二）／187 后視圖／187 軀干組塊／188 軀干與臀部／193 跟伯里曼學(xué)畫人體四肢／194 肩胛骨／194 三角?。?96 肩胛骨機(jī)理／198 胳臂／202 胳臂的各個方向視圖／210 三頭肌和二頭肌／218 胳臂機(jī)理／21 9 前臂／220 前臂各向視圖／222 肩部和胳臂組塊／226 胳臂對前臂在肘部的楔分／230 旋前肌和肱橈?。?31 肘部／233 肘部各向視圖／234 腋窩／238 手／240 手的表現(xiàn)／244 手腕與手／249 手腕骨骼／251 手和胳臂的機(jī)理／252 手的解剖／254 手的肌肉（一）／257 手的肌肉（二）／261 手的構(gòu)造：手掌視圖／265 拇指側(cè)／267 小指側(cè)／272 拇指／276 拇指解剖／279 馬鞍狀關(guān)節(jié)／280 拇指塊面／281 手指／284 手指解剖／286 拳頭／297 與手相連的指關(guān)節(jié)7 302 嬰兒的手／305 骨盆／307 骨盆／309 髖部／311 下肢／313 大腿和小腿／314 膝部／327 足部／333 運(yùn)動／334 外展與內(nèi)收／335 足部的骨骼和肌肉／339 腳趾／341

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   無論是在秘魯人、阿茲特克人和美國印第安人的符號語言中，還是在阿拉斯加人的圖騰柱上，不管是陰刻還是陽刻的，不管是紅色的還是藍(lán)色的，只要表現(xiàn)出的這只手忠于一定風(fēng)格，便可顯示它屬于哪個年代或者哪個部落或者哪個種族，其特點(diǎn)并與其他年代或種族有明顯差異。 亞述人在宮殿石頭的墻壁上雕刻手，可明顯區(qū)分種族或年代。埃及人為講故事而雕刻、繪制的手，就像其他地方或時代的手一樣獨(dú)具一格。 文藝復(fù)興時期的手特點(diǎn)豐富，被提煉并加以分類后，所代表的不僅是一只文藝復(fù)興時期的手，還能精確到文藝復(fù)興早期或晚期。 所以人們對基爾蘭達(dá)約、里皮、波堤切利作品都推崇備至，他們不僅是大師，還是手的研究者，每個人都畫出了不同風(fēng)格的手。 但在人們的眼里，維多利亞和荷蘭的學(xué)校，以及卓旦斯、魯本斯的學(xué)校其實所講授知識沒有不同，也就那些要點(diǎn)；而凡·戴克的學(xué)校其實畫不出勞動者的手；米勒則畫不出紳士的手。 其實靠眼睛來看是很不精確的，如果沒有思想，這樣看就是盲目的。眼睛背后的思想使得它不同于相片底片，它可以對某些部分加以強(qiáng)化，而對其他部分加以抑制。我們是用思想來觀看，眼睛只是通道而已。 米開朗琪羅、達(dá)·芬奇和拉斐爾這些人物處于同一時期，所用模特風(fēng)格也一樣，但他們?nèi)匀划嫵隽巳N風(fēng)格迥異的手。 阿爾伯特·丟勒、小荷爾拜因、倫勃朗的作品中都有獨(dú)具風(fēng)格的手，被繪畫界歸類為荷爾拜因的手、丟勒的手、倫勃朗的手。 這些手的特點(diǎn)和風(fēng)格變化被人熟知，因為這些手不受真實的手的自然規(guī)律來標(biāo)準(zhǔn)化。繪畫中的手除了具有想像還有時代觀念和個人品位，不會被任何其他的規(guī)律所“標(biāo)準(zhǔn)”。 按這種關(guān)系，藝術(shù)家就是按照自然的規(guī)律對手的觀念加以標(biāo)準(zhǔn)化，以自然來理解畫手的目的、方法和規(guī)律。 解剖學(xué)發(fā)展了近代對種族的認(rèn)識，人體解剖被法律禁止和宗教憎惡還沒有過去多少年。即使當(dāng)這項研究已經(jīng)有所發(fā)展，它仍要花很長的時間才深入到其他領(lǐng)域之中，且要花更長的時間才使它在其中被吸納。 為了學(xué)會從形體下面尋找機(jī)理，人們已經(jīng)琢磨了幾個世紀(jì)，時至今日人們才學(xué)著從機(jī)理下面尋找潛在的原因。藝術(shù)界已逐漸吸收這些東西，并通過這種方法提高個人的技術(shù)，同時促使一些人在同一所學(xué)校里尋求提高。這就是自然學(xué)校的目的。 如果不能在手上更明顯地表現(xiàn)出變動、風(fēng)格和時尚的趨勢，那么可能是因為手作為表現(xiàn)的重要途徑還沒有被廣泛理解。手被看作行為的奴隸，但行為的奴隸又是表現(xiàn)的大師。

編輯推薦

《跟伯里曼學(xué)畫人體結(jié)構(gòu)》的作者伯里曼是享譽(yù)世界的美國畫家。曾任紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟解破學(xué)的講師和導(dǎo)師，他的人體結(jié)構(gòu)方面的書籍被繪畫愛好者奉為圣經(jīng)。美國著名漫畫家威爾?埃斯納也是他的學(xué)生。作者在書中告訴我們，畫畫，若從細(xì)節(jié)著手，就會被繁復(fù)淹沒。因此他教給我們一種最實用有效的畫法：從最高點(diǎn)、重心以及最低點(diǎn)開始，以塊面的形式進(jìn)行，而不會被“形”和“體”困住?？梢哉f，《跟伯里曼學(xué)畫人體結(jié)構(gòu)》不僅僅是一本教科書或者工具書，它幾乎包含了所有人體結(jié)構(gòu)繪畫的技巧，甚至包括服飾部分的研究，其中獨(dú)特的繪畫方法使人物的線條更加自由。書中配以大量的插圖，直觀而生動，使讀者能夠輕松越過人體結(jié)構(gòu)繪畫中最難的關(guān)卡。當(dāng)然，書中還綜合了伯里曼作為藝術(shù)家本身的技藝、鮮明有趣的個性和幾十年解剖學(xué)導(dǎo)師的經(jīng)驗，對人體結(jié)構(gòu)繪畫進(jìn)行了細(xì)致、生動的講解，是一部內(nèi)容全面、生動又最具權(quán)威性的人體結(jié)構(gòu)繪畫著作。此外，《跟伯里曼學(xué)畫人體結(jié)構(gòu)》采用超大開本、圖文并茂，更加滿足讀者的需求，是繪畫愛好者的不二選擇。

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