世界名畫家全集--德加

前言

　　德加(EdgarDegas1834～1917年)是印象主義的代表畫家之一，從1874年參加第一屆印象派展覽后，除了第七屆(共八屆)，每一屆的印象派展覽都有作品參展。在他去世七十九年后，英國倫敦國家畫廊和芝加哥藝術協(xié)會于1996年推出“德加——超越印象主義”的巡回大展，以德加五十歲以后的百幅作品，論證他后期作品的精練成熟，使德加成為超越印象主義，向20世紀初葉現(xiàn)代主義探索的前驅畫家?！　〉录映錾碛诟辉５你y行世家，中學畢業(yè)后學過法律，然而他卻為藝術陶醉，于1855年進入巴黎美術學校，安格爾的信徒路易斯·拉蒙是他的老師。這一年德加拜訪年邁的安格爾，分手時安格爾留給他一句畫家的忠告，德加從此努力為素描開拓新路。他到意大利臨摹普桑、貝里尼、提香和荷巴因名畫，初期描繪色彩重厚的歷史畫。1865年以后轉向現(xiàn)代題材，賽馬場景象、浴女、熨燙衣物女工、咖啡店、芭蕾舞者等都成為他喜歡作畫的對象。他常在后臺和包廂里觀察對象，描繪芭蕾舞瞬間的動態(tài)。而在他所畫的許多熨燙女工的作品中，熨燙女工顯示出一副專心工作的神態(tài)，說明了德加善于捕捉生活中美的能力，同時也表現(xiàn)了他對身邊人物的同情。　　1872年秋，德加和自己兄弟赴紐約，又到紐奧良，畫了一幅他舅父辦事處內的景物《棉花交易》，描繪職工忙碌工作氣氛，與他洗衣女工的題材風格相近。19世紀80年代后，德加特別喜畫浴盆裸女，從現(xiàn)實印象出發(fā)，摒棄同時代的畫家還不能完全克服的古典主義的傳統(tǒng)，力求表達裸體的外形，排除了美化的成分，致力于過去繪畫上尚未反映過的縮影和動態(tài)之探討。因而后世學者認為德加是一位超越時代的藝術家。　　德加晚年視力衰弱，難以作畫，改以蠟和粘土作了多達一百五十件雕塑，題材則多以舞女和馬為主，而且多為小型手捏雕塑，姿態(tài)變化萬千，他曾痛苦地把這些作品謔稱為“盲人的工藝”。　　德加曾說：“人們稱我是描繪舞女的畫家，他們不知道，舞女之于我，只是描繪美麗的絲織品和表現(xiàn)動作的媒介罷了。”他對一個獨特的動作的選取確實使我們?yōu)橹鶆?，而他畫中的光線、色彩、筆觸都使觀者為之眩目。他的畫面注入現(xiàn)代都市生活的節(jié)奏，重視線的運用，造型清晰明確，富有韻律感。雖然德加沒有直接的學生，但是他對同時代的人影響甚大。

內容概要

一生孤獨，不善與人交往的德加，是矛盾、冷漠與遁隱的組合。在他的藝術世界中，沒有雷諾阿所強調的享樂與隨和，也沒有梵高的可憐或自我毀滅。他以冷淡而敏銳的觀察，描繪出人物動作的瞬間印象，顯現(xiàn)出鮮活的魅力。從東方藝術及攝影技巧中，德加學會如何表現(xiàn)不對稱的效果，營造瞬間的動感。德加運用他喜愛的粉彩，描繪舞臺布景的豐富層次及舞者透明優(yōu)雅的舞衣。人物、燈光、背景皆能各得其所，發(fā)揮極致的色彩效果。本書將德加藝術生涯的階段及特色，以生動的文字配合精彩畫作，完整地呈現(xiàn)出來。無論是《賽馬場》、《芭蕾舞》、《洗衣婦》、《浴女》系列作品還是雕塑，都傳達出一種旁觀者的覺醒，一種冷眼看人生的態(tài)度，讓我們進入德加的繪畫世界中，體會他苦樂參半的人生真諦。

書籍目錄

德加的生涯與藝術  安格爾的信徙  歷史畫與肖像畫時期  紐奧良之行  德加與印象派  賽馬場作品系列  芭蕾舞作品系列  重要的代表作品  洗衣婦作品系列  晚年生涯與浴女作品系列  德加的雕塑作品  結語穿越歲月的力量：從德加晚期作品談黃昏創(chuàng)作的激情  黃昏欲念與藝術生命  女人，就像是一種“動物”吧！  失去性潛能的旁觀者  血肉之軀的必須存在  記憶與生理的縱情負荷  生命最終的撕裂與拉扯  從生命的本能到不朽之路德加的素描、版畫作品欣賞德加的雕塑作品欣賞德加年譜

章節(jié)摘錄

插圖

編輯推薦

《世界名畫家全集:德加(超越印象派大師)》是河北教育出版社出版。

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    世界名畫家全集--德加 PDF格式下載

---