蘇臥農(nóng)-中國名畫家全集

前言

　　畫者，本于天地之靈氣，結(jié)于人心之妙想。畫家立于天地之間，萬象在旁，神思融趣，忽然劃然，振筆直遂，以追其所見所聞所感；絕叫一聲，縱橫萬狀，以成精品。吾國繪畫淵源有自，自晉顧愷之，千數(shù)百年來，流派林立，代不乏賢；洎乎南北，哲匠間出，風格迥異，自成風范；浩浩長江，巍巍昆侖，不足以道其高遠。后人欲知其詳窺其妙，難矣?！　∮枭荒転楫?，而縱觀古今名家之作，與其一時不得不然之變，始知法后能知無法。前輩有言，此道中盡可寄興，其然歟？展讀歷代名跡，更覺其法如鏡花水月，宛然有之，不可把捉；而其無法，如長天清水，茫宕無際?！　∥嵘缦寮窆?，選歷代名家之尤者，道其生平事跡、畫論理念、技法特色、前傳后承，使覽者窺一斑而見全豹，知一畫師而曉一代之畫，讀數(shù)十名畫家之集，而知吾國數(shù)千年繪畫文明之概況?！　∩w因年代久遠，戰(zhàn)亂頻仍，名畫流失損壞者不可勝記。因有名家而畫不存者，有畫雖存而寥寥幾稀者，有畫家雖名，而其生平行藏不見于記載者，是故圖文存世不多，紹介不可周全，乃使數(shù)人一集，聊勝于無也?！　∥魵W陽詢編《藝文類聚》有云：“欲使家富隋珠，人懷錦玉，以為前輩綴集，各抒其意?！贝思庖?。

內(nèi)容概要

　　畫者，本于天地之靈氣，結(jié)于人心之妙想。畫家立于天地之間，萬象在旁，神思融趣，忽然劃然，振筆直遂，以追其所見所聞所感；絕叫一聲，縱橫萬狀，以成精品。吾國繪畫淵源有自，自晉顧愷之，千數(shù)百年來，流派林立，代不乏賢；洎乎南北，哲匠間出，風格迥異，自成風范；浩浩長江，巍巍昆侖，不足以道其高遠。

書籍目錄

一、生平概括宗族淵源尋流回溯求學奠基東渡日本業(yè)成至歸欲展抱負國難流離戰(zhàn)亂滄桑旭日東升藝業(yè)噴薄園藝情懷隱逸耕耘清廉矢志詩畫敬誠二、論藝摘選畫畫心得繪畫記畫室隨悟錄美校講義三、名家評論選登畫家蘇臥農(nóng)四、年表簡編附：常用印

章節(jié)摘錄

　　梅花的畫法，過去古人很多研究，寫過不少好作品。其源流派別未有作詳細搜求引述。我初入佛山市美術(shù)學院繪畫時，第一次由高劍父院長上課，便是教梅花。曲盡神妙之筆法，以種種比喻梅之清氣、高逸，不是寒士貧人家風。至于他說用筆、用印、印泥，用筆如錐畫沙等等。皆說用筆寫盡梅之表現(xiàn)神態(tài)、梅之骨骼。今我作了兩幅梅，為最近應酬之作頗有新感悟。我過去40年前初學畫亦是寫梅起。此時未有師承，是個人自學，只有一套“芥子園”之方法。以后多有畫梅，每年不過作一二幅已矣，亦未有所覺悟也。這次我寫梅枝，感覺過去直筆表現(xiàn)，頗覺老筆蒼茫，氣勢挺起，自以為好極了。后臨《石門頌》碑帖，挺筆懸腕，運氣力于臂腕指間中，而其筆鋒隱藏，而筆力之氣含蓄于中。如武術(shù)功夫之太極拳，運氣功于內(nèi)，要慢而力到。過去寫枝，運用的多是如武術(shù)的洪家蔡家功夫，表面覺來好氣勢，然少于含蓄，其筆力浮矣。梅花用粉撕須，梅色用朱磦混粉為好。過去我見高劍父先生也有用墨色撕須。然我覺得此梅花所謂顏色古拙，而終是學天然色素為好。用粉撕須其花有素心，而顏色亦較為清麗。梅花色用朱磦混粉著之，其色能存久不變。假如用洋紅色，過些時間洋紅自會退色，或受色不等。因為洋紅的化學成分不穩(wěn)定，用洋紅色一定要慎之也。寫枝可用凈墨較為易，若調(diào)入赭石等色混墨寫之，應有相當經(jīng)驗方能寫得好樹枝。更兼細察赭石之質(zhì)地好壞然后方混入墨中，否則發(fā)生不愉快色感現(xiàn)象，有澀灰之病。故梅枝復色是一難之技法，要多經(jīng)驗，方能造詣之深，然后了乎于胸間矣。

編輯推薦

　　蘇臥農(nóng)（1901-1975），出生于廣州市花地鄉(xiāng)。為高劍父先生早期入室弟子。是嶺南畫派著名的花鳥畫家。1926年考入佛山市立美專。1932年赴日本東京美術(shù)學校研究部留學。1935年畢業(yè)歸國。曾任廣州市立藝專、南中美術(shù)院教授、國畫系主任。中國美術(shù)家協(xié)會會員。廣州市文史研究館館員。廣東省盆景協(xié)會、蘭花協(xié)會顧問。作品《游魚》、《紅豆自鴿》參加比利時萬國博覽會獲金牌獎?！董h(huán)宇和平圖》、《椰苗益鳥》分別參加全國第一、二屆美術(shù)作品展?！　『箅[居花地。他的一生與種花、作畫結(jié)下不解之緣，既是畫家又是園藝家。擅長寫生，其畫風清逸、雅淡，格調(diào)不凡。當時被譽為獨標一格的新院體花鳥畫家。平生創(chuàng)作作品甚豐，享譽極隆。

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