三個(gè)六月

內(nèi)容概要

“時(shí)間仿佛是架手風(fēng)琴，時(shí)而拉長，時(shí)而縮短，收放之間，奏出千種旋律?！薄度齻€(gè)六月》以1989、1995和1999年的三個(gè)六月為三個(gè)樂章，分別以大西洋兩岸的希臘海島、蘇格蘭鵜林老屋和紐約為場景，敘述了一個(gè)蘇格蘭家庭和他們所愛的人的聚散離合?！　　都~約時(shí)報(bào)》形容小說“時(shí)而令人緊張，時(shí)而引人發(fā)笑，它抒寫了夫妻之間、情人之間、父母的孩子之間、人與動(dòng)物之間那種無盡的愛”，而用作者的話來說，這是“一部關(guān)于我們在心碎、羞愧和遺憾，以及在失去機(jī)會的邊緣，如何生存和生活的書”。    《三個(gè)六月》敘述了1989，1995，1999三年夏天，在大西洋兩岸，一個(gè)蘇格蘭家庭的故事。本書打敗《可愛的骨頭》（The lovely bones） ，奪得2002年美國國家圖書獎(jiǎng)的最高肯定。     據(jù)作者格拉絲自己的說法，《三個(gè)六月》是“一部關(guān)于我們在心碎、羞愧、遺憾，以及失去機(jī)會的邊緣，如何生存和生活的書?！?書中幾乎所有的人都是幸運(yùn)兒：他們受過很好的教育、有很好的房子、被家人支持、不缺錢花，而且他們所處的環(huán)境也幾乎同樣是享有特權(quán)的：在蘇格蘭一個(gè)古樸的老宅中、在希臘的孤島上、在紐約長島看得到海的考究樓房里。這些生活在良好家世與環(huán)境之中的人未嘗能免于受苦，而他所寫的正是這些人的痛苦和他們的努力。因?yàn)榉N種幸運(yùn)的際遇，他們擁有自己理想的生活，然而他們?nèi)匀粺o法逃脫于向世界和自己“證明自己的存在”，他們的自我肯定幾乎是破碎。幾乎什么都不缺的人，自知得到了命運(yùn)的眷顧，所以常常掩飾著自己的不幸，然而掩蓋的行為又加深了內(nèi)心的痛苦。他們是幸運(yùn)但不見得幸福。     《三個(gè)六月》有動(dòng)人的細(xì)膩，是近年來文學(xué)類小說中少見的溫柔嫻雅，而這種溫情讓你總在閱讀之中，照見自己。小說帶著19世紀(jì)英國小說的典雅溫婉，但是在時(shí)空背景的描摹上，卻能恰如其分地呈現(xiàn)出現(xiàn)代的風(fēng)貌情境，穩(wěn)當(dāng)又現(xiàn)代。在這本長篇小說里，你會感到難言的妥貼與自在，以一本處女之作而言，實(shí)在難得的不可思議。用電影的語言來說，格拉絲場面調(diào)度的靈巧與運(yùn)鏡流暢的穩(wěn)定度，足叩大師之堂。正如陳雨航先生所點(diǎn)出的，本書的特點(diǎn)與妙處全在暗場，那個(gè)留在文本與讀者中間的空隙。格拉絲在處理這些沖突與對立的場面時(shí)，有意無意的全都退了一步寫。她將這些刀鋒放入每個(gè)角色的潛流里，回蕩、沉吟。有時(shí)也只是留下一些懸疑，在前后幾筆帶過，讓讀者自行連結(jié)。    “這是一部探討如何跨過內(nèi)心傷痛與遺憾的藩籬，放手迎向未來的小說?！?三部曲的結(jié)構(gòu)里，每個(gè)大段落的主角，同時(shí)都面臨了死亡的課題，喪夫喪妻的哀痛與麻痹，看著可能成為情人的人，一點(diǎn)一點(diǎn)地被死神毀壞。在一步步崩塌的生命里，勉力自持著的尊嚴(yán)與驕傲?！霸?jīng)在希臘吸引過他父親的女子，現(xiàn)在受他吸引。十年里的三個(gè)六月，人們的生命彼此交纏、互動(dòng)，而認(rèn)清自己?！辈还茇毟毁F賤，同樣要面對如何勇于追求自己的生活。作者透過一個(gè)性格鮮明但出場時(shí)間極短的角色安娜，堅(jiān)定又無情地說：“我們最后到達(dá)的所在，實(shí)際上就是我們心中原本打算去的地方?！?/pre>


作者簡介
朱莉亞·格拉絲，紐約自由職業(yè)記者，編輯于2000年被邀加入紐約小說寫作藝術(shù)基金會，并以短篇小說多次贏得獎(jiǎng)項(xiàng)，包括三次納爾遜·阿爾杰恩獎(jiǎng)和托拜厄斯·沃爾夫獎(jiǎng)。《三個(gè)六月》的第一章“牧羊犬”曾于1999年獲得?？思{學(xué)會最佳短篇小說獎(jiǎng)?wù)隆?/pre>


書籍目錄
牧羊犬 端方正直 男孩子們


章節(jié)摘錄
　　保羅選擇希臘，是為了那預(yù)見之中的蒼白：白天漂白一切的烈日，夜晚蜂擁而至的群星，海邊鱗次櫛比的房屋的石灰粉墻透出的寒光。刺眼的、焦灼的、困倦的、化石般的希臘?！　⒓右粋€(gè)施行團(tuán)——這才是他的賭博，因?yàn)楸Ａ_并不愛湊熱鬧。他畏懼拉贊助的人和狂飲的聚會，畏懼所有他必須向不可能再見面的人作自我介紹的場合。不過，與陌生人結(jié)伴也有好處。你可以隨心所欲地對他們說些什么：或許并非故意說謊，但也不必假充句句是真話。保羅不善編造（雖然他曾傻乎乎地以為自己有那個(gè)能力），而且他向這些偶遇的同伴提供的惟一真相——他新近喪妻——還帶了一陣小小的戲劇性的安慰。（頭一天，在雅典進(jìn)早餐時(shí)，就有一只手搭在他肩上：“時(shí)間，時(shí)間，更長的時(shí)間。讓時(shí)間先生進(jìn)行他冗長乏味、飄忽不定的工作吧。”是瑪喬莉，一位來自德文郡、說話有點(diǎn)氣喘的女教師。）　　不算杰克，他們一共十個(gè)人。保羅是三個(gè)男人中的一個(gè)；其余兩名，雷和索里，都是有妻室的。而除了瑪喬莉，還有兩對各自結(jié)伴同游的女人，都至少七十多歲了：一個(gè)出乎意料的生龍活虎的四人組合，攜帶著特大號望遠(yuǎn)鏡，用來在近得令人瞠目結(jié)舌的距離里貪婪地打量每樣?xùn)|西和每個(gè)人。



媒體關(guān)注與評論
　　如果埃莉諾寫小說　　毛尖　　準(zhǔn)備等六月來了，去讀《三個(gè)六月》，想著讀書是要一些機(jī)緣的，比如年少時(shí)候讀的武俠，今天雖然還時(shí)常翻，但綁個(gè)沙袋睡覺的念頭是一點(diǎn)沒了。全美圖書獎(jiǎng)得主Julia Glass既然如此費(fèi)心鏈接起三個(gè)六月，我們或者也該化個(gè)緣份?！　〉既宦牭揭欢螌lass的訪談，看到她幾張照片，雖然和我想像中的奧斯汀加伍爾芙很不一樣，卻讓我馬上想到《理智與情感》中的姐姐埃莉諾。沒錯(cuò)，我當(dāng)時(shí)就控制不住地想，如果埃莉諾寫作，《三個(gè)六月》就會是她的處女長篇。急切地要印證這個(gè)念頭，我翻開了《三個(gè)六月》?！　≌f不清是我的意愿太強(qiáng)烈，還是Glass曾經(jīng)的畫家身份起了作用，《三個(gè)六月》渲染出的色彩恰是埃莉諾領(lǐng)著全家前往德文郡的心情：好像是灰的，但又透出亮來；而小說中兩代十來個(gè)人的愛情態(tài)度，都有著埃莉諾的影子，有時(shí)隱忍有時(shí)激越，封面上的兩句話倒是個(gè)總結(jié)：“我們最后到達(dá)的地方，實(shí)際上就是我們心中原本想要去的地方?！倍鳪lass的敘述風(fēng)格，這里停一停那里留一留，不斷從情節(jié)里游離出來的嘆息、追憶、思考，也仿佛正在繪畫的埃莉諾，不斷為家務(wù)和心事打擾的形態(tài)?！　≌刍貋?，稍微交代一下這部在美國并不暢銷但在中國啟航暢銷的小說?！度齻€(gè)六月》由三個(gè)部分構(gòu)成，一個(gè)短篇加一個(gè)長篇加一個(gè)中篇：一九八九年爸爸保羅的故事，一九九五年兒子芬諾的故事，一九九九年畫家弗恩的故事，時(shí)間都是六月，人物互相出沒，比如弗恩是八九年夏天保羅暗戀過的女子，九九年夏天，在芬諾的眼睛里找到了家的感覺，而她愛過的男人卻曾是芬諾的同性伙伴。不過，不要以為人物的這些縱橫是為了小說的戲劇感，為了讀者的淚腺所設(shè)置，Glass，不，埃莉諾幾乎是平靜地寫下了凡人的心碎和絕望，而莽莽人間，最能安慰我們的是，大家都這樣過著啊?！　∩钪刑焯煊械卣穑徊贿^有時(shí)我們在震中，有時(shí)離震中遠(yuǎn)些，而藉著《三個(gè)六月》，我們可以互相勉勵(lì)：Hey, don’t save your kisses。


編輯推薦
　　我們最后到達(dá)的地方，實(shí)際上就是我們心中原本想要去的地方?！　∮擅绹霭嫔虆f(xié)會、美國書商協(xié)會和圖書制造商協(xié)會于1950年3月16日聯(lián)合設(shè)立的，宗旨在于提升大眾對優(yōu)秀美國文學(xué)作品的認(rèn)識，并在整體上促進(jìn)閱讀風(fēng)氣。它是美國乃至全球最具影響力的圖書獎(jiǎng)項(xiàng)之一，設(shè)有“虛構(gòu)類作品獎(jiǎng)”、“非虛構(gòu)類作品獎(jiǎng)”、“詩歌獎(jiǎng)”、“青年文學(xué)獎(jiǎng)”、“終身成就獎(jiǎng)”等主要獎(jiǎng)項(xiàng)，其頒獎(jiǎng)典禮也是美國文壇的年度盛事?！　≡凇度齻€(gè)六月》里，我們驚詫于愛竟然可以如此迂回，如此隱忍，愛的表示可以如此地?fù)渌访噪x；一切妙不可言?！　。都~約時(shí)報(bào)》　　強(qiáng)烈的心理糾結(jié)在暗場，可明處是對話的舌尖唇利，不是諷刺、戲謔的語言就是意味深長的微笑。這些看似伍迪·艾倫電影的場景以及文字更細(xì)膩的描述，是這部小說的特點(diǎn)。　?。_灣書評人　陳雨航　　一部如交響樂般壯美的小說，它讓我們浮想聯(lián)翩，仿佛在浮想中永不知足，破碎的心，愈合的心，在小說中主宰著一切。　?。绹珖鴪D書獎(jiǎng)評委會　　交織著憂傷與歡樂，惶惑與堅(jiān)持，甜美與苦澀，逝去與擁有，過去、現(xiàn)在與未來的糾纏。書中人物總是在小心翼翼地回避著那個(gè)似乎讓他們尷尬的字眼：愛，但浸潤著整部小說的正是傳遞在夫妻、戀人、兄弟、朋友、父母與子女以及人與動(dòng)物之間的千姿百態(tài)、生生不息的愛?！　∮米髡叩脑拋碚f，這是“這是一部關(guān)于我們在心碎、羞愧和遺憾，以及在失去機(jī)會的邊緣，如何生存和生活的書?！睍袔缀跛械娜宋锒际恰坝刑貦?quán)的”人：受過很好的教育、有很好的房子、被家人支持、很少缺錢花，而且他們所處的環(huán)境也幾乎同樣是“享有特權(quán)”的：在蘇格蘭一個(gè)豪華的老房子里、在希臘的一個(gè)島上、在長島一個(gè)看得到海的小屋里?！罢l會關(guān)心這些人的痛苦，這些生活在如此之好的環(huán)境中的人？這里的痛苦難道是不可忍受嗎？”而她所寫的正是這些人的痛苦和他們的努力。





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