出版時(shí)間:2011-4 出版社:宋光祖 上海書店出版社 (2011-04出版) 作者:宋光祖 編 頁數(shù):311
內(nèi)容概要
宋光祖主編的這本《折子戲賞析》選取百余則折子戲,根據(jù)一位名伶限選一則的原則,涉及120位名演員,涵蓋全國三十余個(gè)戲曲劇種?!墩圩討蛸p析》選擇既嚴(yán),搜羅也廣,且著眼于戲曲的舞臺呈現(xiàn),不同于一般的文本賞析。撰稿人大多是著名戲曲理論家和資深編導(dǎo),論述到位,行文之間還不時(shí)引用演員本人自述的表演經(jīng)驗(yàn),使《折子戲賞析》兼具學(xué)術(shù)價(jià)值和資料價(jià)值。
書籍目錄
侯玉山梅蘭芳韓世昌俞振飛王傳淞 周傳瑛侯永奎張繼青劉異龍 梁谷音蔡正仁岳美緹華文漪張洵澎王芝泉 張銘榮計(jì)鎮(zhèn)華裴艷玲譚鑫培余叔巖言菊朋高慶奎馬連良周信芳譚富英楊寶森奚嘯伯李少春楊小樓蓋叫天鄭法祥高盛麟姜妙香俞振飛葉盛蘭王瑤卿梅蘭芳荀慧生尚小云程硯秋張君秋童芷苓趙燕俠李多奎宋德珠金少山郝壽臣 蕭長華侯喜瑞裘盛戎尚長榮蕭長華劉斌昆葉盛章張淑敏裴艷玲小白玉霜新鳳霞丁果仙牛桂英郭鳳英王存才王秀蘭武俊英賈桂林張愛珍程繼武顧錫軒王少舫 潘璟琍嚴(yán)鳳英 丁紫臣嚴(yán)鳳英 王少舫鄭蘭香 胡炳虬吳光煜 鄭蘭香陳美蘭 張建敏 周志清六齡童 陳鶴皋十三齡童 章艷秋 七齡童尹桂芳范瑞娟袁雪芬徐玉蘭傅全香王文娟戚雅仙金采風(fēng)呂瑞英高秀英梅蘭珍何叫天 筱文艷筱文艷 楊占魁馬秀英解洪元 石筱英 筱愛琴石筱英 丁是娥楊飛飛 趙春芳傅起云傅起云 許秀鶯朱石鳳吳藝華吳藝華涂玲慧竇朝榮李岱江李岱江吳天保陳伯華沈云陔熊劍嘯徐紹清彭俐依譚保成謝美仙何冬保邱吉彩李福祥白駒榮馬師曾紅線女洪妙姚璇秋方展榮唐托周慕蓮周企何陽友鶴曾榮華陳書舫 周企何曉艇尹羲戚少斌彭國珍 萬象貞劉毓中王天民蘇育民任哲中
章節(jié)摘錄
版權(quán)頁:傳統(tǒng)戲曲中依仗權(quán)勢、霸占美女的故事很多。多數(shù)以渲染惡霸怎樣蠻橫,百姓怎樣不屈,巧妙戰(zhàn)勝惡霸,或官員清廉,除惡揚(yáng)善。而《王定保借當(dāng)》一出,著重表現(xiàn)人物個(gè)性以及戲曲的“折騰”、“逗弄”的特點(diǎn)與演員的表演魅力。王定保是少年書生。雖受家庭和老師的嚴(yán)加管教,但仍不失他那個(gè)年齡男孩子調(diào)皮本性。人性的弱點(diǎn)讓人物表現(xiàn)得可愛、可恨、可笑、可憐。李岱江飾演的王定保,人物一上場搖頭嘆氣、步履猶豫。一個(gè)犯了錯(cuò)誤孩子的形象立即走進(jìn)觀眾心里。賭博輸錢,錢肯定回家要不出來,還會(huì)遭受責(zé)打。于是想到親上加親的大舅岳父家借錢。但轉(zhuǎn)念一想,還未成親就為賭博輸錢借貸,實(shí)在難以啟齒。只好硬著頭皮到二舅家去借。這里李岱江的表演沒有過分表演行當(dāng),而是抓住人物幼稚、頭腦簡單的特點(diǎn),用形體與唱腔突出表現(xiàn)人物的內(nèi)心猶豫、矛盾。臺步小而不亂,聲腔的掌握謹(jǐn)慎。二舅家小妹是個(gè)聰明天真的少女,二人的戲充滿歡快的“逗弄”。雖然王定保心事重重,卻在小女孩兒活潑的氣氛中,略顯輕松。特別是秋蘭想出了去向春蘭姐借錢的辦法,反故意說沒辦法,惹王定保著急。此時(shí)李岱江表現(xiàn)的王定保心灰意冷。雙手下垂,一個(gè)停頓,雙眼呆滯。秋蘭見狀“噗嗤”一笑,把王定保從絕望中喚丁回來。才知道表妹是逗他玩兒呢。他舉手想打表妹,秋蘭故意一瞪眼,一卡腰,王定保把舉起的手收回,變?yōu)槔∏锾m衣襟,左右晃動(dòng),雙肩隨著搖擺,腳也輕輕踮起跺地。一個(gè)大男孩撒嬌的憨態(tài)可憐相,被李岱江表現(xiàn)得淋漓盡致。從小表妹那里拿到未婚妻給的包袱,王定保欣喜非常。一再表示謝意,其實(shí)此時(shí)他的心思早就不在借貸上邊了,而是惦記著未婚妻現(xiàn)在長得啥樣。自從定親,二人已三年沒見面了。都想偷偷看看對方。春蘭開一扇門,躲在大門里,王定保一想,拿著剛從人家那里借來的包袱很不好意思,于是提起袍子放輕腳步想偷偷走過去。小妹也調(diào)皮,偷偷跟在后面。此時(shí)三人的情形,充分顯示帶著濃郁鄉(xiāng)土氣息的“逗弄”。未婚妻的數(shù)落讓王定保出汗,把包袱藏在袍子里,真是可恨又可笑。彼此剛說兩句話,小妹的一聲吆喝,嚇跑兩人。被數(shù)落的王定保這時(shí)就想趕快離開,可未婚妻不依不饒。李岱江表現(xiàn)此時(shí)的王定保又羞、又急、又怕、又惱,真是百感交集。未婚妻“俺有心不把當(dāng)來借”,嚇得王定保藏在袍子里的包袱掉了出來,狼狽不堪的樣子妙趣橫生。小表妹的第二聲吆喝救了王定保。他趕快抱著包袱跑下?!袄钺方軓膮蝿∫酝庥凶匀恍螒B(tài)的充滿鄉(xiāng)土的傳統(tǒng)表演風(fēng)格里,展伸到雅氣的風(fēng)韻里,這傘大跨度的統(tǒng)一,實(shí)在不易。因?yàn)槿缟纤f,土與雅,幾乎是兩個(gè)對立的概念。而他卻能在形象表演尤其唱腔藝術(shù)中,將兩者融成一個(gè)整體,讓人分享到兩種美的韻味,這是他表演藝術(shù)的佳妙處。”②(陳虹)
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