中國古代木刻畫史略

內(nèi)容概要

　　這是鄭振鐸先生一生中最后一部開拓性的學(xué)術(shù)專著，是他嘔心瀝血，窮其一生搜集、整理、研究、編印的一部中國木刻版畫史料，從醞釀到最終出版，歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)的曲折，直到1985年2月，才以《中國古代木刻畫選集》的形式首次面世，共一函九大冊，其中第九冊即《中國古代木刻畫史略》。此書問世后，立即引起轟動(dòng)，被譽(yù)為版畫史上的盛事。

作者簡介

鄭振鐸（1898～1958），著名作家、文學(xué)史家，也是國內(nèi)外聞名的收藏家、訓(xùn)詁家。福建長樂人。著有短片小說集《取火者的逮捕》以及《插圖本中國文學(xué)史》、《中國俗文學(xué)史》等；編有《中國版畫史圖錄》、《中國古本戲曲叢刊》等。

書籍目錄

鄭振鐸先生的最后一部奇書
——唯大時(shí)代乃產(chǎn)生大著作
一　緒言
二　最早的木刻畫(868--960年)
三　宋金的木刻畫(960--1279年)
四　元代的木刻畫(1279--1368年)
五　明初的木刻畫(1368--1521年)
六　光芒萬丈的萬歷時(shí)代(1573--1620年)
七　徽派的木刻畫家們(1582--1653年)
八　明末的木刻畫(1621--1644年)
九　彩色木刻畫的創(chuàng)作(1594--1934年)
十　清代早期的木刻畫(1644--l795年)
十一　清代后期的木刻畫(1796--1911年)
十二　年畫
附錄
 關(guān)于版畫
 《中國版畫史圖錄》自序
 附：《中國版畫史圖錄》編例
 《中國古代版畫叢刊》總序
 《中國版畫選》序言

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   這使木刻畫的風(fēng)格有了新的前途，這也使木刻畫家們更能馳騁其想象的能力，更能發(fā)揮其積極性、創(chuàng)造性。更多更多的需要，更廣泛、更復(fù)雜的創(chuàng)作內(nèi)容，迫得他們不能不繼續(xù)地前進(jìn)，不能不創(chuàng)出些更新的、更精致的、更好的、更美的作品來，是帶有些競爭性的。在萬歷中葉以后，各個(gè)地方的特點(diǎn)逐漸地減少了，建安版的木刻插圖和金陵版的差不多同樣地精工；蘇州版的木刻畫和安徽版的也沒有大的不同?？坦兊牧鲃?dòng)、遷徙，當(dāng)然也是其原因之一。但主要的還是因?yàn)楸舜烁偁?，不得不精益求精，吸取彼此之所長。建安版的插圖，由上圖下文的狹長形，一變而成為全面大幅的或雙面大幅的原因，有可能是自己創(chuàng)造的，但也有可能是受了別的地方版式的影響（這時(shí)也還有上圖下文的狹長形插圖的建版書，但已經(jīng)不太多了，且已不是建版插圖的主要形式了）。 萬歷時(shí)代的出版中心，除南北兩京、杭州、建安諸地之外，新興的主要地方是安徽的歙縣和南直隸的蘇州，這兩個(gè)地方的出版事業(yè)突然異常繁盛起來。像在弘治時(shí)代，莫氏所刻的《吳江縣志》的插圖那么粗枝大葉的作風(fēng)，在這個(gè)時(shí)代里的蘇州代之而起的是十分精致的作品。特別重要的是徽派的木刻畫家們，竟占了主流地位，成為當(dāng)時(shí)古典木刻畫的旗幟。他們成為一個(gè)大宗派，時(shí)人有作，必求之徽派的名手。不用說汪廷訥們這些徽人，其刻工自當(dāng)求之徽派，即非徽人，像張夢徵在杭州刻他的《青樓韻語》，凌漾初在湖州刻他校訂的《北西廂》，其刻工也必?fù)耢ㄈ恕Ｖ钡矫鞔┢?，陳老蓮作《水滸葉子》，刻工也還必找新安的黃子立。他們的功力深厚，一絲不茍的藝術(shù)家的精神與態(tài)度使他們贏得了全國讀者們的愛好。關(guān)于他們的敘述，將在下章詳之，這里所說的乃是除了徽派木刻畫家們以外的諸家。

編輯推薦

《中國古代木刻畫史略》由上海世紀(jì)出版股份有限公司、上海書店出版社出版。

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