動漫問題如數(shù)家珍

前言

漫畫是世界上最受歡迎的青少年讀物，同時也是讓一些父母非常擔憂的讀物。為什么呢？這是本書提出的第一個問題。但是經(jīng)過好幾代人的成長，這些人本身就都是伴隨漫畫一同長大的，這個問題變得越來越微不足道。那么，可以把最重要的一些事情用這一百多個問題來解決嗎？漫畫在美學方面和敘事方面的特點是如何體現(xiàn)的？如今提供給我們的那些難以理解的大部頭漫畫書是怎么產(chǎn)生的？還有最重要的：哪些漫畫值得一讀？雖然這三個問題并沒有在本書中提出來，但我還是給予了回答。本書用對101個問題的講解組成了一本完整的讀物(本書原名《關于動漫的101個重要問題》——編者注)，就像用一塊一塊的小石頭拼成一個馬賽克，只有到了最后才能看出它的整體畫面，而本書的每一個小章節(jié)也值得細細品味(比如您想知道為什么“馬賽克”最適合用來比喻德國的歷史，我推薦您看本書的第69個問題)。當然了，主題的選擇一定是主觀的，就像我在自己所搜集的關于唐納德主義的問題集里面那樣，我只選取了幾位漫畫研究者，您讀了就會知道，誰是我最喜愛的藝術(shù)家，以及我認為哪部漫畫才是世界上最棒的。從第一部漫畫出現(xiàn)到現(xiàn)在已經(jīng)過去一百多年了，我們已經(jīng)無法要求完整出版這套漫畫，但是這種最年輕的文學敘述形式卻不斷地獲得成功，之所以值得關注，是因為它的發(fā)展還遠未結(jié)束。日本漫畫在過去十年成為一種新的現(xiàn)象，不只是非常有趣，而且還吸引了一大批新的讀者。現(xiàn)在，漫畫讀物在德國年輕人當中也變成了一種大眾現(xiàn)象，而在作為日式漫畫發(fā)源地的日本以及法國、比利時和美國，這種現(xiàn)象卻早已為人們所熟悉。所以，對于一些較早的漫畫讀者來說就出現(xiàn)了一種隔閡，他們看不太懂這種形式，而且人們對日本漫畫的興趣也讓他們感到莫名其妙。同時，越來越多的漫畫不再是面向青少年讀者，而是專門迎合成年人的興趣。漫畫變成了專為成年人創(chuàng)作的東西，由此也就結(jié)束了漫畫只面向青少年的歷史周期。到了很晚，也就是從1938年開始，漫畫才被確定為兒童讀物和青少年讀物，漫畫書這種新的媒介才開始高奏凱歌。但是我們并沒有把這個放在問題當中。此外，對于一個漫畫迷來說，沒有什么比寫這樣一本書更讓人愉悅的了。于是，我采用了我最喜愛的一位古典漫畫家的工作原則。弗蘭克·金(FrankKing)，每天出現(xiàn)在報紙上的系列漫畫《汽油巷》的作者，他在1921年發(fā)展出了一種新奇的漫畫形式：講時事。他的連環(huán)畫形象與讀者年紀相仿，每次講的都是他生活里的某一天。因為《汽油巷》一個星期只有四幅畫，到后來甚至只有三幅，所以，金必須從他對主角的虛構(gòu)傳記里把最精華的趣聞萃取出來。本書也是這樣：每個問題都凸顯了漫畫的偉大歷史，隨著內(nèi)容的不斷深入而展示漫畫生命線上的一些重大事件。所以，這是非常連貫的，您可以把本書理解為一本連環(huán)畫：每天我只回答一個問題，到現(xiàn)在，101天過去了，我也全部回答完畢。萊茵河畔的法蘭克福，2008年2月

內(nèi)容概要

　　漫畫是世界上最受青少年喜歡，同時也是最讓父母擔憂的讀物。看漫畫會讓人變笨嗎？哪些漫畫值得一讀？
　　讀者可以把本書理解為一本連環(huán)畫，它的每一個小章節(jié)都值得細細品味。隨著101個趣味問題的展開，它們系統(tǒng)地述說著漫畫的偉大歷史，就像用一塊一塊的小石頭拼成的馬賽克，只有到了最后才能看出它的整體面目。
　　為什么在漫畫里沒有性愛？為什么漫畫里的叔叔嬸嬸總是比爸爸媽媽多？為什么有那么多漫畫都被拍成了電影？為什么日本漫畫中有那么多英雄都是左撇子？丁丁碰到阿斯泰利克斯就害怕了？為什么日本漫畫家谷口治郎在西方得了那么多獎？

作者簡介

　　安德烈亞斯·普拉特豪斯（A n d r e a
sPlatthaus），1966年2月生于亞琛，是《法蘭克福匯報》的編輯，德國最出色的卡通畫制作人，也是德國最棒的漫畫鑒賞家之一。他寫了多部關于漫畫的著作，其中包括《ImComic
vereint》（1998）和《Von Mannund Maus–Die Welt des Walt
Disney》（2001）。

書籍目錄

發(fā)端
　1．看漫畫會讓人變笨嗎？
　2．為什么要把漫畫叫做“漫畫”?
　3．為什么古代沒有漫畫?
　4．威廉?布施是漫畫之父?
　5．漫畫有誕生的具體時間嗎?
圖片結(jié)構(gòu)
　6．怎樣畫漫畫?
　7．什么是格子畫?
　8．什么是滿版畫?
　9．怎樣理解頁面建構(gòu)?
　10．那個尖尖的出口叫什么?是用它分別把一個個對話氣泡與它們的說話者對上號的嗎?
　11．有女漫畫家嗎?
敘述方式
　12．到底誰才是一本漫畫的作者，腳本編劇還是畫師?
　13．什么是腳本編劇?
　14．什么是繪本小說?
　15．在單幅漫畫圖片之間發(fā)生了什么?
　16．有沒有完全沒有對話氣泡的漫畫?
　17．有沒有完全沒有圖片的漫畫?
　18．漫畫語言聽起來是怎樣的?
　19．為什么動物在漫畫里開口說話了?
　20．什么東西把漫畫和政治聯(lián)系在一起了?
　21．種族大屠殺適合作為漫畫的主題嗎?
　22．什么是星期日增刊?
報紙漫畫
　23．為什么那塊磚頭在漫畫史上如此重要?
　24．菠菜真的那么厲害嗎?
　25．為什么有人曾經(jīng)在美國國會上朗讀《特里與海盜們》?
　26．為什么《特里與海盜們》的創(chuàng)作者反而被當成了間諜?
　27．為什么哈爾·福斯特要把他的原稿剪碎?
　28．為什么查爾斯·舒爾茨討厭別人把他的成功系列叫做“花生”?
　29．為什么《凱文和跳跳虎》于1995年?？?
　30．為什么報紙漫畫在當今的德國還那么受歡迎?
　31．“史特里茨”這個名字從何而來?
超級英雄
　32．超人為什么那么受歡迎?
　33．哪位超級英雄在惡搞希特勒?
　34．超級英雄們的力量都是從何而來的?
　35．為什么蜘蛛俠的身體里藏著一個懦夫的身影?
　36．超級英雄們會不會死?
美式漫畫的特點
　37．沃爾特·迪士尼畫過漫畫嗎？
　38．什么是黃金時代和白銀時代?
　39．為什么弗雷德里克?沃瑟姆要建立一種漫畫審查制度?
　40．阿特施·皮格爾曼是唯一一位獲得普利策獎的漫畫家嗎?
　41．羅伯特·克拉姆和戴夫?西姆都厭惡女人?
偉大的鄰居比利時和法國
　42．為什么小小的比利時產(chǎn)生了那么多偉大的漫畫家?
　43．什么是白描風格?
　44．劉易斯?特隆赫姆的真名叫什么?
　45．為什么講法語的漫畫家工作時都愛用筆名?
　46．舒爾策(Schulze)和舒爾茨(Schultze)的區(qū)別是什么?
　47．藍精靈有多“精靈”?
　48．為什么幸運盧克再也不抽煙了?
　49．為什么讓·紀勞畫的畫與墨比斯畫的不一樣?
　……
日本漫畫家
德國的特殊道路
漫畫和藝術(shù)
答記者問
性與漫畫
繼續(xù)連載
唐納德主義
特別推薦
　　

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：這一點沒有人知道，因為當史法和他那位幾乎沒什么產(chǎn)量的同事劉易斯·特隆赫姆湊在一起干活兒的時候，人們只對他們那種慢節(jié)奏感到驚愕。當然，主要還是因為他們倆在為大家畫畫的時候還要回答問題，因此，他們的精力并不能全部放在圖畫上。但是，他們的出版物那令人難以置信的數(shù)量也讓我們無法忽視，尤安·史法從20世紀90年代中期開始以互不相同的形式出版了傳統(tǒng)畫冊、口袋書和雜志插圖等各種作品。我們只用2007年來舉例好了，到這一年為止，單是我所知道的史法的作品，總量就超過了一千二百五十頁。二十本普通畫冊加起來也不過只有九百頁而已。毫無疑問，史法的優(yōu)勢是他并不固定在古典風格上，而是更喜歡采用速寫的形式，這樣就無須繁重的描圖和加工。尤安·史法那些以這種形式出現(xiàn)并在后來出版的畫冊其實早就已經(jīng)畫在他的筆記本上了，這可能是這位1970年出生在尼斯的漫畫家最值得注意的才華，他恰恰是用這種隨意的風格為他那些數(shù)量驚人的故事找到了一種正確的演繹。同時，史法并不是囫圇吞棗地亂畫一氣。在由他發(fā)表的那些速寫本上可以找到許多草圖，這些圖并沒有出現(xiàn)在后來出版的那些故事中，而只是他對人物的研究。史法對他的新項目計劃非常精確，但他自己并不決定內(nèi)容。

編輯推薦

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圖書封面

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