張偉生怡和堂墨跡

內(nèi)容概要

　　滬上一大批活躍知名的書畫家，老一輩的暫且不論，如果僅從『文革』后開始『論資排輩』的話，周慧、韓天衡等應是第一代，而像張偉生這樣的就算是第二代了。這第二代書家，如今都應是『奔六』的年華，若要放在民國以前，都應屬『老翁』級的書法家了，但就今天來看，這年齡段正是書藝的成熟期，創(chuàng)作的黃金期。所以說『奔六』年華，基本也就等于是藝術(shù)家的『花樣年華』，這一時期創(chuàng)作的作品，往往會有前所未有的體悟與老到，也會有后所不及自然與暢達。應該說，張偉生在這一輩的書家中也是一位佼佼者了。他的書法，氣格清新，章法雅逸，楷書從晉唐人手，筆致緊密，氣韻生動，骨豐肉勻如綿裹裹鐵；而其隸書則主要學石門頌，才條生拙，樸茂蒼靄，在書寫節(jié)奏上從容不迫，平淡中見生氣。當然，最為強項的，還是他的行草書，其行車雖脫胎于二王，但于宋元明清的一些文人尺牘中，也汲取相當?shù)酿B(yǎng)分，從而形成他恬淡靜穆、溫文爾雅一路的個人面目。創(chuàng)作行草書時，無論是八尺中堂還是盈幅扇面，或是對聯(lián)、手卷等，他都能瀟灑落筆，輕松駕馭?；蜉p圓流潤、姿榮秀出；或跳躍奔騰、超逸自然。然而，偉生書法即便是酒酣耳熱后的任意揮灑，總也有他雅逸一路的書卷氣在，即所謂書如其人也。所以，在他的作品中，我們是看不到那種奪人眼球的筆墨和夸張變形的繞條，因為一件藝術(shù)作品，如果僅僅以刻意的外在表現(xiàn)為首要目的，那一定會趨于單薄而膚淺，對此張偉生深不以為然，他講究的藝術(shù)是作者心靈本色的自然流露，是心手合契的產(chǎn)物，是作者文化修養(yǎng)和才藝審美的綜合體現(xiàn)。因此他所崇尚的肯定不是作品外在的招式，而是作品整體的氣度，書法內(nèi)在的厚度以及外在所看不見的深變。

書籍目錄

行草手卷  陸游詩行草四屏條  蘇軾念奴嬌詞行草中堂  龔賢詩楷書斗方  古人論書句行草橫幅  元詩二首隸書七言聯(lián)隸書手卷  古賢題畫詩二首行草七言聯(lián)行草冊頁  宋詩二首楷書冊頁  愛蓮說行草直幅  錢起詩行草團扇  李義山詩行楷直幅  圖繪寶鑒楷書橫幅  波羅蜜多心經(jīng)行草橫幅  古賢詞三首草書彩箋冊頁《四開》  柳永雨霖鈴詞行草直幅  董其昌畫禪室隨筆楷書五言聯(lián)行草直幅  宋詩三首行草橫幅  元詩三首行草橫幅  唐詩行草直幅  林逋山園小梅詩行楷直幅  清詩三首行草扇頁  康有為詩行楷扇頁  王安石桂枝香詞行草、楷書扇頁  元詩六首行書扇頁  鴻蒙舊物句行楷直幅  明詩四首行草直幅  晁輔之詩行草、楷書手卷  明詩五首……

圖書封面

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