意象與色彩

內(nèi)容概要

　　中國山水畫有著它獨特的重“意”性，從最基本的表現(xiàn)形式到更高層次所崇尚的精神內(nèi)涵都注重一個“意”字，意象造型與意象性設色就是本文要涉及的與“意”有關的內(nèi)容。羅穎的這本《意象與色彩——山水畫設色問題研究》從青綠設色和淺絳設色兩大山水畫設色體系入手，較為系統(tǒng)地分析了在意象造型基礎上的山水畫設色問題。分別究其哲學基礎，縱覽歷代山水畫設色作品，直至近現(xiàn)代作?，將青綠山水一脈和淺絳山水一脈作品悉數(shù)分析。指出青綠設色的寫意性特征和淺絳設色“以淡為美”取其“韻”的特點。將“色不礙墨，墨不礙色；又須墨中有色，色中有墨”作為墨和色在技法層面上的追求，將色彩與筆墨相“渾”的視覺效果作為色、墨融合并能夠達到的理想狀態(tài)。在注重筆墨與色彩所構建的小空間的同時，注重作品整體的空間布列，力求平衡筆墨、色彩和空間之間的微妙關系，將色彩造境的創(chuàng)作想法表述完整。希望《意象與色彩——山水畫設色問題研究》對山水畫意象性色彩的研究能為當代山水畫造境提供一種思路。

書籍目錄

中文摘要英文摘要第一章　引言第二章　意象性與中國山水畫的設色傳統(tǒng)第一節(jié)　青綠山水的哲學基礎第二節(jié)　文人淺絳的哲學基礎第三節(jié)　以中國哲學思想為本的色無忌第三章　釋“隨類賦彩”第一節(jié)　謝赫的隨類賦彩第二節(jié)　中國畫的“彩”第三節(jié)　“彩”的使用第四節(jié)　關于青綠?水設色的歷史考察一、青綠的寫意特征二、唐、宋、元、明、清的青綠山水三、近現(xiàn)代青綠山水第四章　氣韻之于色彩第一節(jié)　氣韻談第二節(jié)　院體設色之氣韻第三節(jié)　“以淡為美”色之韻第四節(jié)　關于淺絳山水的設色考察一、淺絳的寫意性二、元、明、清的淺絳山水第五章　色彩與筆墨第一節(jié)　山水畫色彩與筆墨的特征第二節(jié)　關于“色不礙墨，墨不礙色”第三節(jié)　色墨交疊的寫意空間第六章　以色造境第一節(jié)　古代篇第二節(jié)　當代篇第三節(jié)　畫家用色造境解析第七章　近現(xiàn)代繪畫中色彩的運用結論致謝語參考文獻

編輯推薦

　　羅穎的這本《意象與色彩——山水畫設色問題研究》通過對傳統(tǒng)山水畫中意象性設色的分析，闡明青綠山水和淺絳山水的哲學思想背景。并且對傳統(tǒng)繪畫中的設色技法和近現(xiàn)代繪畫中的色彩運用進行剖析，堅持筆墨和色彩相結合的論調(diào)。在此基礎上，探索前人未曾完善的色墨“相融”的問題，并且對色彩在畫面中的比例和它與墨的主次關系以及與空間的位置關系展開討論，指明用色造境的可能性和方向性，較全面地從畫家的實踐角度分析了意象與色彩在當代山水畫創(chuàng)作中的重要性。在秉承中國繪畫精神的同時，結合時代風貌，走出一條山水畫意象色彩之路。

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