卡夫卡及其他

前言

神圣羅馬帝國皇帝查理五世曾諷刺德語，說它只配用來與馬講話。其時(shí)為16世紀(jì)上半葉，馬丁·路德通過翻譯《圣經(jīng)》而初創(chuàng)德語——詩人海涅說，路德把《圣經(jīng)》譯成了“一種還完全沒有出生的語言”。自那以后，作為一個(gè)文化單元的德意志才算上了路。德意志在歐洲常被稱為“中央之國”（das Land der Mitte），至少在文化學(xué)術(shù)上這大概是可以成立的。馬丁·路德為德意志確立了一個(gè)優(yōu)良傳統(tǒng)。有統(tǒng)計(jì)資料顯示，作為被翻譯的文字，德語僅次于英語和法語，位居世界第三；而在把其他文字譯成本民族語言方面，德語則在世界上占居首位——德國竟是當(dāng)今世界第一翻譯大國！看來這個(gè)德意志最合乎魯迅先生的理想了：既會(huì)“摹仿”又會(huì)“創(chuàng)造”。而這個(gè)理想自然也可以意味著：不會(huì)“摹仿”亦不會(huì)“創(chuàng)造”。先生還說：如果再不“拿來”，再不“摹仿”，那就依然無助，依然無望，終將落個(gè)“恨恨不已”而已。

內(nèi)容概要

這是作者20多年來從事卡夫卡及德語文學(xué)研究的精品結(jié)集。分為四大主題，分別為卡夫卡淪、德語現(xiàn)代派文學(xué)、德國現(xiàn)代戲劇和德國三大詩人等研究的專論。作者學(xué)力深厚，文字極富感染力，其對德語文學(xué)的研究在當(dāng)代中國無出其右。有些文章雖寫作較早，但整體上仍不失磅礴氣勢。

作者簡介

葉廷芳，研究員，博士生導(dǎo)師，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員；中國外國文學(xué)學(xué)會(huì)理事，全國德語文學(xué)研究會(huì)會(huì)長，中國環(huán)境藝術(shù)學(xué)會(huì)理事，全國政協(xié)委員。1936年生于浙江衢州，1961年畢業(yè)于北京大學(xué)西語系德語專業(yè)并留任助教。1964年進(jìn)入中國社會(huì)科學(xué)院工作，從事德語文學(xué)研究至今。先后任中國社會(huì)科學(xué)院外國文學(xué)研究所文藝?yán)碚撗芯渴腋敝魅巍⒅斜睔W文學(xué)研究室主任。主要著作：《現(xiàn)代藝術(shù)的探險(xiǎn)者》、《卡夫卡——現(xiàn)代文學(xué)之父》、《現(xiàn)代審美意識的覺醒》、《美的流動(dòng)》、《遍尋繆斯》；主要譯作：《迪倫馬特喜劇選》、《溺殤》、《卡夫卡傳》、《假尼祿》（合譯）；編著：《論卡夫卡》、《卡夫卡全集》、《德語國家散文選》、《德語國家短篇小說選》、《外國百篇經(jīng)典散文》。

書籍目錄

總序／孫周興第一輯  卡夫卡：西西弗斯的現(xiàn)代原型  論卡夫卡的精神結(jié)構(gòu)  卡夫卡的隱喻藝術(shù)  卡夫卡與荒誕藝術(shù)  “內(nèi)宇宙”幻化的現(xiàn)代神話——《鄉(xiāng)村醫(yī)生》剖析  卡夫卡的中國旅程  人生即是一場曠日持久的“訴訟”——卡夫卡《訴訟》小議  藝術(shù)殉難者的自畫像——卡夫卡的兩篇短篇小說剖析  畏父與審父情結(jié)的絕唱——讀卡夫卡的《致父親》  《卡夫卡短篇小說經(jīng)典》譯本序  卡夫卡研究的新進(jìn)展——胡志明《卡夫卡現(xiàn)象學(xué)》序言第二輯  藝術(shù)的奇幻世界——德國表現(xiàn)主義文學(xué)概觀  當(dāng)代德語文學(xué)的美學(xué)轉(zhuǎn)型  奇峰突起的奧地利現(xiàn)代文學(xué)  怪杰格拉斯及其奇書《鐵皮鼓》  “既是詩意的，又是傷風(fēng)敗俗的”——寫在耶利內(nèi)克獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之際  二戰(zhàn)后德國三代作家的連續(xù)“變臉”  涅卡河孕育的大師們第三輯  他何以獲得兩個(gè)不同世界的掌聲——論布萊希特美學(xué)思想的現(xiàn)代性與普世性  焦點(diǎn)在于審美觀——論布萊希特與盧卡契之論爭  含淚的笑——論迪倫馬特的戲劇美學(xué)特征  一場“正打歪著”的審美游戲——淺論迪倫馬特的《拋錨》和《夜色迷人》的演出  迪倫馬特在中國第四輯  他們共同鑄造著一個(gè)大寫的現(xiàn)代人  天才詩人的濫觴  難以超越的高峰——為歌德250華誕而作  席勒，德國又一位多能式的文化巨人——紀(jì)念德國偉大戲劇家席勒逝世200周年  席勒詩學(xué)的現(xiàn)代詮釋——葉雋《史詩氣象與自由彷徨》序言  “理性要求統(tǒng)一，自然要求多樣”——席勒預(yù)言的現(xiàn)代應(yīng)驗(yàn)  魏瑪?shù)倪h(yuǎn)鄰們  姍姍來遲的德意志散文——《德語國家散文選》導(dǎo)言  馮至譯筆下的海涅散文——《哈爾茨山游記》中譯本再版序  散文里的真性情——《里爾克散文選》序  《魔山》的魔力在哪里  批判現(xiàn)實(shí)主義的最后絕晌——紀(jì)念H.伯爾逝世20周年  德語文學(xué)與現(xiàn)代性——德語文學(xué)研究會(huì)第13屆年會(huì)開幕詞  中國德語文學(xué)的現(xiàn)狀與展望后記

章節(jié)摘錄

卡夫卡的大學(xué)時(shí)代上的是布拉格德語大學(xué)，專業(yè)是法律，但他的興趣是文學(xué)，愛讀斯賓諾莎、黑貝爾（戲劇家）、達(dá)爾文、尼采等人的作品，并開始習(xí)作。他的最早一本集子《觀察》中的作品1902年即已寫成。由于他結(jié)交了成名較早的同窗和作家馬克斯·勃羅德，經(jīng)常隨勃羅德參加布拉格的文學(xué)活動(dòng)，以致后來認(rèn)識了表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)的重要活動(dòng)家和作家韋爾弗，并參與某些活動(dòng)?？ǚ蚩ㄓ?906年取得法學(xué)博士學(xué)位，實(shí)習(xí)一年后，于1908年開始在官辦的波希米亞王國勞工工傷保險(xiǎn)公司供職，雖然多次想擺脫工作以利于創(chuàng)作，但始終未能如愿，直到1922年因病勢惡化被迫退休為止。但只要他在辦公室一天，他總是“恪盡職守”的，以致得到他的上司的賞識。這是符合卡夫卡的性格邏輯的：內(nèi)心極為執(zhí)拗，外表卻十分謙和。所以他在辦公室里、在日常生活中人緣很好。這里不妨錄一段他的朋友韋爾奇對他的回憶：他身材修長，性情溫柔，儀態(tài)高雅，舉止平和，深暗的眼睛堅(jiān)定而溫和，笑容可掬，面部表情豐富。對一切人都友好、認(rèn)真；對一切朋友忠實(shí)、可靠……沒有一個(gè)人他不傾注熱情；他在所有的同事中受到愛戴，他在所有他所認(rèn)識的德語、捷克語文學(xué)家中受到尊敬。①其實(shí)，卡夫卡的文品和人品完全統(tǒng)一。

后記

本人的工作時(shí)間不短（自1961年始），但真正從事學(xué)術(shù)研究的時(shí)間卻不長，除去10年“文革”、一年“四清”和8年編輯工作，剩下的不過30來年時(shí)間。這期間還寫了四五本散文、隨筆、短評一類的文字，譯了一些東西，編了不少書籍（約30余部），用于研究的時(shí)間就更少了！雖然自1975-1977年為了借魯迅之名為外國文學(xué)搶救一條生路，我曾與馮至、戈寶權(quán)、陳冰夷等前輩以及黃寶生、興萬生、欒文華等同輩進(jìn)行了集體項(xiàng)目《魯迅與外國文學(xué)》的研究。這個(gè)論題在當(dāng)時(shí)的魯迅研究中是頗有創(chuàng)意的。然而當(dāng)時(shí)工人階級已登上“上層建筑”，知識分子的學(xué)術(shù)活動(dòng)必須與“工人理論隊(duì)伍”相結(jié)合。雖然那些被派來的工人理論骨干都是有才華的知青，但畢竟沒有受過專業(yè)的基本訓(xùn)練，所謂“結(jié)合”不過是徒有形式而已。不過，我們倒是扎扎實(shí)實(shí)把《魯迅全集》至少通讀了一遍，而且好歹也發(fā)表了幾萬字，在研究能力上受到一定的訓(xùn)練，算是熱身吧。真正的研究是從1978年開始的。從這一年起，我左右開弓，決心把心儀已久的兩位所謂“頹廢派”德語作家——卡夫卡和迪倫馬特盡快介紹給我國讀者。我又譯又寫，不斷在報(bào)刊上有關(guān)于這兩位作家的論文或譯文發(fā)表，并很快引起很大反響。至80年代末，就分別出版了迪倫馬特戲劇的譯文集、關(guān)于卡夫卡的專著和編著。此外還有不少長短不一的有關(guān)這兩位作家和與他們無關(guān)的文章，后來也編輯成一本題為《現(xiàn)代審美意識的覺醒》的集子出版。該書反映了我對西方現(xiàn)代主義文學(xué)的接受過程。

編輯推薦

《卡夫卡及其他:葉廷芳德語文學(xué)散論》：同濟(jì)·歐洲文化叢書，德意志文化系列。

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