圖解西方近現(xiàn)代建筑史

出版時間:2009-1  出版社:華中科技大學(xué)出版社  作者:鄧慶坦  頁數(shù):183  字數(shù):300000  
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前言

  雨果說,建筑是一部石頭的史書。建筑一方面濃縮了人類的生產(chǎn)力和科學(xué)技術(shù)水平,另一方面也映射出一個時代的政治、文化和思想。歐美近現(xiàn)代建筑歷史是從掙脫古代希臘、古代羅馬、文藝復(fù)興風(fēng)格為代表的歐美古典主義、中世紀的哥特風(fēng)格以及形形色色傳統(tǒng)復(fù)興的束縛開始的,最終在20世紀20-30年代形成了一場被稱為現(xiàn)代建筑運動的狂飆突進式的建筑革命?!  秷D解西方近現(xiàn)代建筑史》以歐洲啟蒙運動和工業(yè)革命以來歐美近現(xiàn)代建筑的發(fā)展演變?yōu)橹骶€,以政治、經(jīng)濟、科學(xué)技術(shù)和文化藝術(shù)的時代變遷為背景,全面展現(xiàn)從18世紀中葉到20世紀60年代,近200年歐美近現(xiàn)代建筑歷史的發(fā)展演變歷程。與現(xiàn)行近現(xiàn)代建筑歷史教材和同類圖書相比,《圖解西方近現(xiàn)代建筑史》主要在以下方面進行了較大幅度的創(chuàng)新?! ?、從新的視角闡述近現(xiàn)代建筑歷史  《圖解西方近現(xiàn)代建筑史》在西方近現(xiàn)代建筑歷史源頭的界定上與國際“接軌”,把歐洲啟蒙運動正式追溯為近現(xiàn)代建筑歷史的起源。18世紀60年代興起的歐洲啟蒙運動的思想大解放,不僅是資本主義制度確立發(fā)展的前提,也是近現(xiàn)代建筑蓬勃發(fā)展的前提。正是科學(xué)理性主義、歷史進步主義等啟蒙觀念為現(xiàn)代主義建筑思想的誕生奠定了基礎(chǔ)。

內(nèi)容概要

  《圖解西方近現(xiàn)代建筑史(第2版)》以歐洲啟蒙運動和工業(yè)革命以來歐美近現(xiàn)代建筑的發(fā)展演變?yōu)橹骶€,以政治、經(jīng)濟、科學(xué)技術(shù)和文化藝術(shù)的時代變遷為背景,從全新的視角和脈絡(luò)對近現(xiàn)代建筑歷史進行整合,全面展現(xiàn)了從18世紀中葉到20世紀60年代西方近現(xiàn)代建筑跌宕起伏的歷史進程。

作者簡介

  鄧慶坦,畢業(yè)于天津大學(xué)建筑學(xué)院,獲建筑設(shè)計及其理論專業(yè)博士學(xué)位?,F(xiàn)為山東建筑大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院教授,碩士生導(dǎo)師。長期從事建筑歷史與理論、建筑設(shè)計及其理論研究。近年來以第一著(譯)者出版學(xué)術(shù)專著、譯著10余部。主要專著《中國近現(xiàn)代建筑歷史整合研究論綱》;主要譯著《國際著名建筑大師·建筑思想·代表作》。主持完成大中型建筑設(shè)計與規(guī)劃項目十余項。
  趙鵬飛,山東建筑大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院講師,天津大學(xué)建筑設(shè)計及其理論專業(yè)在讀博士生。研究方向為中西方建筑文化比較研究、傳統(tǒng)地域性建筑研究,出版專著2部,發(fā)表論文20余篇,參與2項國家自然科學(xué)基金項目、1項山東省自然科學(xué)基金項目、1項高等學(xué)校博士學(xué)科點專項科研基金項目的研究工作。
  張濤,2009年畢業(yè)于山東建筑大學(xué),獲建筑設(shè)計及其理論專業(yè)碩士學(xué)位。畢業(yè)后曾供職于中冶京誠工程技術(shù)有限公司,現(xiàn)任職于筑博設(shè)計股份有限公司,主持設(shè)計多項重點工程。

書籍目錄

第一講歐洲啟蒙運動與工業(yè)革命:建筑革命的前夜
一、歐洲啟蒙運動:從古典理性到功能與結(jié)構(gòu)理性主義
二、工業(yè)革命的成果:工程技術(shù)進步
三、世界博覽會:技術(shù)美學(xué)的發(fā)軔
四、結(jié)語
第二講落日的余輝:歷史風(fēng)格的復(fù)興
一、歷史主義的假面:古典復(fù)興
二、從異國情調(diào)到哥特復(fù)興:浪漫主義
三、多源的選取與拼貼:折中主義的盛行
四、紐約規(guī)劃、華盛頓的朗方規(guī)劃與巴黎改建:方格形道路網(wǎng)與古典主義城市規(guī)劃
五、結(jié)語
第三講歷史轉(zhuǎn)折的矛盾與困惑:工藝美術(shù)運動與改革工業(yè)城市的嘗試
一、拉斯金與莫里斯:改革實用藝術(shù)的探索
二、從理查遜到賴特:工藝美術(shù)運動在美國
三、改革工業(yè)城市的探索:從歐文到霍華德
四、結(jié)語
第四講世紀之交的激動:新藝術(shù)運動
一、掙脫歷史樣式束縛:法國與比利時的新藝術(shù)運動
二、生命活力的激蕩:安東尼奧·高迪
三、與學(xué)院派決裂:“分離派”與青年風(fēng)格派
四、轉(zhuǎn)向直線與幾何:英國格拉斯哥學(xué)派
五、北歐的探索
六、路斯:裝飾就是罪惡
七、結(jié)語
第五講資本主義的商業(yè)先鋒:芝加哥學(xué)派與裝飾藝術(shù)運動
一、形式追隨功能:芝加哥學(xué)派的成就與貢獻
二、商業(yè)化的現(xiàn)代主義風(fēng)格:裝飾藝術(shù)風(fēng)格
三、結(jié)語
第六講時代大潮來臨前的狂熱與躁動:第—次世界大戰(zhàn)前后的新建筑探索
一、機器美學(xué)的狂熱:未來主義
二、現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的啟示:荷蘭風(fēng)格派
三、革命的激情:前蘇聯(lián)的構(gòu)成主義
四、情感的發(fā)現(xiàn)與表達:表現(xiàn)主義
五、結(jié)語
第七講狂飆突進的英雄主義:現(xiàn)代建筑運動的興起
一、現(xiàn)代建筑運動方向的奠定:德意志制造聯(lián)盟(Deutscher Werkbund)
二、現(xiàn)代主義建筑思想奠基:格羅皮烏斯與包豪斯設(shè)計教育
三、現(xiàn)代建筑運動的狂飆式人物:勒·柯布西耶
四、技術(shù)美學(xué)的執(zhí)著追求:密斯的開拓與貢獻
五、有機建筑與水平性、垂直性:賴特
六、地域性的現(xiàn)代主義:阿爾瓦·阿爾托
七、從工業(yè)城到光明城市:現(xiàn)代城市規(guī)劃理論探索
八、結(jié)語
第八講 官方意識形態(tài)幸導(dǎo)下的古典復(fù)興:現(xiàn)代建筑運動的挫折與低潮
一、第三帝國的象征:納粹德國的古典復(fù)興
二、 “社會主義內(nèi)容、民族形式”:前蘇聯(lián)官方主導(dǎo)下的古典復(fù)興
三、平衡與妥協(xié):意大利的理性主義與古典主義
四、帝冠式:日本軍國主義建筑風(fēng)格
五、結(jié)語
第九講第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后:現(xiàn)代主義建筑走向高潮
一、國際式風(fēng)格的命名與特征
二、理性與情感之間:戰(zhàn)后現(xiàn)代主義建筑的多元探索
三、結(jié)語
第十講 一個時代的落幕:多元化的當(dāng)代建筑與現(xiàn)代主義建筑的歷史遺產(chǎn)
一、歷史轉(zhuǎn)折的前兆:從紀念性九點到TeamX
二、跨時代的建筑詩哲:路易斯·康
三、危機:對現(xiàn)代主義城市規(guī)劃思想的批判
四、對正統(tǒng)現(xiàn)代主義思想的批判:現(xiàn)代建筑死亡了?
五、百家爭鳴、多元并存:多元化的當(dāng)代建筑
六、歷史并未終結(jié):現(xiàn)代主義的歷史遺產(chǎn)
參考文獻

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁:   插圖:    制造聯(lián)盟住宅展覽會。這一時期他密切關(guān)注住宅的工業(yè)化生產(chǎn),他指出?!霸诮裉欤?jīng)濟性的因素決定了公寓式住宅的建設(shè)必須合理化和標準化。另一方面,我們的要求更為復(fù)雜了。,這又需要平面布置有靈活性?!薄拔磥淼陌l(fā)展就必須考慮這兩種因素。要達到這些目標,最合宜的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)就是框架式。采用這種形式能夠應(yīng)用先進的施工方法并保證內(nèi)部平面布置更為自由靈活。衛(wèi)生技術(shù)設(shè)備要求廚房和浴室可做成固定的小問。而住戶中其余所有空間則可以用活動隔墻來隨意劃分。我認為,這樣做應(yīng)該能夠滿足全部要求了?!?然而,密斯對現(xiàn)代主義建筑最杰出貢獻還是鋼結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中詩意的應(yīng)用。早在1921和1922年,密斯就提出了兩個全玻璃摩天大樓的概念性方案(前面第六講提到過),揭示了高層玻璃幕墻建筑的發(fā)展?jié)摿?。方案中建筑外墻從上到下全是玻璃,整個建筑看起來如同透明的晶體,內(nèi)部的一層層樓板清晰可見。密斯這樣寫道:“在建造的過程中,摩天樓顯示出雄偉的結(jié)構(gòu),巨大的鋼架壯觀動人??墒瞧錾蠅σ院?,作為一切藝術(shù)的基礎(chǔ)的骨架就被無意義的瑣屑形象所淹沒?!苯ㄓ趌929年的巴塞羅那博覽會德國館(圖7—32~圖7—34),又發(fā)展了一種具有古典式均衡構(gòu)圖的極簡的現(xiàn)代主義風(fēng)格,其特征是簡潔明快和骨架幾乎露明的外觀、靈活多變的流動空間(Flowing space)以及簡練精美的細部。該展覽館主廳采用8根“十”字形斷面的鍍鎳鋼柱,支承起一片鋼筋混凝土的平屋頂,它突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)封閉的、孤立的室內(nèi)空間形式,大理石墻和玻璃隔斷自由靈活地布置。 創(chuàng)造出前所未有的既分隔又連通的流動空間。建筑隔斷采用不同色彩、不同質(zhì)感的石灰石、瑪瑙石和刻花玻璃等。顯出典雅華貴的氣派。建筑形體處理簡潔,沒有任何線腳,突出材料的固有顏色、紋理和質(zhì)感。不同構(gòu)件和不同材料之間不作過渡性處理,構(gòu)造簡單明確、干凈利索,充分體現(xiàn)了密斯l928年提出的名言“少就是多”(Less is More),也為二戰(zhàn)結(jié)束后興起的追求技術(shù)精美傾向奠定了基礎(chǔ)。 五、有機建筑與水平性、垂直性:賴特 賴特(Frank Lloyd Wright,1869—1959年)是20世紀美國最重要的建筑師。20世紀30年代。他結(jié)合沙里文的有機建筑思想。提出了自己的有機建筑[Organic Architecture)理論。他認為,建筑應(yīng)該是自然的,應(yīng)當(dāng)成為自然的一部分。它屬于基地環(huán)境和周圍地形。就像動物歸屬于森林和它周圍的環(huán)境一樣。他認為,有機建筑即是真實的建筑,是“對任務(wù)和地點的性質(zhì)、材料的性質(zhì)和所服務(wù)的人都真實的建筑”。有機建筑理論與把建筑的真實性建立在功能、技術(shù)基礎(chǔ)上的正統(tǒng)現(xiàn)代主義不同。賴特把建筑的真實性建立在與自然的和諧之中。他認為,自然界是有機的,建筑師應(yīng)當(dāng)從自然中得到啟示。

編輯推薦

《圖解西方近現(xiàn)代建筑史(第2版)》試圖從大歷史、長時段歷史的史學(xué)觀念出發(fā),對西方近現(xiàn)代建筑歷史進行總體性審視,對貫穿始終的主要歷史線索和脈絡(luò)進行梳理?!秷D解西方近現(xiàn)代建筑史(第2版)》的寫作初衷是,在提綱挈領(lǐng)、刪繁就簡的同時又不忽略對歷史重要“結(jié)點”的闡述,這也許就是《圖解西方近現(xiàn)代建筑史(第2版)》出版后受到讀者歡迎的主要原因吧。

名人推薦

在試圖編寫一部現(xiàn)代建筑史時,首先要確定其起始的時間。然而,你越是認真地尋根求源,它卻越顯得存在于遙遠的過去。即使不追溯到文藝復(fù)興時期,至少也要回顧到18世紀中葉。 ——肯尼思·弗蘭姆普頓(Kenneth Frampton)

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用戶評論 (總計9條)

 
 

  •   這本書,是我在無意中發(fā)現(xiàn)我的老師在看,回來自己買了一本,覺得真的很好,其它的建筑史書都是長篇大論厚厚一本,介紹每一時期的建筑,而這本書卻是用簡明精煉的語氣,講完了建筑的精髓。例如,中國人在區(qū)分現(xiàn)代主義時,是按文藝復(fù)興之后來區(qū)分的,但是在西方人的建筑史中,在文藝復(fù)興時期,就已經(jīng)是現(xiàn)代主義了,為什么?其它的史論書籍中無一本能給予我詳細的解讀,但是通過短短幾頁紙,這本書告訴了我,中國人,是按照技術(shù)來區(qū)分的,而西方人,是在思想上區(qū)分的。這就是我推薦這本書的原因。希望大家都能讀一讀,很薄的一本,不會耽誤大家很長時間,但是收獲一定會很大。
  •   圖解對于第一次讀建筑史的人來說,很容易入門
  •   像了解西方歷史和看圖片一樣,很輕松,很舒服的學(xué)習(xí)
  •   書非常好,是兒子專業(yè)必備的。
  •   還不錯??粗小悬c薄挺好
  •   知識點講得很到位,初學(xué)進階都可以從中學(xué)到不少東西。
  •   彩色圖片很好看,就是作者還在拿著什么老一套馬克思理論角度評論建筑史,過時了吧
  •   幫同事代購的,聽說不錯
  •   性價比不錯,可惜武漢地圖內(nèi)容不太準確。
 

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