外國電影發(fā)展史

內(nèi)容概要

本書從現(xiàn)在所處的時(shí)代背景來認(rèn)識(shí)和審視外國電影的意義和價(jià)值,研究對(duì)象:非文字形式的視聽語言的發(fā)展史;電影技術(shù)發(fā)展史;電影經(jīng)濟(jì)史。

書籍目錄

序言  第一節(jié) 視覺文化時(shí)代  第二節(jié) 研究對(duì)象  第三節(jié) 方法問題  第四節(jié) 分期  第五節(jié) 參考書目第一章 電影的初創(chuàng)時(shí)期  第一節(jié) 電影的物質(zhì)、技術(shù)基礎(chǔ)與電影的發(fā)展  第二節(jié) 從記錄向敘事過渡  第三節(jié) 梅里埃的創(chuàng)新與誤區(qū)  第四節(jié) 歐洲：從模仿到突圍第二章  美國：敘事的自覺   第一節(jié) 波特的時(shí)空處理  第二節(jié) 格里菲斯：使電影成為藝術(shù)  第三節(jié) 美國特產(chǎn)：喜劇片第三章 歐洲：先鋒派電影運(yùn)動(dòng)  第一節(jié) 精神新大陸的發(fā)現(xiàn)：從理性到非理性  第二節(jié) 德國：從內(nèi)心到街頭——表現(xiàn)主義及其他  第三節(jié) 法國：另類敘事第四章 蘇聯(lián)先鋒：從紀(jì)錄片到蒙太奇  第一節(jié) 紀(jì)錄片與“電影眼睛派”  第二節(jié) 庫里肖夫和蘇聯(lián)學(xué)派  第三節(jié) 愛森斯坦和他的蒙太奇理論  第四節(jié) 普多夫金和蒙太奇敘事  第五節(jié) 關(guān)于蒙太奇理論的歷史表述第五章 好萊塢的“黃金時(shí)代”  第一節(jié) 聲音和色彩  第二節(jié) 好萊塢電影企業(yè)的財(cái)政制度和運(yùn)作機(jī)制  第三節(jié) 類型片  第四節(jié) 好萊塢的主要導(dǎo)演及其作品第六章 法國的浪漫：詩意現(xiàn)實(shí)主義  第一節(jié) “詩意現(xiàn)實(shí)主義”的出現(xiàn)  第二節(jié) 浪漫精神：法蘭西文化的聲音  第三節(jié) 迦本神話：斷裂中的延續(xù)  第四節(jié) 讓·雷諾阿：詩意現(xiàn)實(shí)主義的良心與象征第七章 蘇聯(lián)：苦澀的“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”  第一節(jié) 蘇聯(lián)電影的貢獻(xiàn)和影響  第二節(jié) “社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作方法的提出  第三節(jié) “社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的創(chuàng)作  第四節(jié) 塔爾可夫斯基與“詩電影”  第五節(jié) 詩電影的流變——有獨(dú)特風(fēng)格的特例第八章 意大利：“直面人生”的新現(xiàn)實(shí)主義第九章 法國：年輕人的電影“新浪潮”第十章 艱難跋涉中的民族電影第十一章 歐洲：現(xiàn)代思潮中的內(nèi)向化趨勢(shì)第十二章 新好萊塢：后工業(yè)狀態(tài)下的商業(yè)化轉(zhuǎn)型

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